這是司馬推送的第 788 個與眾不同的人
一部電影裡什麼會最吸引你？大多數人給出的答案是這樣的：導演、劇情、演員、題材......
沒幾個人知道，電影《臥虎藏龍》、《霸王別姬》、《紅樓夢》、《滿城盡帶黃金甲》，《功夫之王》......劇組裡還藏著個厲害的老頭兒。陳凱歌、李安、徐克、吳宇森、張藝謀這些大導，每次拍片最先想到的就是找他去“撐場面”。
一晃46載春秋冬夏，躲在大熒幕背後的楊佔家，才因為幾張電影手稿被人從大片堆裡“揪”了出來。
提起“中國經典電影”，
人們的腦海裡可能會浮現出這些畫面。
《霸王別姬》里程蝶衣的一啼千古愁。
《紅樓夢》裡劉姥姥進大觀園
誤入怡紅院的迷幻。
《臥虎藏龍》裡玉嬌龍和俞秀蓮
雙劍對決的酣暢。
當特效運用已經變得司空見慣，再回頭來看這些用實景搭建出來的大片畫面，會覺得分外真實而有質感。
一部影片的實景搭建究竟需要多長時間醞釀？《霸王別姬》花了1年，《紅樓夢》花了整整5年，在速食電影成為常態的當下簡直無法想象。
而這些我們奉為經典的大片裡，隱藏著同一個撐場面的人，那就是國寶級電影美術師楊佔家。
北影廠 電影美術師楊佔家
1990年，電影《紅樓夢》獲得了金雞獎最佳美術獎。
1993年，《霸王別姬》榮獲法國戛納國際電影節最高獎項金棕櫚大獎。
2001年，《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡最佳藝術指導獎 ......
這些影片成功的背後，都有他的一份功勞。
然而，46年來，一直在“為他人做嫁衣裳”，楊佔家這個名字卻很少人知道，若不是最近《霸王別姬》等電影手稿流出，我們依然沒有機會認識他。
《霸王別姬》楊佔家手繪氣氛圖
楊佔家手繪的精美電影圖紙，不光是漂亮，還嚴謹實用，拿著設計圖給搭建場景的工人一看，他們立馬就明白了，施工就按著上面的比例來，準沒差。
不像有的電影美工，氣氛圖畫得漂亮，但是一到施工傻眼了，壓根就實現不了圖上那種效果。
令人想不到的是，這工整乾淨精確的圖紙全部都是手繪的。
根據楊佔家的圖紙搭建的實景《霸王別姬》
每一張工程圖都標記了尺寸，工人施工時一目瞭然，而且最後和實景幾乎沒有誤差
原本就是天津武清縣一普通的農村少年，卻天生就跟畫畫結上了緣。
小時候家裡窮，沒錢買筆買紙的，楊佔家就拿著樹枝和石頭，趴在村裡的地上畫畫，從村西頭畫到村東頭。
“小學畢業以後，你能不能來文化館工作？”那算是楊佔家童年裡特別驕傲的一件事了。
高中時，物理老師有一項發明登上了雜誌，裡邊的教學插圖就是請楊佔家畫的；高中畢業，少年從農村考到了北京的學校，中央工藝美術學院的建築美術系。
細細一問，楊佔家壓根兒沒受過專業的美術訓練，高中也沒有美術課，他全是因為熱愛，利用課餘時間自學的。
進了大學，知道自己沒受過正式訓練，楊佔家開始惡補專業知識，別人休息的時候他依然拿著畫筆埋頭學習，憑藉天賦和努力，他成了為數不多的留校任教的老師。
原本生活就這麼按部就班地進行著。
1972年的一天，北影廠找到了他，當時樣板戲《海港》因為色彩表現方面出了些問題，要重拍，楊佔家作為專家被請過去指導佈景。
《海港》海報
