回到拍前廣受關注的5件明星大作，均以估價待詢形式上拍。其中被大保利認為“今春行方最重要拍品”的《漢宮秋圖》以9600萬起拍，第二口叫價直接上億，隨後經過場內和電話委託買家近十輪叫價，最終以1.08億元落槌，成為中國億元書畫俱樂部新成員。
同樣以估價待詢形式上拍的另外幾件大作均以理想價位成交，張大千《天女散花》拍出8452萬、齊白石《山水冊頁十開》以4900萬收槌， 徐悲鴻《天馬六駿》，黃賓虹《峨眉紀遊》均已超理想價位成交。
拍場上的激情璀璨稍縱即逝，大師經典筆墨帶給我們的滋養，卻可以無盡綿延，下面，藉此時機，我們也再回到作品本身，來細細品味一番吧 ↓
Lot 1711
齊白石 山水冊頁十開
33x23cmx10
落槌價：RMB 4900萬
這是一個傳奇藏家，須磨彌吉郎，和傳奇藝術家齊白石之間，相互成全，相互欣賞的美好故事。
須磨彌吉郎(1892-1970)，號升龍山人，室號梅花草堂，日本昭和時期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領事、住南京總領事兼使館一等秘書等職位。1937年轉任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，藉助其特殊身份的便利，須磨多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。須磨的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
須磨與齊白石作品的淵源，按Alice Boney於Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的說法，是從1927年開始的。其時，須磨於北平赴任日本公使館二等參贊，後出席於北平舉行的齊白石畫展，選購了齊白石待售的所有四幅作品（一說購買了定價最高的山水畫《松堂旭日圖》及一幅《漢隸對聯》）。幾年後，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談，則為二人相識肇始。
之後須磨彌吉郎和齊白石往來頻繁，在此期間，須磨收藏齊白石作品及近世、古代書畫的數量大增，藏品層次也極大提高。本作雖無年款，但囊函上有須磨自書籤條，“白石翁癸酉（1933）示於餘，壬戌（1922）所作也”，表明與須磨所藏另一齊白石重要山水作品《宋法山水圖》同為1922年所作，或皆為作者創作完成後即自己保留的佳作，珍藏多年，後由藏家親自向作者購買。
須磨彌吉郎在1960年展覽畫冊《白石•Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中國畫領域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上”，“我對他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠活在我心中”。
須磨對於齊白石的認可和追捧，對於齊白石而言，除了能讓其生活變得更加富足外，同樣也是重要的宣傳和推廣媒介，而且受眾絕大部分是海外的政、商界高層。比如須磨彌吉郎就曾向日本及歐美的公使鄭重推薦齊白石的畫，他還將齊白石和日本名畫家竹內棲鳳進行比較，認為齊畫“妙處全在神似，而竹內棲鳳僅求形似，高下自現”。或許也正是因為有須磨這樣能夠讀懂齊白石藝術的國外藏家，才能助力齊白石，於海外大放異彩，並且幫助他開啟了一段更深遠的藝術人生。
LOT 1709
宋人 漢宮秋圖 手卷
尺寸：20×166 cm
落槌價：RMB 1.08億
作為南宋宮廷畫家的上乘之作，《漢宮秋圖》是迄今為止已知的唯一一幅留有漢武帝御容的古畫，收錄《石渠寶笈續編》，貯御書房 。乾隆皇帝對此畫頗為喜愛，不僅為其御題引首“蕭景澄華 ”，並且還賦詩四首。
這件《漢宮秋》之名，為“漢宮秋景”或“漢宮秋色”之意，應是創作於李唐《采薇圖》、《晉文公復國圖》、蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》流風之下、以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋院畫傑作。
