齊白石（1864─1957）是現代最為人所熟知的畫家之一，他的繪畫風格可謂家喻戶曉。然而，一代藝術大師的成長之路並非一帆風順的坦途。
齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，後以民間畫工為生。
57歲的他仍然壯心不已，從湖南背井離鄉拋家舍業獨闖北京，成為“北漂一族”。
初到北京的七八年間，齊白石輾轉法源寺、龍泉寺、石燈庵、觀音寺等七八個住處，短的一兩個月，長的兩三年，都是在別人的屋簷下棲身，以賣畫度日，比普通畫家的便宜一半，依然很少有人問津，可見齊白石當時生活何等慘淡！
生活和事業的窘迫，始終沒有改變他的信念。白石老人用了二十年的時間，在北京完成了從一個木匠到藝術大師的逆襲，“北漂”經歷，堪稱成功的典範。他富有傳奇色彩的的奮鬥經歷告訴我們：人生只要抓住這兩點，一切皆有可能。
一、專業過硬且自成一格
齊白石因為學的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛。
認識了陳師曾後，齊白石的藝術生涯得以轉變。陳師曾其時已名滿天下，是吳昌碩之後革新文人畫的重要代表。由於陳師曾的鼓勵，齊白石開始了他的“衰年變法”。
為了排除干擾，他停止賣畫，閉門謝客，讓夫人把自己反鎖在畫室中，研究徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等作品，艱難探索，大膽突破，以濃郁的生活氣息、豔而不俗的色彩、醇厚清新的筆墨，形成獨特的大寫意國畫風格，創立了紅花墨葉派，影響深遠。
如果齊白石晚年沒有“紅花墨葉”的自我變革，那麼齊白石充其量只是一個畫匠，成為不了大師。
二、進入圈子且做好營銷
在大城市混，人脈就是財脈，進入圈子非常重要。當時在京城很有名的畫家陳師曾、徐悲鴻、陳半丁等人都是齊白石的好朋友，京劇大師梅蘭芳更拜他為師，把他當做偶像。他們都精心為齊白石做營銷推廣。
1922年，陳師曾攜齊白石和當時國內幾位一流畫家的作品赴日本參加中日繪畫聯合展覽會。考慮到吳昌碩的畫在日本已享有盛譽，幾乎家喻戶曉，陳師曾就故意把齊白石的畫價標得比吳昌碩還高，立即掀起了搶購齊白石作品的狂潮。賣畫生意也一天比一天興盛起來。
徐悲鴻1928年就任北平大學藝術學院院長，聘請齊白石為教授，並每日派馬車去接齊白石。徐悲鴻不僅在在畫展上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石出版畫集，並親自寫序。
徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何一位丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”他高調地將齊白石推上了藝術的高臺。
一次北京城組織了一個藝術家大party，去了許多社會名流，齊白石那時候名氣還沒多大，而且穿的很寒酸，就被冷落在一個角落。
當梅蘭芳出現在大廳時，所有人都爭著和他握手寒暄。突然，他看到冷落在一旁的齊白石，連忙讓開一隻只伸過來的手，擠出人群，快步走到齊白石面前鞠躬致意，恭恭敬敬地叫了一聲“老師”，又將老人攙扶到前排就座，大聲說道：“這是我的老師齊白石先生。”在場的人見狀，無不驚訝和敬佩。
大師之所以成為大師，除自身的天賦和努力外，背後鼎力支持他們的“伯樂”功不可沒。進入圈子，包裝營銷，是成功的關鍵。
齊白石晚年生活的主幹就是繪畫和女人。
只有在女人堆裡，他才沒有掩飾，“透明鮮活”如他筆下的蝦子。越到老年，畫得越好，不但不萎縮，反而更加生機勃勃，顏色、用筆，都更加大膽、自由。他把別人不畫的“俗物”蝗蟲、掃帚、玉米、蠟燭，甚至蚯蚓、蝌蚪一股腦兒帶進自己的作品。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石曾說：
為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。白石老人的創造性、天真是同時代甚至數百年間所僅見。
白石老人一生勤勞節儉，有自刻閒章“不教一日閒過”為證，作品超過三萬幅。
齊白石14歲作木匠，25歲兼職賣畫，40歲周遊全國，57歲開始北漂，在北京木匠成藝術巨匠，83歲還生了孩子，93歲臨終那年吵著要與22歲小美眉結婚。
白石老人的一生是傳奇的，也是艱辛的，在北京他經歷了現實和生存的磨礪，也獲得了市場和運氣的眷顧。晚年被推為中國美術家協會主席，成為世界文化名人，成為人民藝術家。
因此，齊白石被年輕人稱為最勵志的北漂老人！
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