天天研究色彩學，這個他在行啊，一種灰色都可以分出層次來，很快他就把任務出色地完成了。
可楊佔家正要回學校的時候，人卻被北影廠“扣”下了：“我們這邊急需你這種專業人才呀，你乾脆轉行，搞電影美術吧？”
本來做老師做得好好的，突然“被轉行”，楊佔家難免有種“身在曹營心在漢”的感覺。
後來導演謝晉的一句話讓他安分了下來：“咱們國家的各種文藝形式，最普及的就是電影，這麼好的藝術形式，你不願意幹？多遺憾吶。”
謝晉導演一番話，把他說動了
那就幹吧。就這樣，楊佔家從建築系老師轉行成而來電影美術師。
一開始，是有點不適應的。
畢竟電影行業是個新領域，再加上當老師的時候關注的是創新設計，很多設計都是現實中不存在的，而拍電影呢，有時候拍歷史片，你得恢復歷史，得找歷史根據。
惡補電影美術方面的知識就成了他的日常，週末的時候，他經常騎著自行車在老北京的街頭晃悠，從各種書攤上淘來書籍和資料，把家裡的書架都塞滿了。
也正是這些積累，楊佔家很快就以獨立美術師的身份參與影片製作了。
楊佔家畫的場景氣氛圖
跟別的美術師不同，他有建築學底子，當把建築技法運用到電影美術當中時，獨特的風格和優勢馬上就彰顯出來了。
比如，以前北影廠的美工師繪製平面圖和施工圖就是爬格子，工人幹活就數格子，尺寸什麼的是不標的，楊佔家來了之後，用建築圖紙代替了格子圖紙，效率也提高了不少。
楊佔家畫的場景氣氛圖和製作圖，尺寸都標記得很清楚
在北影廠，楊佔家不僅是美術師，還有另一重身份：古建專家。
北影廠寧榮府和明清街，浙江橫店影視城的明清宮苑，江南水鄉兩大影視拍攝外景地......如今被當做電影界的寶貝，這些地方都是他主持搭建的。
楊佔家主持搭建的拍攝外景地
1990年，楊佔家頭一回在影視設計裡嶄露頭角。
憑藉影片《紅樓夢》裡出色的場景和氛圍，獲得第11屆金雞獎最佳美術獎，而這次成功足足醞釀了5年。
86版電影《紅樓夢》總共6部8集，這部中國經典改編的電影裡主要場景設計多達100多個，卻要在短短三年時間裡全部搭建和設計完成，從無到有，這難度可想而知。
楊佔家提前2年就進了劇組，而那段時間他就只做一件事：
每天看曹雪芹的原著，研究，從裡面找設計的依據。比如大觀園、榮國府、寧國府長什麼樣，瀟湘館，怡紅院隔了多遠，都是他要考慮的問題。
場景設計倒不像是創作，反而成了考古研究，日復一日的琢磨，推敲。
楊佔家在正式開工前，花了2年研究曹雪芹的原著
比如榮國府和寧榮街整個建築群落參考的是北京恭王府，為了體現出氣派，還看了很多資料，從建築到文學作品，才決定用南園北府這個概念。
100多個場景，如果什麼都做的話太費錢，也費時間，那怎麼辦呢？
楊佔家想到所有的建築搭建用同一個標準，比如柱子都是5公分的倍數，這樣在一個場景裡用了，另一個場景裡還能拆下來重新使用，省錢又省時間。
電影《紅樓夢》氣氛圖
標明尺寸的紅樓夢設計圖（局部）
歷時三年的創作和製作，
最後才有了人們眼前看到的紅樓一夢。
《紅樓夢》片段
最令人印象深刻的是趙麗蓉扮演的劉姥姥進大觀園，吃了酒，醉臥怡紅院的場景。
為了借劉姥姥這個全景相機的眼，表現出最初賈府的鼎盛，在設計場景的時候，楊佔家努力營造出一種迷宮式的虛幻氛圍，比如屋子套屋子，廊子接廊子，還用到了多寶格......
