老KK影
日本的事情讓橋本來回答。
日本電影《追捕》在日本的名字是《你，渡過憤怒的河流》。筆者看過原著，是日本著名的推理作家西村壽行的小說改編。導演是日本著名的動作片導演佐藤純彌。演員陣容非常強大，有我們已經知道的高倉健，中野良子，原田芳雄，倍賞美津子，田中邦衛等人。
這部電影在日本是1976年2月11日上映，因為之前，佐藤導演已經與高倉健等人有關合作，成功拍攝了一部《爆炸新幹線》的電影，票房反響非常好，這樣這組人馬就想繼續合作具有現代的俠義人物為主的影片。這裡還有一個小插曲，高倉健當時已經是日本成功的，著名的演員，原來是專屬於日本東映電影公司，但是在一個電影公司受到很多限制，高倉健決定從東映獨立。這也是他獨立以後的第一部電影，票房非常成功。
電影中有幾處當時日本第一。筆者在這裡簡單地介紹一下。其中有一組鏡頭是在新宿拍攝，內容是真由美知道杜丘被警察包圍以後，就驅趕自己從北海道帶來的馬群衝擊層層包圍新宿的警察機動隊。據說當時為了拍攝這個場景，電影製作方向日本警方提出了申請，在各種條件的限制下，終於獲得批准，這也是在新宿唯一一次馬群表演，是日本電影史上的奇蹟。
筆者要說當時這部電影在日本非常紅的原因不僅是有高倉健，而且還有與高倉健演對手戲的演員，如倍賞美津子，原田芳雄等人，當時已經是日本著名的演員，都還參加到影片的拍攝，為電影增加了很多光彩。
這部電影在中國上映是1979年，名字已經改為《追捕》，這是文 革以後，日本電影第一次在中國上映，又是涉及無罪被誣陷之人的故事，所以在中國受到很大的歡迎。據不完全的統計，當時觀看的人數在8億人左右。而高倉健，中野良子都在中國成為家喻戶曉的人物。
日本方面基於這部電影在海外的巨大影響，決定重新拍攝這部電影，由中國導演執導，2018年上映名字是《追捕，HUNTER》。日本著名演員福山雅治將出演主角。
橋本看日本
“真由美，我認識你！”。溫家寶總理（時任）與日本各領域的文化名人會談，走入會場第一個就認出了《追捕》女主角扮演者，而演員中野良子就是那個紅遍中國大地，秀髮飄飄，眼神迷人的“真由美”。中國電影觀眾也叫她“真優美”。
事後，日本茶道大師千玄室略帶嫉妒地跟中野良子說：“真羨慕你啊，有一部電影能被總理終身不忘”。這是我在2017年購買收藏，被改編成電影《追捕》的同名小說，書腰帶上的簡介。
《追捕》在日本的反響如何不清楚，但影片中冷麵硬漢檢察官杜丘的扮演者高倉健，卻征服了中國電影觀眾，成為一代中國女影迷（現稱粉絲）的銀幕偶像。這讓今天被叫做小鮮肉花美男，當年被稱為奶油小生，以唐國強為代表的青年男演員倍感壓力。還記得電影觀眾在當時的報刊雜誌上，都在呼喚中國電影界能出現高倉健似的硬漢。
從《追捕》的鏡頭中，我們初次觀看到現代日本資本主義的輪廓。影片是寬銀幕放映，電影的開始是航拍，一首在搖滾樂配器中拉長聲調的無字歌《拉呀拉》主題曲，在高聳雲天的樓群上空浪漫飄逸，逐漸展開劇情，隨後精彩迭起。當時不少城市影院，都被這部日本電影壟斷，有的甚至夜場加映。
是的，作為文革後首批引進的國外電影，《追捕》見證了中國與日本最美好的時代，是中國人重新認識日本的開始，是爸爸媽媽們青春的記憶。
“杜丘，你看，多麼藍的天啊！一直朝前走，不要向兩邊看，你就會融化在藍天裡······朝倉不是跳下去了嗎？堂塔也跳下去了。現在輪到你了，所以請你也跳下去吧！”
——電影《追捕》經典臺詞
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對於《追捕》當年在日本的影響力如何，我不知道。我只知道這部作品在七十年代末引進中國，造成爆炸式的觀影熱情。
與其說，這是一部精彩紛呈的娛樂片，不如說當時中國能看到的娛樂片太少了。換而言之，這是一部社會文化意義大於藝術意義的電影。
