平生守硯21
我曾經看過一篇文章，是陳忠康老師寫的。
他說，“臨帖是學書法者從規矩入手，從古今優秀的書法範本入手，使初學者從傳統中掌握前人的用筆和結體，使其有法度。”
"臨帖"易得前人筆意。
趙孟頫說："臨書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。"臨帖是學書者，進入書法藝術殿堂的最基本保證，是對傳統全面而深入的繼承。
我覺得這段話說的特別好，有些人認為臨摹沒有什麼意義，其實不然的，臨帖是學習書法最基本最初步的方法，是攀登頂峰的必由之路。
你只有吸取前人的精華，知道他們的書法特點，你才有更多創新的可能。但是臨帖並非漫無目的的整篇謄抄，這樣沒有任何作用，臨帖應該仔細觀看字體的優點，然後再各個擊破。一個字就是一個戰役。無論對整體還是局部，都需要仔細推敲慎重對待。
在學習書法的時候，首先要弄明白所學書體在結體、用筆和章法等方面的法則、規律，其次要學會表達其藝術效果的方法和技巧。
一般有兩種情況，一是去掉不合書法要求的方法和習慣，二是從頭學會書法藝術所要求的法則和技巧。
想要完成這兩種情況，其實最有效的辦法就是臨習前人優秀的碑帖法書。這種方式其實與學音樂一樣一樣的，不論學什麼樂器，開始總要練一些高明的樂譜，拿這些樂譜來練習各種技法，培養自己好的習慣，練得熟了，自己演奏起來就會有新的創造了。
人們常說青出於藍而勝於藍，大概就是這個意思，我們臨帖，不是為了臨摹而臨，而是需要掌握古人的法度，熟悉前賢的一書寫技巧。只有這樣才能不失掉我國書法的傳統性、民族性，才能具有創新的堅實基礎，這話不是我說的，是啟功老人家說的！你看人家老先生說的多好，想必是臨帖上百萬了吧。
根基打的穩，建設起來，才更牢固嘛！
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歷代書法家們的實踐經驗證明，臨帖，是學習書法過程中，走向成功的必經之路，無論是強化基本功技法能力，還是不斷提高書藝水平，臨帖，是貫穿於整個書法訓練始終的，可以說，臨帖是一個無法繞過的門檻。
臨帖，實際上是模仿秀，與美術素描、繪畫寫生技藝原理是一樣的，主要用以練習書法基本功，通過讀帖、臨帖，達到悟法辯法、取法用法之目的。藉此改變自己以往的不良書寫習慣，實現寫一手漂亮字的願望。
常見的臨帖方式有，摹寫法、臨寫法兩大類，其功能、用途和適用範圍，以及解決技術問題的重點各有不同，例如:
摹寫法，屬於一種高仿技法。按具體操作方式不同，分為雙勾法、單勾法、描寫法等，重點力求形似，越像越好，此方法叫實臨，多用於初始入門訓練階段熟練筆法、筆畫、字法，是訓練質量與效果的保障措施。
例如，單勾法，主要用於瞭解筆勢來龍去脈，藉以熟練字形，加深對字法特點的印象，為下一步作臨寫奠定基礎。如圖:
臨寫法，具體操作方法有: 對臨法、意臨法、背臨法等。相當於繪畫寫生，重點以抓住主要特徵為原則，如節奏感、韻律感、力度感等，突出表現神采與韻味。多用於訓練中後期，為從臨帖向創作過渡而採取的技術措施，藉以提高學習效率和書藝水平。
臨寫法操作形式，主要是照著字帖寫，顯然，比摹寫法更加自由、寬鬆，可以附加自己的動機，把像的概念進行層次化。比如: 對臨法，多以形似為主，重點是結體特點與字形姿態。意臨法，多以神似為主，並且帶有明確的創作意圖，側重於取其字體風貌特徵，或主要取其筆法精要。背臨法，實際上是默寫，主要藉以檢驗對字帖的熟悉程度，是一種輔助記憶方法。如圖:
總之，不管用哪種臨摹方法，都是想盡可能的接近原帖風貌，也就是通常所說的像。但是，寫得像並不是最終目的(況且超越不了人家)，而是通過苛求形像、神似這個過程，揣摩原作精神實質，瞭解技術手段和藝術手法是怎樣的，從中獲取精髓、找到密鑰，為日後創作積蓄素材、儲備能量。如果即能入帖，又能出帖，符合法度，寫出個性，這才是臨帖的真正意義所在。
