上元二年（675年）秋，王勃前往交趾看望父亲，路过南昌时，正赶上都督阎伯屿新修滕王阁成，重阳日在滕王阁大宴宾客。

王勃就去前往拜见，阎都督给他父亲面子，便请他也参加宴会。阎都督此次宴客，主要是为了向大家夸耀女婿孟学士的才学。他让女婿事先准备好一篇序文，在席间当作即兴所作书写给大家看，以此来展示女婿的才学。

宴会上，阎都督让人拿出纸笔，假意请诸人为这次盛会作序。但是大家知道他的用意，所以都推辞不写，认为自己不才，写不出来。

突然，王勃在一个角落里站了起来，说想要试一下。

这一站不要紧， 全场哄堂大笑，都露出不屑的表情。

阎都督没有办法，想着一个二十多岁的毛头小子，不会对自己的女婿有什么威胁，就让人给王勃准备了笔墨。

可是，王勃却丝毫不显得尴尬，淡定的接过纸笔，当众挥笔而书。

阎都督老大肯定不高兴啦，拂衣而起，转入帐后，叫人去看王勃写些什么。

于是，王勃写一句，差人就传一句给都督。

听说王勃开首写道“豫章故郡，洪都新府”，都督便说：不过是老生常谈。外面的宾客也都讥笑万分。

又闻“星分翼轸，地接衡庐”，都督说，真是不知天高地厚。

可是，惊喜来的太突然。

等听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，都督当场呆住了，说出了四个字：此乃天才。

众宾客当闻此句，顿时两眼放光，接着便爆发出雷鸣般的掌声。

阎女婿这时，更和一个傻瓜一样，呆坐着，目光呆滞。

王勃洋洋洒洒，一气呵成，完书后，礼貌的和众人作揖。

阎都督仔细的读着这篇作品，赞叹不已，自然没有他女婿什么事了。

当时高朋满座，众星云集，无不对王勃的这篇作品惊叹不已，至于说什么水平？

你猜？

我是小栗科技，分享电脑网络、知识、技巧；感受古今文化底蕴，一起学习进步。

小栗丶

很高兴来回答这个问题，我是江西人，老家是离南昌很近的、有着1800余年中药材历史的“药都樟树”----自古有“药不到樟树不齐、药不过樟树不灵”的说法。

而滕王阁在今天的南昌市境内，我在南昌读的大学，滕王阁就在赣江边上，经常能看到。

滕王阁立于赣江之滨，蔚然耸立、气势恢宏，不禁让人想起其中的一篇楹联：

兴废总关情，看落霞孤鹜秋水长天，幸此地湖山无恙。

古今才一瞬，问江上才人阁中帝子，比当年风景如何？

作为初唐四杰之首的王勃，在25岁的年纪就写出了著名的《滕王阁序》这一千古名篇，自然是轰动一时，水平极高，令人叹为观止。

以下滕王阁序原文：

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

1、滕王阁

滕王阁是中国古典建筑的巅峰之作，历经1400余年，与湖北武汉的黄鹤楼和湖南岳阳的岳阳楼并称江南三大名楼。

滕王阁位于今天的江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始建于唐朝永徽四年（公元653年），因唐太宗李世民之弟——李元婴始建而得名，因初唐诗人王勃诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。贞观年间，唐高祖李渊之子、唐太宗李世民之弟李元婴曾被封于山东滕州故为滕王，且于滕州筑一阁楼名以“滕王阁”（已被毁），后滕王李元婴调任江南洪州（今江西南昌），因思念故地滕州修筑了著名的“滕王阁”，此阁因王勃一首“滕王阁序”为后人熟知，成为永世的经典。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。2001年元月核准为首批国家AAAA级旅游景区。

作为中国古代留存至今的著名建筑，滕王阁在世代都有很大的影响力，历史上的文人雅士、诗人骚客（如王勃、张九龄、白居易、杜牧、苏轼、王安石、朱熹、黄庭坚、辛弃疾、李清照、文天祥、汤显祖）留存有大量赞颂歌咏滕王阁的诗歌辞赋。

王勃的《滕王阁序》、张九龄的《登城楼望西山作》、白居易的《钟陵饯送》、汤显祖的《滕王阁看演〈牡丹亭〉二绝》等等。

其中以唐朝诗人王勃的《秋日登洪府滕王阁饯别序》（即《滕王阁诗序》）最为著名。此楼也因此序而闻名于世、为后人所熟知，成为经典。

2、王勃

王勃是唐朝著名诗人、文学家，出身于儒学世家，自小就天资聪颖、被称为“神童”，擅长骈文和五言律诗和五言绝句，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。

