中国画在构图上与西洋画大不相同，它可以按照画家的感受，把所见到的—切事物不受空间与时间的限制描绘出来。中国画和西洋画完全不同的地方是，西方洋画是按照相式的焦点透视来作画的，而中国画则是按照画面移动的不同视点(散点透视)来巧妙地作画的。这样就把人所能见到的和理想的无论现在或过去的未来的一切都能描绘在一个画面上。
白石老人对于绘画的构图做过很深的研究和体会。例如将看画的视点左右推移，就可以在一个短窄的横幅里表现出“百花齐放”，并能把春夏秋冬四季的花卉全部都记录下来。可以使看画人从春天花卉看起，不觉间就过夏、入秋到了冬天。再如，视点上下移动，就可在一个条幅里画出一层一层看不尽的万水千山。 白石老人在构图上不受任何拘束，手法大胆而自由，突出地表现在“繁”和“简”的处理上。说到“繁”，是和西洋画没有什么大区别的，在繁杂的场面里不能紊乱，要能不被杂乱的现象所迷乱。要能抓住要点，画出繁而不乱的效果，还要能突出说明主题。
像这幅《凌霄花》，就是繁而不乱的作品。谈到“简”，倒是构图中的一个突出特点。“简”是使画面简，内容并不简，这就需要艺术加工，艺术概括。为了使主题更突出，更明显，老人费尽了精力，在“简”上下工夫，要作到简而不盎“以少胜多”的效果，老人作画能用极简单的手法，简练突出地表现主题，这是以高度提炼所成，简略是生活观察的概括，既要体现简，又要体现美，才能雅俗共赏。—般画家难能作到。 如画鱼，全幅只有一条大鱼或两条小鱼；如画虾，全幅只有两三只，在作品《虾》中，三只虾布置颇具匠心，三只虾以头为原点，呈不等边三角形的布置，形成疏密、聚散的点布之趣，从虾的体形上看，也可看成线形结构，上下两只以斜势的线形分割画面，呈左开右合之势，中间的一只承上启下，与下边的虾结合的更为紧密，从三条线形上看，具有远近疏密的对比之趣，画面左边的一行竖款，使画面的结构更趋紧密，整体呈倒三角形的运动之势。
画花卉则简练，例如画红牵牛，画面上只有一花、一叶、一个苞。又如《荷花影》，画中赤红浓艳的荷花横空而出,水面倒映出淡抹粉红的荷花影, 一群憨态乖巧的小蝌蚪正在追逐荷花的倒影。盎然的天趣跃然纸上, 纯朴浓郁的乡土气息扑面而来, 确是妙不可言。构图上, 齐白石采用大开大合的组合形式。横空而出的荷花和倒影, 既上下平行, 又上下呼应, 形成明显的高度空间。而画面背景的水面波纹大直三角同画面上方天水相连的空白大直三角, 又自然形成了空间和水面的深远构成。荷花和花倒影的两条横线,加上竖行题款形成的竖线,则与分布有致、浓淡相宜的蝌蚪群形成大开大合而又气势相连的动势线,巧妙引导观者的视觉集中于追逐荷花倒影的蝌蚪群， 这是画面主体最有艺术魅力之处。
荷花和花的倒影以及水波纹组成的粗细浓淡交错的平行线, 又同竖着的花瓣、题款所形成的长短不一的竖线组成横竖线交织穿插的构成, 具有一味。在动与静的处理上, 齐白石把荷花、倒影处理成静态的,而水的波纹和游动的蝌蚪则是动态的, 使画面寓静于动, 动静相生，画面自然生动。 毕加索说，齐白石画的鱼没有一根线表现水，却能让人看到江河，嗅到水香，这就是齐白石以少胜多, 控制空间构成的功力表现。
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