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《麻姑獻壽圖》清 任薰 紙本設色 縱172釐米 橫81.5釐米 江蘇省常熟市文物管理委員會藏
據葛洪《神仙傳》，麻姑修於牟州姑餘山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，後來民間多畫此以賀女壽。任薰此畫很有陳洪綬筆意而出新，用工筆重彩繪出，敷色濃郁，頗能表現壽喜之日的熱鬧紛繁的場面。
《瑤池霓裳圖》清 任薰 紙本設色 縱243.5釐米 橫122.2釐米 天津藝術博物館藏
《瑤池霓裳圖》畫仙霧繚繞的瑤池盛宴場面。畫中裙裾飄舉若飛的眾仙女吹奏的天籟之音，似乎從畫面傳遞而出，令人心曠神怡、繞樑三日而不絕。雍容華貴的王母娘娘駕綵鳳乘祥雲、徐徐而來，場面很是幽雅熱烈。
《烹茶洗硯圖》清 錢慧安 紙本設色 縱62.1釐米 橫59.2釐米 上海博物館藏
此畫在兩株虯曲的松樹下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚欄而坐。榭內琴桌上置有茶具、書函，一侍童在水邊滌硯，數條金魚正遊向硯前；另一侍童拿著蒲扇，對小爐扇風烹茶。人物線條尖細挺勁，轉折硬健，師法陳洪綬而不受所圍，其技法已臻純熟，儀容閒雅，設色清淡，為清末海上畫派的風格。這是同治十年（1871），作者三十九歲時，為友人文舟所作的肖像畫。
《簪花圖》錢慧安 絹本 設色 縱142釐米 橫80釐米 臺北故宮博物院藏
圖中聳立兩株青松，虯枝盤折，古藤披垂，氣勢非凡。松下湖石峻峭，芍藥盛開。此圖似是取意韓魏公邀客品賞芍藥名品—金帶之軼事。據說“此花開者，城中必出宰相”，後果如此言，品賞此花的人，後皆入相。此畫用筆工整，以錢線描寫衣紋，人物神態各異，均有生意。色彩古雅，韻味高遠。
《柳下曉妝圖》清 陳崇光 紙本設色 縱127釐米 橫43.5釐米 南京博物院藏
陳崇光（1838—1896），原名炤，字若木、櫟生，江蘇甘泉（今揚州）人。初為雕花工人，後拜虞蟾為師。山水、花卉、人物俱能，尤擅雙鉤花卉。古人云：“畫人難畫手，畫樹難畫柳”。既要把柳樹的枯枝老幹畫得挺拔多姿，又要保持其婀娜之勢，確屬不易。作為此畫中起點綴和烘托環境作用的柳樹，在陳崇光筆下卻表現得很是從容嫵媚。柳下仕女正專心整理晨妝，其光鮮嬌媚的姿容在柳枝的襯托下，顯得清麗脫俗而動人。
《弄璋圖》清 任頤 紙本設色 縱107釐米 橫42.8釐米 天津市藝術博物館藏
任頤兼善塑像，據說他曾用宜興陶土塑制其父一小全身像，“狀至入神”。他自幼植根於民間藝術之中，又適當吸取了西洋畫的有益成分，畫過人體，對民族傳統藝術理解較深，敢於創新，成為“海派”的主將，被徐悲鴻稱為“仇十洲（仇英）後中國畫家第一人”。此幅《弄璋圖》用方折勁健的筆觸描繪了一種舔犢之情和弄璋之喜。
《老子授經圖》清 任頤 紙本設色
任頤是近代“海派”的代表畫家，除了花鳥、肖像，人物畫的成就很高。《老子授經圖》中老子瘦骨清像，一副仙風道骨的智者模樣。其衣紋勾勒精練，表現了瀟灑飄逸的線條美，除了發揮傳統筆墨人物畫技巧，還適當地吸收西洋人物畫的陰影和明暗，而敷色淡雅，濃墨點睛，神采煥發。
《無量壽佛圖》清 虛谷 紙本設色 縱129.9釐米 橫61.1釐米 上海博物館藏
無量壽佛是淨土宗主佛之一，常與釋迦、樂師二佛並坐，稱為三尊。此圖佛陀盤坐崖前，作說法狀。佛像開相，富於個性，雙目炯炯，顯現睿智與神威。這種以濃麗取勝，重色中求和諧的手法在虛谷以後的作品中比較少見。此畫係為摯友高邕所作。款署“無量壽佛，李盟弟，虛谷寫”。鈐“虛谷書畫”、“三十七峰草堂”諸印。
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