王勃才华横溢、词情豪迈、文采飞扬、文学成就斐然、作品等身。留存于后世的诗歌80余首，赋和序、书、表、碑、颂等90多篇，现存《王子安集》16卷、《汉书指瑕》10卷、《周易发挥》5卷，《次论语》10卷，《舟中纂序》5卷、《千岁历》、《平台钞略》（一作《平台秘略》）10篇、《合论》10篇。他的赋对推动唐代赋的发展起到很大的作用。

唐高宗上元三年（公元676年）夏天，王勃自交趾探望父亲返回时，因遇到南方暴雨不幸渡海溺水而亡。

因探望父亲途经豫章而作《滕王阁序》：

《唐摭言》载：唐高宗上元二年（675年）秋，王勃前往交趾看望父亲，路过南昌时，正赶上都督阎伯舆新修滕王阁成，重阳节时在滕王阁大宴宾客。王勃前往拜见，阎都督早闻他的名气，便请他也参加宴会。阎都督此次宴客，是为了向大家夸耀女婿孟学士的才学。让女婿事先准备好一篇序文，在席间当作即兴所作书写给大家看。宴会上，阎都督让人拿出纸笔，假意请诸人为这次盛会作序。大家知道他的用意，所以都推辞不写，而王勃以一个二十几岁的青年晚辈，竟不推辞，接过纸笔，当众挥笔而书。阎都督老大不高兴，拂衣而起，转入帐后，教人去看王勃写些什么。听说王勃开首写道“豫章故郡，洪都新府”，都督便说：不过是老生常谈。又闻“星分翼轸，地接衡庐”，沉吟不语。等听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，都督不得不叹服道：“此真天才，当垂不朽！”《唐才子传》则记道：“勃欣然对客操觚，顷刻而就，文不加点，满座大惊。” 《唐摭言》等书所记，或者有些夸张，但王勃《滕王阁序》，确实为不朽之名篇。王勃于南昌阎都督宴上赋《滕王阁序》的佳话，实乃中国文学史上最为动人的故事。

上元三年（676年）冬，长安城里都传颂着脍炙人口的《滕王阁序》。一天，唐高宗也读到这篇序文，见有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句，不禁拍案，惊道：“此乃千古绝唱，真天才也。”又读下云，见一首四韵八句诗：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”唐高宗一扫成见，连声叹道：“好诗，好诗！作了一篇长文字，还有如此好诗作出来，岂非强弩之末尚能穿七扎乎！真乃罕世之才，罕世之才！当年朕因斗鸡文逐斥了他，是朕之错也。”于是高宗问道：“现下，王勃在何处？朕要召他入朝！”太监吞吞吐吐答道：“王勃已落水而亡。”唐高宗喟然长叹，自言自语：“可惜，可惜，可惜！”

蒋建华GL

看了一下目前的几个答案，都只是简单介绍了《滕王阁序》的情况，没能说清楚《滕王阁序》到底厉害在什么地方。且听我详细解读《滕王阁序》这一千古名篇。

《滕王阁序》当然是非常牛的水平，王勃25岁就能写出这样的文章，可谓是天才。

所以阎公一开始很生气，愤然离席，假装上厕所，并派手下人把王勃写的报给自己听。王勃开篇写“豫章故郡，洪都新府”，阎公觉得“亦是老生常谈”。下面两句：“星分翼轸，地接衡庐”，阎公又说：“无非是些旧事罢了。”

不料接下来王勃就如老司机飙车，一发不可收拾，奇句迭出。写到“台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美”时，下人报给阎公，他沉吟不言。等王勃写下“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

”的千古名句时，阎公才惊叹道：“此真天才，当垂不朽矣！”于是厕所也不上了，出来站在王勃旁边看他写完，宾主尽欢而归。

可见《滕王阁序》是很牛的作品，但是到底牛在哪里呢？且听我慢慢分析给你听。

《滕王阁序》的第一个特点是用典多，几乎一句一典，成为中学生的噩梦，那么多典故实在是记不住啊。因为用了很多典故，所以虽然语言简练，却能表达很丰富的思想。《滕王阁序》只有几百字，一篇中学作文的长度，当时学的时候却感觉洋洋洒洒好像写了几千字一样。

用典是很难的，因为你用了一个典故，心中至少要有十个、百个典故的储备。而且要在短时间内找到最符合意思的典故，还要写成对仗的四六骈文，殊非易事。王勃在《滕王阁序》中用了几十个典故，却能一挥而就，而且用得都很恰当，简直就是人肉数据库啊。

