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如果是從今天來看，這個故事在眾多描寫那個時代題材的電影中，應該算是比較輕的。但若是放在98年，大概算是先鋒派了。
這幾年，那段歷史不再是政治禁忌，時代早就失去了神秘感。創作者們用各種手段從各種角度反覆的將那段歷史揭開，供人們窺探。它一次次的被提起，被抽筋拔骨，卻始終沒有以正確的方式被對待過。
取而代之的是永無止盡的消耗。對災難的消耗，對時代悲劇者苦痛一生的消耗，對後人情感、耐心的消耗。類似題材的影視作品如同一波又一波湧起的祥林嫂，反覆的像觀眾敘說那個時代的罪狀，揭露人性的危險。
感情這個東西也是消耗品。第一次，我因為陌生而受到震撼；第二次，我因為同情而去斥責；第三次，第四次.......久而久之，我們的神經日漸麻木，對人性的惡也失去了想象力。
我也不知道，這些帶來的到底是讓人們記住了歷史，還是磨去了人們對歷史的敬畏？
2
也許是看過太多同類型的片子，故事本身於我沒有多大的觸動，但真的很喜歡這種最原始和直白的表現手法。
沒有過多故弄玄虛的‘語言鏡頭’，甚至連多餘的特寫都沒有，就是赤裸裸地把一切自然而然地呈現出來。
就連演員們稍顯生澀的表演都因‘自然’而迸發出相當細膩而驚人的力度。
我一直覺得，剋制是一種很高級的能力。不管是虛構還是非虛構類題材的講述，我都很欣賞隱藏在創作動機後的節制。看過小說之後，更是對這一點感悟極深。
嚴歌苓就像老金經常坐在草場上望向的那朵雲，不經意目睹了這段故事的發生，然後平靜的講給了你們。
當供銷員用膝蓋頂住文秀兩個膝蓋，告訴文秀：知青裡先走的是家裡有靠山的，後走的是在場部人緣好的。文秀也只是朝他眨巴眨巴了眼。完事之後，文秀問的是：老金，有水莫得？
一場墮落的開端，生命的轉折就這麼平靜的發生了。沒有屈辱、糾結、石破天驚，但卻彷彿有千鈞之力。
3
文秀在池子裡洗澡，為了阻止男人們的靠近，老金一把扯過步槍，瞄準。男人們試探著靠前了兩步，槍就響了，毫不猶疑。我想象老金朝槍頭上啐一口唾沫，撩起衣襟擦槍，漫不經心的樣子。
故事裡，老金身子是不全乎的，文秀當他是“牲口”，他自己大多時候也是沉默的。很容易讓人遺忘老金其實是兇猛的。
老金不懦弱。文秀服從供銷員後，老金一進帳篷，就聽見了帆布簾裡面的草響。但老金卻只能以完全不變的姿勢站了一個多小時，站到帳篷外黑透。
如此兇猛的老金讓這場墮落開始了。沒有更多的行為，沒有更多的心理活動。對現實的無力卻愈發有力。
4
今天的李小璐因為所謂出軌門事件，已然身陷囫圇。
作為普通吃瓜群眾的我們，無從辨清事件真相，當然，也無需去尋找真相。
十六歲的李小璐義無反顧地接下《天浴》，雖然大尺度鏡頭都是由替身拍攝，但仍讓人不得不敬佩她的勇敢和努力。
記得最早對她有印象，是少年時看過的一部電視劇，劇中她飾演病懨懨的姐姐，那時年少的我內心對她充滿同情和愛憐，這一點，直到今天還沒變。
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