因為《追捕》的熱映，高倉健的硬漢形象開始走紅。
有一個陝西青年像很多人一樣，也悄悄地把風衣領子豎起來。
早知道《追捕》在中國引發那麼大轟動，我應該去投身服裝行業，專門生產各種單排扣尖領小風衣，解決那些效仿高倉健粉絲的後顧之憂。不對，那個時候，我還沒有出生。
這個青年就是張藝謀。等他成為中國最知名的導演之後，他還找來高倉健，請他演了一部《千里走單騎》。
不過這些都是2005之後的事情了。
《追捕》講述的而是面對誣陷，一個人如何正面面對的英雄故事。
影片也反映一件弔詭的邏輯，杜丘被陷害，警方在是非判斷方面的弱智，逼向杜丘走向知法犯法的逃亡道路——破壞法律才能拯救法律的公正？！這次逃亡以杜丘的最終勝利、壞人被殺害而結束。
在結尾處，真由美問杜丘：“完了”，杜丘答：“不，哪有什麼完”，為這曲英雄主義色彩的影片接上一條蒼涼的尾巴。
有句臺詞很美，“杜丘你看,你看多麼藍的天啊。一直走下去,你就會融化在藍天裡,走吧,一直向前走,別往兩邊看……”
今年吳宇森翻拍《追捕》，主創陣容都不錯。然而票房很撲街。很多時候並非經典不可複製，而是不可複製的才是經典。
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當年說實話《追捕》直接效應是讓七十年代末的年輕人和少數中年人感受了一把時尚。矢村警長的大鬢腳、杜丘的版寸髮型和他們身上穿的米黃色風衣第一次讓中國人開了眼。雖然矢村的大鬢腳沒有成為國人的流行，但杜丘和矢村的米色風衣，而且風衣領子永不撂（音：LIAO讀四聲）下的樣子，讓國人覺得帥呆了、酷斃了。
中國人也許不是第一次見到這玩意兒。比如美國電影《魂斷藍橋》中身著風衣的主人公羅依和瑪拉在夜色茫茫的滑鐵盧橋上相會時的情深意切。但自《追捕》後穿風衣的男人很快就臭了街。您要問這風衣在京城流行到什麼程度，當年報上說有家服裝廠趕製杜丘式的風衣，幾天功夫，十萬件一銷而空，要知道，那時人們的工資可是幾十塊錢。
高倉健就是我們的偶像之一，這種冷靜的面孔，然後是剛毅的眼神，鐵漢的形象，鐵漢柔情，都是很多的中國的男男女女老老少少都很喜歡的，就包括我個人在內，我覺得這個深沉的剛毅的又有柔情的男子的形象就好像都是我們的典範，那個時候對日本產生了好感，就都是從很多的影視作品裡面得到的。
他的作品我最喜歡鐵道員。比如說現在的《追捕》，後來的很多電影，我們可以就是隨便可以想的起來很多電影的名字，包括比如除了《追捕》之外《望鄉》，這也是影響非常深刻的，《人證》、《生死戀》，然後就是《幸福的黃手帕》、《遠山的呼喚》，這些電影都對中國當時的很多的一些年輕人包括老人都產生很多的影響。
喬春雨一個斯多葛
在中國電影院裡，當真由美向杜丘喊出“我喜歡你”時，全體中國人鴉雀無聲，內心如同被重錘敲擊一般，中國人頭一次見識了原來女人是可以對自己喜歡的男人勇敢表白的，有的女觀眾甚至偷偷流下了熱淚；當看到杜丘與真由美在篝火旁親吻纏綿時，中國觀眾都目瞪口呆，心跳加速，內心如同翻江倒海般的震撼。我還記得散場後有箇中國老太太憤憤不平的說：“看這種電影，年輕人都要學壞了！”這就是剛剛從十年文革當中走出來、人性被壓抑了幾十年的中國人的內心狀態。至此，類似杜丘的冷酷、風度翩翩、堅毅的男子大受中國女人歡迎，中國男人紛紛穿上了長風衣，而且一定要把領子豎起來，而真由美戴的那頂帽子也在中國女人當中大行其道，楊振華、金秉敞合說的相聲《下象棋》也在電臺中反覆播放……《追捕》開啟了中國人性解放的序幕。
大尾巴狼85389185
先下結論，《追捕》在日本反響很一般，就是一部普通的商業片，甚至高倉健特別後悔主演這部電影，認為有損其清譽，高倉健的得意之作是《遠山的呼喚》《幸福的黃手帕》《鐵道員》等純文藝片，在日本也更看重文藝片。比如說霍建起的《那山那人那狗》，在中國沒有賣出一個拷貝，在日本卻大火特火。