所以《滕王阁序》简直就是一篇可怕的炫技之作。王勃面对滕王阁诗高朋满座，有意秀一秀自己的才华，果然技惊四座，取得了良好的宣传效果。

当然，如果《滕王阁序》仅仅是炫技之作，也不会成为学习文言文的必学名篇，更不会入选中学课本了。《滕王阁序》的厉害之处还在于，不仅炫了技，还抒发了作者的真挚情感和思想。

古人对于骈文有很多批评，主要是因为骈文过于注重对仗、用典等形式性的东西，而忽视了思想的表达，所谓“以辞害意”。

然而《滕王阁序》却没有这样的毛病。

《滕王阁序》第一段，先描写了为什么会写这么一篇序，顺便夸了一下在座的宾客。第二段，写滕王阁的壮丽，第三段，写登高远眺看到的美景。这些都还算平常，但是接下来王勃就开始发挥了。

第四段，王勃因登台远眺，联想到宇宙无穷而人生有涯，因而生起感慨，“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”。既有在其之前的王羲之《兰亭序》的乐极生叹，又有在其之后的陈子昂《登幽州台歌》的慷慨悲壮。

第五段，王勃有宇宙联想到自身，感叹“时运不齐，命途多舛”，用历史上怀才不遇的名人自况，虽有自我标榜之嫌却并不狂妄。

当然，作为一个二十五岁的有为青年，这么写有点老气横秋的感觉，有“为赋新词强说愁”的嫌疑。所以王勃在第六段中一扫之前的颓唐之情，表现了一种激昂向上的姿态。可以说王勃借阎公宴会的机会，做了一次非常成功的自我推销。在座的所有人都会记住这个文采非凡、志向远大的天才青年。

由于《滕王阁序》写得太牛，所以大家往往忽视了序后的《滕王阁诗》。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。　　
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。　　
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。　　
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

我对诗词了解得不多，不敢妄加评论。但是这首诗意境深远，无疑是一首好诗。

尤其是末两句“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”后来崔颢的名句“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”李白的名句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”我认为都是从王勃这两句中化出来的。

李白是大唐最牛的诗人，崔颢《黄鹤楼》也是李白自叹不如的名篇。你可以想象能让李白借鉴的《滕王阁诗》有多牛了。

梦露居士

是他这个年纪该有的水平。——大家先别急着喷我不自量力，先看完我的描述再骂也不迟。

看了大家的回复，对王勃的赞誉极高，我非常承认滕王阁序的文学造诣，也非常喜欢这篇文章，甚至自己背过很多次，但是经过很多年的思考之后，我发现我对王勃能写出这篇文章的崇拜思想有问题。

我们错把王勃写出这篇文章的才华，和他的年纪挂钩了。

不知道大家是否看过钱钟书先生的一句话：我们年轻的时候，错把我们的创作冲动，以为是自己的创作才华。

当年我以为这句话是讽刺居多，但是现在我对这句话的理解是，年轻人，在有创作冲动的时候，也不要因为怀疑自己有没有创作才华，就去创作吧！

什么意思呢？

当你登上泰山，心有澎湃，只要愿意说，就去说：会当凌绝顶，一览众山小

当你登上长城，回望过去，心有戚戚然，就去说：万里长城万里空，一场烟云一场梦

当你做梦梦到高耸入云的蜀道，就去说：难于上青天

有好又不好，但那又怎样，去说就是了，不要因为古人写的好了，就不敢说。

创作冲动是什么，是你有感而发，创作才华是什么，是你能够以足够适合的语言组织，把你的有感而发，变成众人认同的有感而发。

诗，词，赋，等等这些，都是这样的产物——一会儿我会说创作冲动和创作才华无法做到的事情。

诗，词，赋等文学作品的特点是什么呢？

短，精，微言大义。所以才有僧敲月下门，僧推月下门的不断推敲，创作这样的作品，需要的是胸中的那股创作豪情，创作冲动，然后与自己所学，所思考，所积淀的词汇相符合。

这样的过程，年龄不是最重要的，灵气最重要。

相反，如果年纪越来越大，想的越来越多，豪气，冲动却磨没了，那时候，即使有无尽的积淀，刚下笔写下一句话，就去思考：哎，不对，这句话说得也不尽然好，不如改一改——思路就断了，怎么可能一气呵成？

