老一輩文藝家們，既會因為創作不受約束而興奮不已，但也更清楚，人立言立行須有深厚的知識文化底子當基礎，名是喜歡自己創作的大家給的，在大家面前絕不能端架子。
而現如今的周立波們，成名過快、過容易，而且名氣衝到了頂，似乎也沒有回過頭來補補文化底子的想法，所以他們往往會狀況頻出。
時逢周立波在美國被釋放，郎郎先生有幾句肺腑之言要對他說……
郎郎先生在說事
因為曾與作家周立波做鄰居
所以小周立波出道就引起了我的注意
前些日子，那個在美國被釋放的周立波，其實他一出道就引起了我的注意。
說來有點兒意思，因為我們家跟真正的老作家周立波很熟。1956年，我們都住在香山，是鄰居。
當時正執行“百花齊放、百家爭鳴”方針，讓文藝家徹底解放出來，想寫什麼就寫什麼，想畫什麼就畫什麼。而且撤掉了“美協”、“作協”，文藝家們自己找出路，靠稿費和潤筆養活自己，你寫的好、畫的好就生存，寫不好、畫不好，人民不買你的賬，你沒飯吃了，就得改行。
我父親聽到這個消息特別興奮，因為他一直不想當官兒。所以，他就給在北戴河療養的張光宇（編者注：張光宇先生，上海美術電影製片廠版《大鬧天宮》主創，中央工藝美術學院教授、現代中國裝飾藝術的奠基者之一）寫了一封信。
前些日子，這封信在嘉德拍了個高價，為什麼？因為說的是要害問題！
我父親在信裡說：你趕緊回來，咱們想要的那個好日子到了。咱們兩個過去在上海夢想要辦的“萬象雜誌”，終於可以辦起來了，咱們得把它辦成現代的。現在我手上的雜誌稿啊，差不多都齊了！
那時父親剛從巴黎回來，專門為“萬象雜誌”寫了《巴黎印象》，當時的國內雜誌是不可能有類似內容的。所以，他在信裡說：咱們這期肯定在中國賣火了，幾萬本都攔不住！咱們就靠這本雜誌，變成真正的自由藝術家。
於是，為了能更安靜的創作，我們家就搬到了香山。住下後發現，周立波也抱著同樣的想法，也搬到了香山，結果我們就成了鄰居。
作家周立波
聰明別被聰明誤
出名是好事，但端架子就不對了
小周立波剛出道的時候，我就說過，他這名字用的有意思，而且他很聰明。
第一個聰明在於，他肯定知道前面有《暴風驟雨》的作家周立波，藉著名字相同，先給自己打出一個知名度的底子。
第二個聰明在於，他剛出道時是用上海話說上海清口，也就是上海的單口相聲，而且經常模仿領導人講話，這在當時是一般藝人不敢碰的領域，靠這個，他在上海小劇場和網上突然火起來了。
火起來後，他上了電視臺，當然就不能做模仿節目了。不過，他已經把自己的知名度推到了一個很高的位置。
我當時經常能在朋友的口中和網上的視頻裡看到出了名的小周立波，他給人的總體感覺就是心中沒有偶像。
沒偶像當然有好處，沒大家、光環壓著你，你一下就能衝到頂了。
可中國過去也有句話——少年得志乃大不幸也。就是因為少年得志，容易聰明反被聰明誤，拿的起來，卻放不下。出名的時間越早，其實越不能把架子骨兒往上端。
再看看小周立波，出了名的他已經覺得自己一個人可以打天下了，所以先是跟搭檔鬧掰了，咱們不說事情的來龍去脈，單說起因，要麼是利益分配的問題，要麼就是知名度分配的問題。後來他又跟導演王小帥發生了衝突，起因是知識的積累和對藝術的看法的問題。
小周立波
成也自己，敗也自己
補了文化的底子，才有正確的選擇
我感覺，越是因為知識跟別人起了衝突，就越要好好學習知識。
咱就拿現在一夜成名的網紅來說，如果是聰明人，就趕緊趁機把缺的文化知識底子補起來。雖然現在的表演都是碎片化的，但你就用碎片化的知識去應付，肯定不行，如果你打下了厚實的文化基礎，無論形式如何碎片，你的表演都會得心應手。
小周立波就是缺了補文化知識的功課，所以才會到了紐約出現涉毒持槍的事兒。
如果他有足夠的知識，知道不是“你想怎麼玩都行”，而是“到什麼山唱什麼歌，是什麼人玩什麼鳥”，充分學習了當地的法律和規矩，那麼在紐約就不會出現這種事。
儘管最終，美國律師幫他走了美國法律的漏洞，把這個事平了，僥倖得到了很不錯的結果。但如果我是小周立波的話，回來後一定會更聰明點兒。
如果他變聰明瞭，將這次挫折變成自己的多一層厚重，多一層歷練的話，他可以做出更好的、更深的節目來，這當然是我們期待的。
但，如果他回來以後，仍不重視打底子，只借助支持他的粉絲和反對他的粉絲，讓自己的知名度更上一層樓的話，我們這些冷眼旁觀的人就會問：你打算幹什麼？你要打算幹得好，有大把機會，可你要想把自己弄栽了，也是大把機會，關鍵就看你自己的選擇了。
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