所以，只要是想練好書法，就得堅持臨帖，別無選擇。除非你捨不得弄掉已經習慣了許多年的“公文體”，不想在書法這條道上花費工夫，純粹自娛自樂寫著玩兒，毫無所求。
潘茂生書法文化研究
這個問題，很難說清楚。不過看你的字學到歐體，或者說田體。筆法上還可以，對錯參半，結構差了很多。
OK，在這裡我不討論學田是對錯。就隨便說說這個問題，都是大白話。
就從你練字開始說，為何臨帖。
來個假設你想一想。
給你一個毛筆，不給你帖，你會寫字嗎？寫出來好看嗎？或者說比帖上的字更好看嗎？我相信肯定不會，世界上沒有這種天才，還沒學會12345就能做加減乘除法的。
如果帖裡的字好，你也想變得那麼好，就只能照著他學。別無二法。
以你現在的水平，給你一個陌生字，你是不是能把他寫好呢。肯定不會，因為你連照著寫還寫不好，怎麼可能去自己造呢。
臨帖一是學筆法，就是一個筆畫的起筆行筆收筆，怎麼寫出來的筆畫更像帖，更好看。
你的筆法有了一定基礎，我不說你學多久，反正很久前我初學一個月的時候，是這樣的水平。
第二是學結字，就是結構，剛才的問題，給你一個陌生字，如何把它寫好，寫的不難看。明明沒學過，怎麼去寫好。這是通過長期臨帖總結出來的經驗和規律。讓你的經驗足以處理任何陌生字，而不是離開了帖就不會寫。
這就和做人一樣，人一生完面對很多第一次，比如第一次坐火車坐飛機，第一次自己去辦業務，第一次做一個策劃案。難道天生就會買票嗎就會去找到座位嗎會自己策劃一個活動嗎，我相信，要麼你是看別人做，自己學，要麼你是向有經驗的人問。
臨帖亦如此，你不會，你又需要去做這件事，只能學咯，字帖才是老師，師傅只是輔助你去學習字帖。
當然你可以不臨帖，不過同樣付出了時間和精力，為什麼不學點好的東西？
如果你不臨帖也辛苦學幾年，寫出來的東西被臨帖的小朋友貶低。你是滋味嗎？
你不服去問專業的人，專業的人更重視帖，他會告訴你，你幾年的努力還不如一個小孩子正規。
這不是笑話
這是發生過的事
而且書法人身邊有很多這樣的事。
因為你問得問題，所以我不敢講專業理論技法。
只能說說大白話，讓你們知道臨帖的何用，至於臨帖的必要性，那沒幾千字說不完，反正答案就三個字，很重要。
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不臨帖的各位，可以把你寫的，和這個十歲孩子寫的圖片一起給一個你認為能做你老師的人。讓他評判誰的更好。
我是杅舟
臨帖的概念：是很重要的學習方法，將字帖置於案前，觀察字的形態、結構、筆劃，領會其精神，再下筆仿寫。臨帖，容易掌握字帖的筆意，但對把握字的結構位置不足。
- 臨的次數越多、臨的範圍越廣，基礎就越牢固。臨帖需眼到手到、眼準手巧，眼裡看到的，筆端都能夠表達展示出來
- 臨帖的境界可分為三個層次：“眼到”、“手到”、“心到”。其中後兩個層次是當前認識比較模糊的地方；如果對此沒有清醒的認識，勢必影響到以後的創作水平。
- 臨帖是為了學習古人書法中用筆的方法，通過臨帖去學習，去體會！
- 所謂臨帖，就是以碑帖或別的法書為榜樣，來對照著摹仿、練習，它是學習書法的必由之路。任何一種藝術，都有其本身固有的法則和規律，都有表現其藝術效果的技巧和方法。書法藝術也是這樣。學習書法，首先要弄明白所學書體在結體、用筆和章法等方面的法則、規律，其次要學會表達其藝術效果的方法和技巧。我們常聽人說某人的字寫得漂亮，某人的字寫得寒磣，漂亮與寒磣，其根本區別不就在所寫的字合不合書 法的法則，寫字的人有沒有相應的技巧嗎?