大家是不是不信？觉得我在胡说八道？

好，大家说《滕王阁序》，我就拿里面的句子来说：冯唐易老，李广难封。我们读的时候，为作者可惜，但是如果作者年纪再高几十年，阅历多了，看得多了，这句话写的时候会什么样？当刚写完冯唐易老时，立刻脑子里其他一些类似的人物，或者更多的例子就出来了，然后可能会想，这个李广啊，自己问题也很大，比如巴拉巴拉巴拉——完了，原本的不平之气，没了。

当然这只是个小例子，历史不容重复，这也只是讲个道理。

笔者不是说王勃写这篇东西谁都能写，而是说，以王勃的才气来说，25岁（风华正茂，积淀也够），写这篇滕王阁序，恰恰是他最好的那几年来写，所以大家不用以自己的25岁来比较，同时，更不要想象“王勃25岁就写出这么牛逼的东西，如果到50岁，他能写出多么牛逼的东西呀！”

在文学上，这种线性思考的思路是错的。

随着年龄，积淀的是阅历，是知识，是人情世故，减少的是才情（不是才华），是冲动，是无拘无束。所以，我们发现两件事情，第一，很多作家到了年纪大了之后，要么做考据工作（比如季羡林写的《糖史》，金庸后来封笔完全研究佛了），要么写鸿篇巨著。第二，很多需要人情历练，对社会深刻的认识，或者对篇幅整体把控要求极强的作品。

这里我举两类例子：

第一，小说类：我们认为少年成名的作家，郭敬明（忘掉他可能有的抄袭吧），韩寒来说，这两位都写过小说，他们的小说的特点是，才华确实够，但是整个小说的架构，以及结尾并不好，举几个例子：《三重门》尾巴莫名其妙，《长安乱》那个尾巴就是没写完，《幻城》结尾过于求奇凑出来的。

——大家不要说这几位都是水平不高，但我告诉大家，如果你去看看韩寒的短文《杯中窥人》，《理发》，《书店》等等，你会发现文笔之老练，见解之独到，确实令人惊奇。

相反，钱钟书除了一部《围城》，后期的作品基本上都是考据类的《宋诗选注》《管锥编》等，这类作品非广博的知识不可得。

所以，文学工作的特点是，每个人，在自己的年纪里，根据自己的特点（才华，冲动，才情，阅历），选择最合适的文学分类创作，而王勃，因为各种原因，选对了。

但我们不能因为作者写出：春风又绿江南岸。在不断推崇这个“绿”字的精巧，就不断的意淫他活个500年就能写出《红楼梦》吧？

恩恩，我来说个小例子：他的早期作品（忘记第一个Jay还是第二个范特西了，歌词封面里有一小句话不知道大家注意过没有，他说：我喜欢屌屌的歌曲，我希望我以后所有的歌，都能够屌屌的。

——大概意思如此，大家明白么，这叫创作冲动！人家写歌，有一种冲动，叫我的歌要是屌屌的！

这就是王勃当年的思路和冲动！你们都是芸芸众生，哥写东西，要让你们都觉得屌屌的！至于是不是有漏洞，是不是滴水不漏，是不是绝对正确，是不是完美无瑕，去他妈的，老子要的不是这个！

各位看到了什么？看到了一个少年，热血心性，在一片山坡的最高点，狂风吹过，身上的衣服猎猎作响，他却看着远方，目光里全是火焰。——他们的作品，也会是火焰。

大家再来看看《三国演义》的主题曲：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄

还有片尾曲：黯淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣，眼前飞扬着一个个，鲜活的背影

这是什么，这是一位看透了王朝更迭，尔虞我诈，英雄狂放，悲欢陌路的一位事故者，对人世的总结，这总结，非得大量阅读总结，大量年纪积累，大量情事参透而不可得。

如果王勃再活几十年，他或许也会总结出来，也会有感而发，也会写出类似的东西，但那时的王勃，绝不是我们今天看到的，那个“孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。

每个年纪有每个年纪可以写出的东西，我们可以喜欢，可以赞叹，但没必要为他虚构他原本不存在的人生。

我喜欢25岁的王勃，他写出了自己的25岁，而不像我们，在自己的25岁，因为对50岁的恐惧，活成了40岁才该有的焦虑。

作者系纵横文学《众神聊斋》作者

沐雨纵横众神聊斋

公元676年，南昌都督阎伯舆在滕王阁大摆宴席，邀天下文人学士为滕王阁题诗作序。

王勃恰好经过，欣然作《滕王阁序》，然后写了序诗：

闲云潭影月悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江 自流。

当阎大人神釆正飞扬时，却发现序诗空了一个字，文人学士开始各发高见，阎大人都觉不妥，便备纹银千两去追王勃，王勃道：“空者，空也。”