瞬間就把劉姥姥迷住了。
從那之後，楊佔家也有了名氣，陳凱歌、李安、張藝謀......都找上門，來請他做電影美術設計。
為了還原《霸王別姬》裡的梨園戲班，楊佔家滿北京城跑，考察，親手繪製了百張設計圖紙，這些精細的手稿，每一張光是畫畫就需要花上2-3天。
戲園子
程蝶衣家
梨園戲臺
《臥虎藏龍》裡唯美又意境深遠的武打戲，沒有古色古香的場景烘托，會黯然失色。
說起來，這裡邊還有個小小插曲。當年，葉錦添憑藉這部電影拿下奧斯卡美指獎，其實，裡邊相當大部分的功勞是楊佔家的。
“楊老師，你能不能幫幫我？你要不來，這個戲我也不接了，怕能力不夠。”接到葉錦添的電話時，楊佔家也沒特殊對待這部戲，還跟往常一樣設計，佈景、畫圖。
你一定曾對聚星樓那段打戲記憶猶新，聚星樓全部是楊佔家畫的，因為外景實在沒法拍，樓梯都被打塌了，這段長達四分鐘的打戲，是在攝影棚裡搭建起來的。
屋頂圖手稿裡，從門頭到對聯，都細緻地標記了尺寸。
《臥虎藏龍》裡的聚星樓
《臥虎藏龍》裡的兵器
即使這樣，他依舊不放心，從畫圖到現場搭景，他全程都在，如果遇到跟實際有差距的地方還可以調整。
“從上到下，美術師管得越細效果越好，假如景沒有處理好，哪搭的穿幫了，那就不行。”
而這，只是參與這部戲時，其中一個小小的片段而已。
結果，片子火了，拿了奧斯卡，楊佔家一看字幕，他成副美術了，奧斯卡獎美術指導裡就只有葉錦添。
“當時還有個香港美術黃嘉文，我們一塊幫他把《臥虎藏龍》搞起來的，葉錦添只搞過服裝、化妝，大部分場景、道具都是我跟黃嘉文一塊乾的，主要場景是我弄的。”
真較真起來，三個人的名字得並列，不過對於這個，楊佔家也並不在意：“我們是好朋友，無所謂，真無所謂。”
慶功宴上李安和楊佔家合影
後來，李安準備拍《色戒》的時候到處找楊佔家，可他剛答應去吳宇森《赤壁》劇組，就沒去。
在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》之時，美國的總美術師看了楊佔家畫的圖，特別囑咐道：“你可別學電腦啊！”
《滿城盡帶黃金甲》
《功夫之王》
《木乃伊3》
對電影美術來講，很大一部分是佈景設計，這裡邊不只包括現場氣氛圖，最重要是能施工。
“氣氛圖很容易，就畫一張漂亮的畫兒，導演就給通過，施工圖就有好多細節，比如用什麼材料，多大尺寸，多大規模，都要靠細緻和繁雜的製作圖展現。”
而老爺子恰恰擅長這些，所以即使退休了，也有很多人來找他。如今，楊佔家已經82歲了，腿腳也不太方便，但是還會經常在劇組裡看到他的身影，指導年輕人們製圖，對於這些有志於電影的孩子，他向來都是毫無保留。
“還能發揮點餘熱嘛。”楊佔家眯起眼睛一笑，語氣中帶著些小自豪。
他將畢生所學都放進了一本書裡《電影美術師楊佔家作品集》，也是因為這本書裡的手稿曝光，近段時間他才為人關注，誰知道，就連這本心血之作，老爺子也是免費給北京電影學院出版的，連稿費都沒要。
一直為大片做嫁衣裳，是大導演心目中的幕後諸葛亮，但實際生活中，他沒有太多欲望，生活甚至可以說十分簡樸，低調。
不抽菸，不喝酒，不打牌，連茶也不喝，就喝白開水，吃飯也簡單，平時老伴兒不在家，一天就兩包方便麵，上午一包，下午一包，裡邊加點油菜、黃瓜、西紅柿，就著榨菜吃。
身邊的朋友評價說：
“他是知識分子的頭腦，過著農民的生活，對物質沒有過多的要求，腦子裡永遠是創作，畫圖，很多東西對他來講就像是過眼煙雲，也不參與劇組的人際關係什麼的，特單純的一個人。”
永遠保持心思單純，一輩子在平淡之中與平庸周旋，待白髮蒼蒼之時回望過去，至少能說上一句：我不負光陰，未負此生。
部分資料參考自CCTV6紀錄片
《電影美術師楊佔家 將建築與美結合的先行者》、
長江日報：《楊佔家：化道為器的工匠精神》。
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