今曰書法
總得來說，臨帖有三個目的，保存先賢作品、學習書法技法、為寫出自我打基礎。
一、保存先賢作品。這是我國古代的書法初創之初，並不是一個人創造了我國的漢字書法藝術與文化，可能是由許多的智者集體智慧的創造成果。之所以會有一人發明創造的傳說，一般認為是集先賢菁華的大智慧者，就是集大成者。這裡面就有彙集的方法，也就是描摹。所以說，我國的漢字之所以形成一套豐富完整的文字藝術系統，最大功勞之一就是得益於描摹臨帖的技能，這種技能在沒有方面複印件和照相機和印刷術以前，就一直在使用，包括象齊白石，青年時代學習繪畫，都採用過這種描摹對臨技法，為自己保留學習資料。
二、學習書法技法。對於初學來說，由於對書法沒有任何的基礎，如何將經典書法技法精準的變為自己的技能，唯一的方法就是臨帖。通過描摹初步瞭解並掌握書法的點畫造型和表現技法手段。恐怕這是最優秀的學習漢字準確造型的的方法。對於初學來說，沒有任何的學習書法的技巧，讀帖和對臨也無法使得自己做到準確掌握單字的點畫位置，反覆描摹，卻非常有利於我們初步掌握書法的技法，“摹書易得位置”。有了這樣的基礎，在結合臨帖、讀帖和臨帖，經過一段時間的學習，就好相對容易掌握書法的基本技法和部分單字的書寫技能。
三、有了臨帖能力和掌握了一定數量的單字，就可以逐步進入書法習作或創作的階段了，也為我們打開書法的大門奠定了相對堅實的基礎。對於現代人學習書法來說，這就是通過大量刻苦的臨帖根本目的，也是為什麼臨帖的最終目的。當然，在所有的創作過程，臨帖，也不能放棄。
翰墨書道
臨帖，就是踩在別人見識、功底的臺階上爬行。
功力不足，掉下去。
功力足（技術足），失去自我變成別人。
思考足，尋找到自我。
去技足，達到自由。
臨帖。
最低學筆畫，包括筆畫書寫、變化、筆畫細分類（以下同）。（形）。
其次學單字結體（含筆畫組合，單字造型）（形）。
其次學筆法（無形）：如：藏露(鋒)、中側偏（鋒）、提按、重輕、急緩、折轉頓逆筆、等。
其次讀墨：潤枯、濃淡、立體感。
其次讀臂腕指法。（無形）。臂（戰略）腕（戰術）指（細節），今人精微細節沒有王羲之寸方靈動，是失傳了指法。王是三指握筆。
今人僅用“腕法”這種大老粗去習貼蘭亭集序，效果可見，不管名人多牛。
其次學字群技（有形無形之間）。就是辯證法，
對立：方圓、主次、正斜、大小、粗細、虛實、直曲、迎讓等。
統一：配合、呼應、協調、整體氣息貫通.。
其次學章法（佈局等，有格式）。
其次學個性化。臨帖時，習異是研究碑帖字差異、不同。與前人、同時代的大眾有何差異、誇張、變形。
其次研究譜系。看看帖字從哪些淵源演變過來。（有形無形之間）
其次讀勢（整體造型，豪放、婉約;正規、奇異;厚重、靈動等）。（有形無形之間）
其次讀意（帖子的背後的情感思想）。（無形）
其次讀“形意是否合一”、人書是否合一。（無形）
其次，認識到能否形成自己的體系與風格。尋找自我。（無形）
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個人認為，臨帖的目的有這麼幾個！
第一，筆法，大量的臨帖，能夠掌握古人的用筆方法，也就是粗細，折筆，方圓，垂露，懸針等筆畫是怎麼寫出來的！通過細緻的臨帖，來實現對毛筆筆性的掌握！
第二，對單字結構的掌握，通過仔細觀察臨帖，掌握古人對單子結構的處理方法！疏密，錡側，俯仰等等，這樣掌握了方法才能為自己所用
第三，章法，對古帖的分析，得出古帖的章法，比如行氣，行與行之間關係，大小，粗細等的把握