自清宮流出後，此卷《漢宮秋圖》曾為滬上小校經閣舊物。其主人為近代大收藏家，原中國實業銀行總經理劉晦之先生(1879-1962).此卷保存完好，至今還保持著乾隆宮廷原裝裱。乾隆御筆題引首：蕭景澄華。鈐印：乾隆宸翰。乾隆年仿澄心堂紙，描金手繪梅花百合花紋，“而一些宮廷收藏的古代書畫名作，在乾隆時期宮廷重新裝裱後，在各部分與隔水的接縫處，或者在畫心紙絹的接縫處，多鈐蓋乾隆皇帝的小璽，此方“叢雲”小璽也往往在其中。如北京故宮博物院藏馮承素摹《王羲之神龍本蘭亭序》、顧愷之《洛神賦圖》卷等都是如此。這種鈐蓋有騎縫小璽的作品，通過小璽的鈐蓋將裝裱的各個部分連在一起，以後一旦重裱或割裂，鈐蓋的小璽便被破壞，無法保持裝裱的完整。或許這種在裱邊或絹紙接縫處鈐蓋騎縫小璽的做法，更多的是出於保持乾隆宮廷原裝原裱的完整度和持久性而採取的措施”。本卷乾隆御題隔水前後接縫處所鈐“幾暇怡情”“叢雲”二印即是例證。
LOT 1710
張大千 1935年作 天女散花
落槌價：RMB 7350萬
這幅《天女散花》，張大千作於1935年，畫中的天女系以和他相識相戀的朝鮮少女池春紅的容貌為藍本所繪製，他在畫上的題詩中有「畫中非幻亦非真」之句，以示畫中人物並非虛幻，亦非真的天女。
張大千和池春紅這一段異國情緣，在他們纏綿三月，大千歸國後，兩人自此天涯永隔，相思成灰。大千對她寫過很多款款情深的詩句，春紅對大千也是情意綿綿，後來二戰期間，春紅因故過世，大千更是無限眷念。再去朝鮮時，大師還親自到墓地去上香致祭。
本幅《天女散花》氣象安詳嫻靜，筆情墨韻躍然紙上。歷經離亂，在睽違數十年之後再度面世，仍保存得完好如新，筆墨有靈，見證大千對春紅的情深義重。
最後廣而告之： 拍場愈戰愈酣，我們的拍賣管家團隊也已隨時駐守拍場一線，有任何代拍或叫價需求的親們，快快致電代拍專線：400-111-8258
回到拍前廣受關注的5件明星大作，均以估價待詢形式上拍。其中被大保利認為“今春行方最重要拍品”的《漢宮秋圖》以9600萬起拍，第二口叫價直接上億，隨後經過場內和電話委託買家近十輪叫價，最終以1.08億元落槌，成為中國億元書畫俱樂部新成員。
同樣以估價待詢形式上拍的另外幾件大作均以理想價位成交，張大千《天女散花》拍出8452萬、齊白石《山水冊頁十開》以4900萬收槌， 徐悲鴻《天馬六駿》，黃賓虹《峨眉紀遊》均已超理想價位成交。
拍場上的激情璀璨稍縱即逝，大師經典筆墨帶給我們的滋養，卻可以無盡綿延，下面，藉此時機，我們也再回到作品本身，來細細品味一番吧 ↓
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落槌價：RMB 4900萬
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須磨彌吉郎(1892-1970)，號升龍山人，室號梅花草堂，日本昭和時期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領事、住南京總領事兼使館一等秘書等職位。1937年轉任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，藉助其特殊身份的便利，須磨多有接觸中國畫家的機會，憑藉良好的藝術素養和對中國近現代繪畫的深入認識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。須磨的收藏以中國近現代書畫為主，其中又以齊白石的作品佔據了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現代中國畫的基礎。
須磨與齊白石作品的淵源，按Alice Boney於Suma San and Ch’i Pai-shih一文中的說法，是從1927年開始的。其時，須磨於北平赴任日本公使館二等參贊，後出席於北平舉行的齊白石畫展，選購了齊白石待售的所有四幅作品（一說購買了定價最高的山水畫《松堂旭日圖》及一幅《漢隸對聯》）。幾年後，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談，則為二人相識肇始。