一字千金，不愧当今奇才！那多么骈文高手、诗歌名家、文人学士，却不能把王勃故意落下的一个字填出意境、填出神韵，不也说明王勃的前无古人今无匹敌了吗？

王勃，六岁能文，9岁誉满大唐，14岁及第，16岁为官，21岁“海内存知己，天涯若比邻”大气到如今！

可是，天妒英才，空前绝后的滕王阁一亮相，连老天都惊坏了，这么下去，别说初唐，就是整个神州大地上下两千年怕找不出第二个人了？老天也是有私心的，同样，就让他死于海难。

《滕王阁序》的水平：前无古人，后无来者，冠盖古今！唐高宗叹曰：此乃千古绝唱！

一路鸣鸿

《滕王阁序》全篇气势磅礴、文采飞扬，堪称姘文之典范。王勃能在25岁写出，放在我们现在就相当于一名本科生写出了一篇博士后水准的论文。

我们经常熟读古诗词和歌赋，读久我们经常会产生一种错觉，好像古代人人都会吟诗作对，其实不然，古人在那个年代主要任务还是填饱肚子，能够读书的，大部分都有一定的经济基础，而这些人也有天赋高低之分，有些人一辈子写文章，也没有出头，而王勃父亲王通、叔伯王绩都是有名的文学家，王勃6岁写诗，20多岁就名满天下，成为初唐四杰之首，如果不是王勃英年早逝，我认为他可以和李白、杜甫齐名。

所以王勃25岁能写出《滕王阁序》，其天赋、文采已经超越常人，初唐时期无人出其左右。

平民对对话诗词

首先让我们先了解一下初唐四杰是哪四个人?

王勃（约650年—约676年），字子安，汉族，唐代文学家。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家。当时王勃写这篇文章愤懑不平，其实提现的淋漓尽致，气势如虹。

这篇文章最出名的句子，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，莫过于此句。每当读到此句，心中仿佛千万只崩腾的骏马飞奔而来，而词句也为现在语文常考句。
说到王勃，这篇滕王阁序发挥到淋漓尽致，其文学高度不可低估，堪称王勃顶峰之作，意义深长。

小羽网络

个人观点，欢迎指正，谢谢。

老游59

二十五岁的王勃写下《滕王阁序》是什么水平？我不敢妄评他人，但只从年龄对比，同样的年龄，李白还在游山玩水，杜甫刚好“高考失败”。也恰巧与《寒·十八禁》出版的年龄一样，不知道一千三百五十年后的人们，会不会像我们今天朗诵《滕王阁序》时悠然心折一样，听着《寒·十八禁》而神往呢?

首先讨论一下《滕王阁序》的水平吧。其实《滕王阁序》只是《滕王阁诗》的一个序言引子，历代诗词文传中，这是一篇独秀的“序言名气超越正文”的例子。本人现在尚能整篇背诵《滕王阁序》，可后面的诗却只记得“物换星移几度秋……槛外长江空自流”两句。

《滕王阁序》作为骈体文中的翘楚，可谓字字珠玑，句句锦绣。很多已经成为了我们日常工作学习中的“警句”。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”——形容水景秀丽的最为人知的名句；

“物宝天华，人杰地灵”——很多地方用来作为乔迁的对联或横幅；

“老当益壮，不移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”——很多人用来贴在书房激励自己；

“渔舟唱晚，雁阵惊寒”——形容秋天日暮孤远萧瑟之景；

“关山难越，萍水相逢”——形容相似相知的难求难遇；

“冯唐易老，李广难封”——抒发怀才不遇的感叹；

“东隅已失，桑榆非晚”——劝慰解脱。还有很多，这些千年之后再读，依然是口齿留香。

当然，也不是说《滕王阁序》就毫无瑕疵。说个传说吧：

每当有人走过王勃的墓前时，就能听到坟墓中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的吟哦。某一次，有个秀才经过，也听到坟墓中在吟诵。秀才想了一会儿，对着坟墓说：“这句子好是好，只是还不够精练，要是改成‘落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色’不是更好吗？”据说此后，就再也没有人听到他坟墓中吟诵的声音了。

虽然是传说，但也能侧面印证，即使是名篇，也可能存在一些还可以更精炼的地方的。

《滕王阁序》全篇773字，154句读，竟然使用了49个典故。而相传王勃写作是“援笔立就”，意思就是现场写作的。仅此就可以证明他丰富的知识储备。如果一定要用说是什么水平，那么，说其超过现在的“高考满分作文”，这是毋庸置疑的吧。