臨帖最主要要得到的就是，有法可循，有法可依！
希望我的回答可以幫到您
我是喜歡書法和吉他的墨寶，謝謝
墨寶
這個問題問的很好，其實啟功先生對臨帖的目的有過明確的說明：臨帖是為了吸收寫字的方法。
有的人總問，自己臨帖為什麼總臨不像原帖。啟功先生說，臨學範本，不是為和它完全一樣，不是要寫成原帖的複印本，而是以範本為譜子，練熟自己手上的技巧。
臨帖臨到相似就行，要通過臨帖學會範本中各方面的方法，運用到自己要寫的字句上來。
啟功先生甚至開玩笑說，任何人學另一人的筆跡，都不能太像，否則簽字在法律上就失效了。有趣。
啟功臨王羲之四月廿三日帖
千年蘭亭
您好，我是筆墨長情。最近也有朋友問過我這個問題，我來說一說我的看法。
我目前主要學習的是硬筆，毛筆寫的非常少，所以從硬筆臨帖的角度說一說臨帖。我們想要練字，須從臨帖開始；我們想要學習一種新的字體，須從臨帖開始…但凡是說學習書法，不管是硬筆還是毛筆，都是從臨帖開始。那麼我們臨帖到底是為了什麼？我們能學到什麼？
如果沒有基礎，我們可以通過臨帖來學習基本的筆法知識，也就是取法。但取法有一個前提，就是要學會讀帖。而我們通常說的臨帖是指一個過程，包括讀帖、臨寫、臨寫後的對比分析。
通過讀帖我們可以掌握字帖裡的一些筆法知識、結構搭配、以及通過怎樣運筆實現…這是我們讀帖說要思考的問題。而且我們還要刻意去培養自己這方面的思維，沒有讀帖的臨寫可謂之抄寫，而讀帖則會讓我們更快地瞭解和掌握字帖的精髓。
其次是臨寫，這個可以說是在鍛鍊我們手上的功夫，也就是控筆能力，但讀帖的水平限制了臨寫的高度。先說說控筆能力，有的人一支中性筆就能寫出毛筆的感覺，篆隸真行草樣樣都行，這種人無疑就有著超強的控筆能力，想粗就粗、想細就細，簡直如神來之筆。再看看我們剛開始練字的時候，別說粗細了，連普通的橫豎都畫不直，手還抖成帕金森，這就是控筆能力不強，而且有時候明明知道這個筆畫是要怎麼運筆寫出來，可手就是不聽話。而臨寫就是在不斷強化這方面的能力，寫一遍又一遍，就是要讓肌肉形成一種記憶。
最後再說一說臨寫後的對比分析：臨寫一個字，感覺差點啥，但又不知道差在哪？這種情況就尤其需要加強這方面的鍛鍊，找到自己差的那一部分然後下次書寫的時候爭取改正，每改正一處，我們的控筆能力就加強一分。比如橫豎一直寫不平、不直，明明知道還是寫不直，這說明手上的肌肉還沒形成一種記憶，那就必須得多寫、多練；一旦橫寫平了、豎寫直了，也表明控筆能力得到加強了。倘若我們都看不出來哪裡沒寫好，又怎麼談提高呢？
最後總結一些，為什麼要臨帖？就是為了鍛鍊讀帖的能力、控筆的能力，還有對比分析的能力，而某一種字體反而是其次的。因為如果我們掌握了讀帖、控筆、對比分析的能力，學習一種新的字體簡直是太容易了。
筆墨長情
書法是一個極講傳承的藝術，沒有聽說過誰不臨帖可以把字寫好的，說得通俗點，學書法必須臨帖。
臨帖是使個人書寫習慣遂步藝術化的過程，這個過程即是由自已的書寫個性向書法共性轉變的過程。臨帖是一個向經典學習的過程，學書法必須先要入帖，學古人的筆法、結字、謀篇，久而久之，將古人的寫字習慣由偶然變成必須最後成自然，這時自己才有出帖的可能，只有先入後才可能出，創新必須有傳統作為基石，不然休談個性。歷史上沒有誰不臨帖靠自己關在家裡廢寢忘食可以把字寫好的，書法必須有傳承的過程，只有在傳承的前提下才有可能繼承和創新，所以，學書法先要做到忘我，要忘我必須要臨帖。臨帖是一輩子的事，學書法從臨帖開始！
