一．
如果說，新垣結衣是二次元宅男的心中偶像，那勞拉就是全世界男人的夢中情人。
哪個“勞拉”？自然就是《古墓麗影》系列的女主角——勞拉·克勞馥嘍！
根據最新《古墓麗影9》遊戲版本改編而成的電影《古墓麗影：源起之戰》,是“古墓”系時隔十五年之後重新啟動。
從前的勞拉，緊身小熱褲、前凸後翹、滿園春色關不住。如今的勞拉一出來，一身的小腱子肉，腰失曲線沒。
不像是銀幕上的女英雄，倒像是身邊愛健身的倔強閨蜜。
如果說老一代勞拉的“偉光正”讓她脫離了真實的個體，成為一種慾望的寄託。那麼新一代勞拉則變得更加“平民”和富有人情味。
可以說，《古墓麗影：源起之戰》在人物形象地設定上是成功的。另外，特效、音效、攝影等製作上也堪稱精良，特別是前期女主角在海浪中墜海，還有跳河、爬上飛機殘骸、最後驚險著陸的長片段，看得人也是夠驚險刺激的。
但是，但是，這個編劇可能是女的，邏輯上的硬傷就像臉上的小雀斑，真的是擦多少粉都遮蓋不住啊！
比如，按理說，進古墓後一般都是全劇的高潮，但是這個高潮可能編劇在寫的時候有急事、或許急著上廁所、又或許急著還債……結果盜墓解謎這一塊最精彩的部分僅僅出現了不到半個小時。
畢竟墓穴探險，就是《古墓麗影》的招牌，可惜的是進入古墓後的闖關戲碼都過於蜻蜓點水。人家進店就想吃你的招牌菜，結果你告人家你來晚了，我得結省點工序快點做完，要不然，趕不上回家的2路公共汽車了。
總之，如此簡陋的劇情，改成《勞拉找爸爸歷險記》可能更貼切一點呢！
不過，實話實說，坎妹真的挺拼的，那六塊腹肌槓槓的，好評。
但拋去古墓之名，很像是工整的春晚小品，倒是及格了！
二．
其它一些BUG更是不勝枚舉：
勞拉好不容易進入父親的密室，密室燈竟然還亮著，居然還一塵不染。乖乖！她父親可是已經走了七年了啊！！更奇葩的是，充電寶都沒有的情況下，她瞬間秒開了父親的錄像機，這到底是什麼牌子的電池？
勞拉的父親留下那麼多遺產，她要去日本尋找父親，缺乏路費，卻把父親留給她，曾經是她母親的遺物----玉佩，那麼隨隨便便當了？
比教學任務還簡單，反派也就十幾個人七八條槍，剩下的都是吃瓜群眾。號稱在島上待了七年，怎麼看都像是上個禮拜剛來的樣子，否則每天一箱箱的炸藥扔出去，整整七年，連個古墓的入口都找不到，不如干脆在島上躲一輩子債好了？
去盜墓，連“人點燭鬼吹燈”都不懂，倆大兵直接上撬棍把棺材板兒掰開，沒見過這麼沒技術含量的盜墓賊，咱能不能走點兒心？
還有讓人特想詬病的是，這是二十年前的劇本吧！有夠老套的，古墓裡踩石頭中機關這種劇情都還在用。
世界觀與故事嚴重過時，想想給三個人物配上了偉大的臺詞“為了千千萬萬人的生命”， 像不像爺爺在對孫子教誨“我們要繼承發揚老一輩無產階級革命家的精神”？
“卑彌呼”本來是玄學靈異設定的存在，還一直緊繃著神經巴巴地等著呢，結果變成了個染了病毒的詐屍的倒黴蛋兒。一個好的邪乎的題材，改得太中規中矩、太理所當然、以至於終究少了點驚喜。
人物關係也沒有具備張力的發展方向，所以連煽情都找不著合適的點，小社姐姐想找金句都無處可挖，然後就找到了這一句：
“我們會死嗎？”
“不會死。”
三．
新的《古墓麗影》是大女主的戲，開頭勞拉在拳擊場的打鬥，說明她也是會失敗會受挫的人，性格上強調了她作為一個女性角色的軟弱，迷茫，側重於表現她從毛手毛腳的丫頭到成熟女性一路地成長，她更像一個擁有自我意識與情感的“人”了。
