二十世紀初，在當時的世界文化藝術中心巴黎，“俄羅斯”風潮勁吹的主要原因歸功於三個俄羅斯人：斯特拉文斯基、夏加爾和佳吉列夫。與前面兩位分別是音樂家和畫家不同，佳吉列夫的身份比較特殊，作為讓俄羅斯芭蕾舞席捲歐洲的領軍人物，他既不是舞者、編舞，也不是幕後的音樂、舞美，但他卻以獨到的審美、卓越的組織才華、出色的廣告宣傳能力成為有史以來最偉大的巡迴演出組織者。
佳吉列夫自幼便熱愛藝術，對音樂、繪畫、舞蹈都很感興趣，可惜他並不具有這些方面的天賦才華，但“熱愛”本身還是成就了他的另一種特殊才能——“能一眼即看出藝術家或藝術品的好壞；尤其對前衛藝術，特別具有洞悉力。” 斯特拉文斯基就是由佳吉列夫的芭蕾帶進音樂界和藝術圈的樣板人物。
佳吉列夫與斯特拉文斯基多年合作之後分道揚鑣
佳吉列夫發掘培養了大量舞者和編舞。他運作的芭蕾舞劇曾經集結了二十世紀最重要的作曲家、畫家。音樂界有斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、德彪西等；繪畫界的畢加索、馬蒂斯、米羅等人也都曾被他招至旗下效力。佳吉列夫不但擅長與這些專業領域中的人打交道，他高超圓滑的社交手腕還總能讓他每到一地，都能得到當地的貴族紳士們的鼎力支持，尤其容易贏得像香奈兒那樣的上流社會婦女在精神和金錢上的贊助。
圍繞在佳吉列夫周圍的名人藝術家
佳吉列夫曾吹噓自己身上有“彼得一世”的血統，在他身上的確存在一種與生俱來的支配力，他具有洞察一切未知事物的睿智，善於發現和利用別人身上的弱點。佳吉列夫的感情濃烈，愛恨分明，對於他手下藝術家們有職業上的壟斷欲，而對於他所愛的人，更是有私心的佔有慾。
佳吉列夫與尼金斯基
很快，佳吉列夫找到了尼金斯基的繼任者18歲的舞者馬辛，煞費苦心地將馬辛捧成臺柱，馬辛也順理成章地成為佳吉列夫生活中的“密友”。可當馬辛羽翼豐滿之後，再次上演了“尼金斯基式”的叛逆，他公開了與舞團女舞星維娜·維拉薩的愛情。佳吉列夫當機立斷又割了馬辛的職。
佳吉列夫與馬辛
再次招兵買馬，佳吉列夫又找到了芭蕾舞界的未來之星，來自俄羅斯的裡法爾，和來自愛爾蘭的多林，儘管後者在感情上吸引了佳吉列夫的注意力，但之前的兩次經驗教訓，已經讓佳吉列夫學會不要把雞蛋放在同一個籃子裡，所以在他與多林發展感情之餘，依然招回了以前的尼金斯基和馬辛參加他的舞劇編排，這又引起了多林的不滿困擾。就在此時裡法爾運用個人的交際手腕，靠與佳吉列夫搞好關係成功登上了當家男舞星的位置，技巧上更勝一籌的多林只能黯然離去。
芭蕾技巧精湛的多林。
擅長交際的裡法爾與香奈兒在一起。
１９２９年，佳吉列夫組織的最後一次“俄羅斯季節 ”演出之後結識了16歲的俄國作曲新秀馬可維奇，他又愛上了這位藝術少年打算力捧他成名。這一年夏天，馬可維奇陪伴佳吉列夫出遊，在佳吉列夫又從小就熱愛的城市威尼斯。佳吉列夫的藝術之魂永遠停留在了那裡。
馬克維奇
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