在玉雕題材中有一種可以體現出古老的傳統圖案，懷舊的經典形象，承載歷史之韻味，歲月之古色古香，耐人尋味的感覺。
這個古老的文化藝術就是錦灰堆，又名八破圖，集破、集珍、打翻字紙簍等，是漢族傳統藝術珍品之一。
以畫殘破的文物片段堆棧構成畫面，是我國書畫中一種特殊的畫種。翻開的字帖，廢舊拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等，參差的禿筆，雜亂無章層層疊疊擠入畫紙，給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺，引起閱讀歷史和回味時光的無窮遐想。有人稱之為“非書勝於書、非畫勝於畫”。
錦灰堆，顧名思義是堆放在一起的有價值的廢棄物，起初只是畫家成畫後對剩餘筆墨的幾筆遊戲，通常是對書房一角的隨意勾勒.翻開的字帖，廢棄的畫稿，參差的禿筆，雜亂無章層層疊疊擠入畫紙。看去像是字紙簍打翻了，所以又叫"打翻字紙簍"。
錦灰堆最早出現在明代的鼻菸壺上，它源自中國傳統本身，並受到西方物質文明的一定影響，非常真實的描繪古代文人雅士書房所常見的雜物。具三維視覺藝術特點的寫實畫法。如:古舊字畫、廢舊拓片、青銅器拓片、瓦當拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等。
錦灰堆元素還被運用到玉雕中，主要是將書、畫、雕三者結合起來，雕刻師傅要能工能寫能雕，才能雕出好的錦灰堆玉雕作品，且玉雕創作本就是一項艱辛的工作。
匠人巧妙利用玉材，把綹裂、礓皮設計成印文、瓦當、古錢幣，真、草、隸、篆碑貼殘片等，突出層次感，盡顯濃郁古風，歲月滄桑的感覺。
由於"錦灰堆"繪製難度大，技術含量極高，耗時之長，勝任者極少，所以繪製"錦灰堆"的畫家極少。
畫面內容上有古舊字畫、廢舊拓片、青銅器拓片、瓦當拓片、蟲蛀的古書、廢棄的畫稿以及扇面信札等，這些雜物件件呈現破碎、撕裂、火燒、沾汙、破舊不堪的形狀。
錦灰堆的題材正好與籽料相得益彰，錦灰堆最大程度的利用了籽料的皮色、瑕疵、形狀、玉質等等。所以現在錦灰堆題材的玉雕作品越來越多的出現。
錦灰堆與籽料的契合點在於，它恰到好處的表現了籽料的皮色美，幾乎不會浪費皮色，可以說是皮色利用率最高的一種雕刻題材。在珍愛皮色的今天，錦灰堆實現了讓皮色最大程度保留的需求。尤其是一些黑皮的籽料，與古樸的玉雕圖案正好相得益彰。
錦灰堆一般都是獨籽雕刻，要求料形飽滿，如此才能有一種厚重感。既然是獨籽，就要求料子不能有什麼切割，這對一塊料子的要求是很高的。
從雕刻上來說，很多人以為，錦灰堆上圖案複雜，感覺很亂。其實錦灰堆的圖案每一個都必須經過玉雕師們的精心設計。
好的錦灰堆並不是隨意的堆砌，雖然它看上去殘亂無章，但其實內部也是有規律可循。對料子設計和雕琢的層次立體感要有很好的把握，成品要做到有主有次，繁而不亂，有一個主體的表現內容，然後配合一些相關的題材。如此才是一個好的錦灰堆。
錦灰堆能更好的保留籽料的完整度。錦灰堆一般都是獨籽雕刻，而且都是在籽料的表面進行淺浮雕，不會對外形做一些大的修正。所以對於偏愛獨籽的玩家來說，錦灰堆作品很受歡迎。
錦灰堆作品也能更好的對瑕疵進行處理，因為圖案的複雜性，在雕刻錦灰堆時，雕刻師能巧妙的運用一些瑕疵，達到化瑕為瑜的目的。其實有時候瑕疵並不是不好，而是要看你如何去運用。
一件錦灰堆作品，不僅對籽料本身有很高的要求，而且需要玉雕師畫的好，寫的好，還要雕的好。這就是它的珍貴之處，沒有模板可循，完全靠自己對於藝術理解的創作！
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