《追捕》是中國文革後引進的第一部外國影片，一經引進就立即紅遍大江南北，引起了巨大的轟動，甚至成為街頭巷尾談論的焦點。尤其是高倉健那高大的身材、冷峻的面容和深邃堅毅的眼神，以及英姿颯爽、勇敢追求愛情的真由美，成為一代中國人的偶像。直到現在，很多觀眾還無法忘記真由美與杜丘在原野上縱馬馳騁的鏡頭，而影片音樂“啦啊啦”更是讓人耳熟能詳，在精神世界比較貧乏的80年代，帶給中國觀眾不小的快樂。
猴神大叔的小蘿莉
日本電影【追捕】，之所以在中國引起轟動和強烈反響。是因為，那時的中國，如同現在的朝鮮一樣，幾乎完全與世隔絕。通過電影【追捕】，讓國人知道了什麼是資本主義？什麼是現代化？什麼是高質量的生活水準？很多人都覺得這輩子白活了，只為了那一頓飯，只為了生育繁衍。\n\n隨著開放程度進一步擴大，這一切就不算什麼了。但【追捕】是具有里程碑意義的電影，很多人記憶猶新。那裡面什麼都是新鮮的，城市高樓，現代人的情感，甚至人們的衣著，髮型，私人汽車，私人飛機……再加上從沒聽過的電聲音樂和比較完美的中文配音，更讓這部電影出神入化\n\n50後那時大約20多歲，他們大多是知青從農村回城，剛參加工作。都基本安排到父母單位，也正值婚戀年齡，60後大的也才十幾歲，還是學生。這一部電影打開了一扇瞭解外面世界的窗戶，那種對外面世界的新奇，某種程度上說是一種“渴望”，這是80後、90後無法理解的。\n隨後幾年出現了出國潮，也就是所謂的“洋插隊”，這隻大軍以50後，60後為主。
純愛海闊天空
《追捕》這部日本影片當年在日本就是一部很平常的商業片，日本作為高度發達的國家，它的影片製作貫穿了名人演員加上扣人心絃的故事情節，而引起社會效應和高票房。七十年以前中國關門鎖國，世界是什麼樣的國人一概不知，七十年代末打開國門，外面的世界真精彩，看慣了樣板戲電影和重拍的電影，一但看了日本的《追捕》，那真是場場爆滿，萬人空巷，造成了極大的轟動效應。拉呀拉的旋律久唱不衰，主人公高倉建和真由美也因此在中國一炮走紅，《追捕》也成為那個年代的經典。
硯田劍影
這部電影在日本很平淡。就是一部電影而已！反而，經歷文革後的中國人對片中的大量資本主義花花世界的鏡頭歎為觀止。特別對男女主人公的表演有一種人類的自然美感。這中美感的背景是中國當時雖然結束文革了，但文化生活和社會狀態比較封閉，那是一個只有革命樣板戲和革命英雄的電影可看的年代……因此，“追捕”這部電影的到來，帶給那時候的中國人是一種文化的震撼！是一顆“文化的震撼彈”！但對於日本來說這部電影沒有什麼藝術性，僅僅是一部娛樂電影而已！就像現在的中國人去電影院看一場美國大片、國產大片一樣。看完出了影院也就忘記了！
幸茂
據說就是一部一般的電影。日本電影在上個世紀是具有相當水準的，產生過國際級的大師。追捕怎麼看也是一部純商業電影，這一類題材就跟我們今天看個武打片沒啥兩樣。而對於當年的中國，那可就不一樣了。剛剛打開國門，人們看什麼都新鮮。福爾摩斯探案集重印發行，書店開門之前排隊排到長安街上。人們看的電影，可以幾年不忘，如數家珍。日本電影比較著名的比如《望鄉》《人證》《追捕》等等，風靡一時，且深深留存在一代人的話語裡。電視劇《血疑》、《排球女將》，看得人是如痴如醉，忘情忘我。看到幸子死去，熱淚奔湧，心情多日不能平靜。那時候人們見過的東西很少，所有新引入的文化營養幾乎是被立刻全盤吸收的。而且，由於太新，沒有參照的評價體系，所以，影響都是被誇張放大的，甚而到了扭曲怪異的程度。四十年後，今天我們再看這些現象，也就不難理解，為什麼在日本本土一部並不出眾的作品，當時卻會在中國家喻戶曉、成為現象級的“事件”了。
