文 │ 劉肉英
陳可喝多了，一口吐在LV包裡併成功吸引了富二代客戶注意時，羅海燕第一次出場了。
逆光的酒吧裡，她抬手接聽電話，畫面中的羅海燕成了一道剪影，回身，她和正準備慶祝的同事說，“我們的客戶被搶了。”這也許是唯一一次陳可和羅海燕的正面交鋒，同樣是“漂著”，漂在北京和漂在上海，差距有多大？
陳可大學畢業之後，自認為與眾不同的她一頭扎進北京，羅海燕則在上海上了4年大學，選擇留下，更像是羅海燕的順勢而為，“羅海燕留在上海是自然而然的選擇，可能就是覺得，是一個機會，想試一下。80後的陳可和羅海燕，她們受到的家庭教育和環境教育都不會清晰地告訴她要去哪兒，有時候還是得自己對未來做出抉擇。”阿里文娛大優酷劇集中心總經理，也是女子圖鑑系列劇的監製馬筱楠肯定的說。
北京、上海，兩個國際性的大都市，同樣繁華，但各有各的特點，就像在北京問路會說東南西北，而在上海只能說某某路的名字是一樣的，北京沒有上海的柔軟，而上海也沒有北京的硬朗。這也是為什麼，同樣是在職場打拼並最終都會是女強人的設定在陳可身上，觀眾會看見些許“戾氣”，而在羅海燕身上卻是“溫柔刀”。
羅海燕的“功能性”
和陳可集萬千北漂經歷於一身的人設不同，羅海燕更像是一個“人”，經歷沒有那麼多，標誌性的事件也很少，沒有時間節點的強調，整個人物的情感和事業走向都那麼滿，觀眾也不會時不時地被羅海燕的“進步”速度震驚，相比陳可，羅海燕走的要慢一些。
從畢業時的淳樸、懵懂，到在工作中逐漸略有心機，羅海燕的成長其實是她自己的故事，而不是為了尋找觀眾的共鳴而存在，“這個女孩挺好的，是我們這個年齡段的男人要防著的那種女孩兒。”馬筱楠的朋友這樣評價王真兒，“需要提防”的距離感反而讓王真兒更適合“職場女性”略有霸氣的人設。
“王真兒並非科班出身，但是非常聰明。”試鏡那天，她穿了一件白襯衫和一條黑色的西褲，整個人的感覺就是幹練的職場女性，出生於江蘇省徐州市，畢業於南京財經大學的王真兒，對於南方的生活環境瞭如指掌，於是，出生在安徽，讀書在上海的羅海燕的感覺一下子就出來了。
羅海燕就是一名女生，和她周圍形形色色的女生共同構成了“女子圖鑑”，大學室友和有錢的老闆初入宴會，拿著2萬多的範思哲，和羅海燕不經意間買的A貨形成了鮮明的對比，KATE作為一個上海囡囡生活精緻且滋潤，和剛入職場還要節衣縮食的羅海燕又完全不同，略帶勢利眼的表姐、會耍心機的同期女實習生，每一個角色都在通過與羅海燕的對比中產生了不一樣的存在效果。
“女子圖鑑”有了，上海呢？上海的味道，不是靠幾個標誌性建築的空鏡就能營造出來的，“味道”這個詞，太難琢磨了，它滲透在方方面面，它可以是說話的口音，也可以是買衣服時老闆娘的態度，甚至也可以是一棟大樓裡每一個工作的人，也可能就像沒有英文名字就會被“鄙視”的職場“特色”一樣。
和北京的開放不同，上海的社交圈層是稍有封閉的，陳可能在工體的酒吧裡和身價千萬的人在一桌吃飯，但羅海燕的社交圈非常有限，陳可對於北京的認知來自她自己的真聽真看真感受，但羅海燕對於上海的認知大多時候是“別人說。”
沒有“飯局的誘惑”，沒有地下室的遭遇，羅海燕的“滬漂”生活雖然也同樣困難，但至少過的舒服，上海的弄堂雖然略微潮溼，但外灘一大片寫字樓裡腳踩高跟鞋，下巴微微上揚，衣著幹練、雷厲風行的職業女性確實足夠吸引人。
選擇的風險
上海的摩登氣息和北京的“城鄉結合”完全不同，就像在上海陸家嘴的寫字樓出來只有咖啡廳，而在北京國貿走幾個路口就能看見煎餅果子的感覺一樣，“城市帶給人的整體感覺太不一樣了”，所以在《上海女子圖鑑》中，音樂會稍微有些混搭，也非常有衝突感，但是羅海燕的職場和生活之間是一氣呵成的，並沒有太多的差異。
相比之下，陳可則會在職場上光鮮，在生活中卻有些落差，《北京女子圖鑑》中，陳可的生活細節在每集之後番外劇場會被放大，而羅海燕的選擇則是穿插在劇中的，“導演為了讓戲劇衝突更好看，觀眾先看到的是B版，也就是偏黑暗有些小惡魔的想法，只有幾十秒後就會翻過來，表現出羅海燕的真實選擇。”
