今天向您介紹《小說月報》2018年第6期選載的中篇小說《底色》與作者馬金蓮。
當底色開始泛白
——《底色》創作談
文│馬金蓮
每天都匆匆忙忙的，有時能明確感知並且定義自己在忙什麼，包括有用的和無聊的。
更多的時候，其實是空茫的，只是遵照一種慣性，在滑行，一步一步，一天一天，粘稠而濃重的憂愁，猝不及防，就穿透這種慣性，迎面而來。
強烈渴望寧靜。
外在的和內心的。
卻強求，而難得。
在深夜的時候想起了他，有數次之多。
其實在村莊生活的記憶裡，他從來都不是寧靜的、靜止的，像大多數男人一樣，守著村莊過平淡如水的日子，一輩子就這樣平平淡淡度過。
他不是。比照一村的男人，他不是好男人。
他折騰、奔走、流浪、花哨、前衛、另類，甚至還演繹過幾段很是讓人或者豔羨或者不齒的風流故事。
大凡風流韻事，靠一己之力，是難以開展的。
於是便牽扯出女人。跟他生命軌跡縱橫交叉的女人。
這就有了婦女張桂香。
張桂香應該是良家婦女。
一位良家婦女之所以要經歷那麼多婚姻的波折，可以說和他有著直接關係。
張桂香是我作品裡第一次專門當做主角書寫的人物，她的勇敢、堅韌、執著，還有命運在她身上鐫刻下的那麼多傷痕，難能可貴的是，她沒有妥協，始終有勇氣抹掉那些不幸，爬起來重新開始尋找幸福。
她的障礙竟然來自親生女兒。這裡面有家庭變故對孩童記憶裡銘刻的創傷，也有內心深處對溫暖和團圓的渴望和夢想。以至於以一種畸形的固執等待一些東西。
其實說白了，母女之間，就是一個女人和另一個女人的關係，是一個生命和另一個生命的關係，生命孕育之初，是包含和被包含，是包容和被包容，後來就成為平等對列。
敘述者“我”的執著和錯誤就在於，“我”的要求超越了一個女人的極限，“我”以母愛為條件，為要挾的把柄，一步一步阻礙著母親尋找幸福的自由。
時間過去，命運畫上句號，其實誰都是悲劇。負心的男人。尋愛的孩子。日漸被歲月的風煙淹沒的故事。
那些鮮活的生命，演繹過的悲歡離合，都抵不住歲月的碾壓，當顏色逐漸褪去，連底色都開始泛白，我忽然想為他們做點挽留，用文字的方式，緬懷，也是祭奠，記錄他們活過的往事，打撈那些繁雜的關係，窺探多層關係夾縫裡透出的光亮。
這是一個小說痴迷者的癖好，也是樂趣。
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