之後須磨彌吉郎和齊白石往來頻繁，在此期間，須磨收藏齊白石作品及近世、古代書畫的數量大增，藏品層次也極大提高。本作雖無年款，但囊函上有須磨自書籤條，“白石翁癸酉（1933）示於餘，壬戌（1922）所作也”，表明與須磨所藏另一齊白石重要山水作品《宋法山水圖》同為1922年所作，或皆為作者創作完成後即自己保留的佳作，珍藏多年，後由藏家親自向作者購買。
須磨彌吉郎在1960年展覽畫冊《白石•Ch’i Pai-shih》的自序和前言中有言，“在中國畫領域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上”，“我對他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠活在我心中”。
須磨對於齊白石的認可和追捧，對於齊白石而言，除了能讓其生活變得更加富足外，同樣也是重要的宣傳和推廣媒介，而且受眾絕大部分是海外的政、商界高層。比如須磨彌吉郎就曾向日本及歐美的公使鄭重推薦齊白石的畫，他還將齊白石和日本名畫家竹內棲鳳進行比較，認為齊畫“妙處全在神似，而竹內棲鳳僅求形似，高下自現”。或許也正是因為有須磨這樣能夠讀懂齊白石藝術的國外藏家，才能助力齊白石，於海外大放異彩，並且幫助他開啟了一段更深遠的藝術人生。
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宋人 漢宮秋圖 手卷
尺寸：20×166 cm
落槌價：RMB 1.08億
作為南宋宮廷畫家的上乘之作，《漢宮秋圖》是迄今為止已知的唯一一幅留有漢武帝御容的古畫，收錄《石渠寶笈續編》，貯御書房 。乾隆皇帝對此畫頗為喜愛，不僅為其御題引首“蕭景澄華 ”，並且還賦詩四首。
這件《漢宮秋》之名，為“漢宮秋景”或“漢宮秋色”之意，應是創作於李唐《采薇圖》、《晉文公復國圖》、蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》流風之下、以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋院畫傑作。
自清宮流出後，此卷《漢宮秋圖》曾為滬上小校經閣舊物。其主人為近代大收藏家，原中國實業銀行總經理劉晦之先生(1879-1962).此卷保存完好，至今還保持著乾隆宮廷原裝裱。乾隆御筆題引首：蕭景澄華。鈐印：乾隆宸翰。乾隆年仿澄心堂紙，描金手繪梅花百合花紋，“而一些宮廷收藏的古代書畫名作，在乾隆時期宮廷重新裝裱後，在各部分與隔水的接縫處，或者在畫心紙絹的接縫處，多鈐蓋乾隆皇帝的小璽，此方“叢雲”小璽也往往在其中。如北京故宮博物院藏馮承素摹《王羲之神龍本蘭亭序》、顧愷之《洛神賦圖》卷等都是如此。這種鈐蓋有騎縫小璽的作品，通過小璽的鈐蓋將裝裱的各個部分連在一起，以後一旦重裱或割裂，鈐蓋的小璽便被破壞，無法保持裝裱的完整。或許這種在裱邊或絹紙接縫處鈐蓋騎縫小璽的做法，更多的是出於保持乾隆宮廷原裝原裱的完整度和持久性而採取的措施”。本卷乾隆御題隔水前後接縫處所鈐“幾暇怡情”“叢雲”二印即是例證。
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張大千 1935年作 天女散花
落槌價：RMB 7350萬
這幅《天女散花》，張大千作於1935年，畫中的天女系以和他相識相戀的朝鮮少女池春紅的容貌為藍本所繪製，他在畫上的題詩中有「畫中非幻亦非真」之句，以示畫中人物並非虛幻，亦非真的天女。
張大千和池春紅這一段異國情緣，在他們纏綿三月，大千歸國後，兩人自此天涯永隔，相思成灰。大千對她寫過很多款款情深的詩句，春紅對大千也是情意綿綿，後來二戰期間，春紅因故過世，大千更是無限眷念。再去朝鮮時，大師還親自到墓地去上香致祭。
本幅《天女散花》氣象安詳嫻靜，筆情墨韻躍然紙上。歷經離亂，在睽違數十年之後再度面世，仍保存得完好如新，筆墨有靈，見證大千對春紅的情深義重。
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