將羅海燕糾結的過程用這種方式展現出來，一方面能打破一味的講故事給觀眾帶來的疲憊感，另一方面也能滿足觀眾想看見選擇另一種結果的好奇心，“如果當初，我做了另一種選擇會怎樣？”這個問題在觀眾的心中應該比較常見，這樣的劇情設置就滿足了這一選擇題的答案。
同樣，風險也是存在的，給了觀眾更多的選擇，也就意味著觀眾可能會將自己的選擇帶到劇中，比如，在選擇是否和大學男朋友回山東老家時，也許羅海燕拉著男朋友的手，問著山東有什麼美食的選擇在一部分觀眾心中才是“正片”。
另外就是上海這座城市對於羅海燕的選擇，和努力在北京生活的陳可不同。羅海燕在上海生活，是外地人融入本地的過程，“羅海燕其實是在嘗試做一名上海人。”羅海燕身邊，和她形成最強烈對比的人就是一同入職的實習生Kate。
Kate英文流利，擅長社交，衣品出眾，懂得保養自己，在外企上班，光鮮亮麗，講話柔聲細語，沒有生活壓力，和羅海燕的境遇大相徑庭，而在前6集的內容中，從相互看不慣到通力合作，Kate是除了Scarlet之外，羅海燕的另一位“老師”。
其他同事在背後說Kate壞話，羅海燕選擇站出來為Kate辯解的時候，就說明，羅海燕已經當Kate是自己人了，而Kate選擇和羅海燕一起加班，並教她如何用好excel的時候，也說明，Kate接受了羅海燕。
“在選角的過程中，我們發現適合演Kate的演員很少，我們特別想找一個上海籍的演員。”就在幾乎崩潰的時候，“金莎”這個名字蹦了出來，狀態不錯、英文好，也確實拍出了上海囡囡的感覺。
融合
有不少網友在豆瓣評論，說“《上海女子圖鑑》找到了《東京女子圖鑑》的精髓”。的確，相比於北京的硬朗、乾脆，上海和東京的感覺更為相似，畢竟從地理和社會環境來看，上海本身受日本文化的影響就會更大一些。
從製作團隊上來看，《北京女子圖鑑》全部都是國內的團隊在操作，而《上海女子圖鑑》則請到了一些日本團隊參與到製作之中，其中美術指導、美術設計、造型設計、燈光等關於外表、視覺效果的部分都有日本團隊的介入，“在這次合作之前，日本團隊和導演、製片人都有過合作，所以這次基本就是無縫對接。”
隨著羅海燕的成長，她會接觸到更優質的生活，也會感受到優質的生活給她帶來的不同，“有一場羅海燕在畫廊的戲，牆上掛的油畫都是根據置景色調要求來畫的，要求非常細緻。”再加之主創團隊幾乎都是上海人，對上海氛圍的營造也會有自己的感受。
馬筱楠幾乎同時監製了這兩個項目，“我覺得這兩部劇都是在先立人物。”陳可和羅海燕都是個人的選擇在推進個人的成長，而非單純的事件推進，“這個人的背景是什麼？每個階段遭遇什麼？是不是符合當時的時代背景？”這些問題都是需要反覆思考的。
人們常說，是時代在推著人向前走，但反觀陳可和羅海燕，“我們希望在這兩個女生身上，觀眾能看出軌跡和時代性，能有一些共情。”
羅海燕和陳可都在第一時間學會了獨立，陳可是被北京上了殘酷的一課，一半的錢只能吃一半的玉米，沒有人會因為同情而平白無故的施捨，而羅海燕則在陳曉偉的“我養你啊”中幡然醒悟，“什麼才是真正的自由，真正的自由是絕對不可能寄託在別人身上的。”
羅海燕獨立和充實自己的過程，就是將自己真正融入到上海的過程，自己吃一個月的泡麵為了報一個英語補習班、為了完成策劃方案經常在公司從早工作到晚，上海從來不缺“羅海燕”，但羅海燕卻嚮往唯一的上海。
大城市都是如此，能溫柔相待，也會乘人之危，羅海燕和陳可的成長過程都是小心翼翼的，有“奢侈品”的誘惑，有不同的情感遭遇，陳可在揮別過去，並開始新的篇章，告別初戀、告別經濟適用男、告別媽寶男等，而羅海燕的情感歸宿是很早就出現在她身邊的，“有一些男性角色一直存在於羅海燕身邊，但是最終是否會和羅海燕在一起，要到最後才會有交代。”
陳可和羅海燕在不同的城市，經歷著不同的生活，大城市賦予她們的是燈紅酒綠還是另一番對生活、對自己的審視？每個人心中都有不同的答案。
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