相比較以前電影中的性感符號，更像是我們身邊的一個有血有肉，會受傷會迷茫的女性朋友.再加上臉上的堅毅、果敢、不顧一切、勇往直前，女奴主義表現的淋漓盡致，也符合與時俱進的時代人物形象。
這當然不光是平胸妹的勝利，而是女權某種意義的勝利，女性作為一個獨立角色，已經有了更多的空間，不再是男權審美下一個胸大美臀供人欣賞的尤物，讓觀眾看到了如今現代女性的閃光點在於內心的堅韌以及獨立自主的人格，從這個角度看，《古墓麗影：源起之戰》是非常值得肯定的。
看這部電影，總是讓我想起幾年前看過的《飢餓遊戲》，這也是一部以女性視點為主導、女性為主體的電影。
如果說《古墓麗影》是一個傳奇，那麼《飢餓遊戲》就是一部史詩。
《飢餓遊戲》吸引女性觀眾的，是「大表姐」這隻醜小鴨，如何在各種試煉中，一步步強大起來，獲得大家的喜愛。
話說當年那個穿著帶火的衣服地入場儀式，可是把小社姐震得不要不要的！
「大表姐」就是一路這樣靠自己的長袖善舞，將那些驕傲的男人們全部折服，這才是這部影片的重點，好不？而島上的搏殺，反倒不過是高潮後的餘韻罷了。
在這樣的電影裡，女主角如何對抗這個世界，並—不—重—要，關鍵是要大家都愛她，愛她，愛她！
我想，這是男生不愛看這些電影的原因，感覺這個世界太假了，女主光環強大到閃瞎眼，他們只喜歡迎合男性觀眾口味的，對血腥、性、暴力和獵殺進行展示、那種具有強烈對抗性、衝突性地男權作品。
四．
這可能也是
《古墓麗影》在前半段光顧著刻畫人物的性格，並且做鋪墊的原因，因為這部影片和《飢餓遊戲》一樣，就是針對女性消費者的。就像女人們不愛看那種直奔床上的美劇，偏愛韓劇一樣，她們就喜歡那種娓娓道來、有試探、有欲拒還迎、有各種糾葛最後柳暗花明又一村式的敘事。當然，你要說女人就是作，我也不反對。
所以，當新的勞拉不是天生的英雄，而是憑著自己特質或者自身經歷而成長起來的，才會讓女性主動觀照到自己，進而才會喜愛這個角色。
當然，《古墓麗影》比較讓女性觀眾也有點無語的是，勞拉這個人物動機很勉強，沒有像《飢餓遊戲》裡那樣有思想、有人性的掙扎，還有反抗精神地那種悲壯感，所以讓人燃不起來。
還有影片裡勞拉的成長有些寡淡了，至少應該更豐滿一些，描述一些她在考古、探險方面的積澱，好讓後期墓穴裡面地劇情更加有難度和可看性。
女人再作，也還是喜歡有高潮迭起的劇情的，好吧！
《古墓麗影》其實只是想用這樣一個形象，告訴女觀眾，不用去苦心經營一個直男眼中完美女神的角色，要做一個更有深度更有成長的女性角色。
我們每一個女性都有自己獨立的色彩，誰都不是天生就是一從頭武裝到牙齒地女神範，只要經過努力，早晚都會成為一個那個閃著光的魅力女性，讓人無所不愛。
就怕我們生活在一個嘉年華似的時代，人人都想一屁股坐在雲霄飛車上，沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。
“煲湯比寫詩重要
自己的手藝比男人重要
胸和腰和屁股比臉蛋重要
內心強大到混蛋
比什麼都重要”
這是馮唐致女兒的一段話，我獨愛這一句：內心強大到混蛋，比什麼都重要。
影片最後，出現了勞拉的標誌性武器——雙槍，預示著全新勞拉的迴歸，就讓我們期待新的系列吧。
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