早在2004年，我就認識徐志浩了，一直以來我都有個懷疑：如果刮颱風，會不會把他刮跑。
當然，事實已經證明，外表看上去身材精瘦略顯文弱的徐志浩，在上海多次颱風中，安然無恙，全身而退。
如今他依舊是中國玉雕藝術圈的中流砥柱。
徐志浩
上面這兩張， 其實是他三年前的照片， 我們已經被歲月摧殘的不成樣子， 但徐志浩還能保有一種， 文藝青年的狀態。
說實話， 這著實是讓人有些氣憤的。
我跟徐志浩都是70後，我們這些從小在農村長大的娃，目睹並深刻體會了父輩們面朝黃土背朝天，在老家務農的那份“苦難”。
我們懷揣各自的不安分，不甘心，勇敢的投身到改革開放的洪潮中，把自己的青春年華奉獻給了上海，也奉獻給了玉雕。
進入玉雕圈艱苦打拼，還是因為不安分，不甘心。我們從無知的小青年，到兩袖清風唯有一身手藝，開創了屬於自己的事業。
在這支“不安分”的隊伍當中。我跟徐志浩的相識，算是最早的。
我是江西人，而他來自蘇州。地域不同，但很投緣。我們曾經共租廠房，共謀生意，努力在上海灘創出一片天。
從彼時到此時，我們一起很榮幸的見證並參與了當代玉雕的風雨與繁華。
《相濡以沫》玉雕作者 徐志浩
如今的我們，活的都不輕鬆，壓力很大。
生活方面，上有老下有小。事業方面，我們都為了玉雕作品能夠百尺竿頭，更進一步，而絞盡腦汁。
我喜歡跟徐志浩合作，不單單是因為他出自名門——師從玉雕泰斗倪偉濱。更因為他骨子裡對傳統玉雕和古典美學的一份堅守。
《風韻》玉雕作者 徐志浩
《輩輩有福》玉雕作者 徐志浩
我經常會慨嘆，以後恐怕做立體玉雕的師傅，會越來越少，尤其是人物立體雕刻。
雕人物，很不容易，沒個十年的功夫雕不好。徐志浩功力很紮實，最可貴的是他能把傳統玉雕中的那股“老味兒”，在作品中釋放出來。
這種老味道，就是咱們常說的師古不泥古。
我自己，包括很多藏家玩家，都很喜歡傳統玉雕的那種表現手法和視覺效果，很古典也很經典,經得起時間的推敲。
很高興，徐志浩的作品承載了這份難得的古典主義。
《笑口常開》玉雕作者 徐志浩
《三不繫列》玉雕作者 徐志浩
從人物題材到動物題材的自由轉換，讓徐志浩的作品有了更廣闊的解讀空間。多樣的內容，融入古典的風格，實屬不易，也實屬難得。
如今的玉雕市場，存在很多誤區：玉石原料，漲價不善，造成了很多人不停的稱克重，問克價。
如果雕刻加工一件玉器作品，按照玉石克重來尋價資費，那麼玉雕的藝術價值往哪裡放？都為了保料惜料，滿足克重，那雕刻的意義何在？
不要鑽進“料損”的牛角尖，玉不琢不成器。在這一點上，徐志浩非常清醒地堅守了玉雕藝術的原則。
《麻姑獻壽》玉雕作者 徐志浩
不斷的提升工藝，拓展題材，挖掘內容，我想這才是一個玉雕家的本職工作與根基。
一轉眼，二十幾載，徐志浩從瘦骨嶙峋的小青年到雅園一哥，再到我面前這個玉雕大師，髮型變了，藝術品質沒變。
其實徐志浩話不多，偶爾有點冷幽默。
我這個人特別念舊，非常懷念那會兒我們掙一點錢就特別開心，兄弟朋友一起吃飯喝酒，一起騎著助動車出去“Happy”的日子。
彼時的徐志浩還帶有幾分鄉下青年的靦腆，是我帶著他走向了更加“開放”的精彩世界。
那些時光，單純而美好，真誠而快樂。
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