木屐樹的劇情簡介 · · · · · ·
本片描寫了十九世紀末期，意大利北部貧窮困苦的農村中好幾戶農家生活的點滴，由很多個小故事組成。其中的一段敘述一位佃農的兒子去學校讀書，對當時這個地方的人而言，讀書是件很不容易的事情，家長不懂得受教育的意義與好處，不願意送孩子去讀書，神父多次勸告下家長方才這樣做的。這些家庭還需要在生活上加倍省吃儉用來供這些孩子們讀書。一個佃農的孩子在讀書回來時，鞋子壞了，父親就砍了一顆樹，連夜製成了一雙木鞋。地主知道了這事之後，就把這戶佃農趕了出去。 影片講述了3個農夫同在一個東家幹活的故事，尤其要強調的是各個家庭成員與他們鄰居的關係。意大利導演艾瑪諾·歐密以其敏銳的能力把一些非專業演員安排在此片做主演，歷時12個月。這部影片就影像風格來說幾乎是一部紀錄片，不同的只是由演員來表演，是生活流電影的名作。重現19世紀意大利佃農生活，優美動人。此片因其精彩的表演和感人的情節榮獲1978年戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎、1979年愷撒電影節最佳外語片獎等十多項國際性電影大獎。 這部影片就影像風格來說幾乎是一部紀錄片，不同的只是由演員來表演，是生活流電影的名作。榮獲第31屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎。
電影名稱:木屐樹 外文片名The Tree of Wooden Clogs(1978) 本片描寫了十九世紀末期，意大利北部貧窮困苦的農村中好幾戶農家生活的點滴，由很多個小故事組成。 戛納影展大獎得主，也是奧米最著名的代表作。木屐樹中文片名木屐樹外文片名The Tree of Wooden Clogs(1978)更多外文片名Albero degli zoccoli, L'Arbre aux sabots, L' .....(France)The Tree with the Wooden ClogsL'Albero Degli Zoccoli影片類型劇情片長186 min國家/地區 意大利 法國對白語言 意大利語色彩 彩色混音 單聲道級別 Finland:K-12 Italy:T攝製格式 35 mm洗印格式 35 mm
本片描寫了十九世紀末期，意大利北部貧窮困苦的農村中好幾戶農家生活的點滴，由很多個小故事組成。其中的一段敘述一位佃農的兒子去學校讀書，對當時這個地方的人而言，讀書是件很不容易的事情，家長不懂得受教育的意義與好處，不願意送孩子去讀書，神父多次勸告下家長方才這樣做的。這些家庭還需要在生活上加倍省吃儉用來供這些孩子們讀書。一個佃農的孩子在讀書回來時，鞋子壞了，父親就砍了一棵樹，連夜製成了一雙木鞋。地主知道了這事之後，就把這戶佃農趕了出去。
戛納影展大獎得主，也是奧米最著名的代表作。奧米一向以曲高和寡的藝術電影為創作方向，本片參照意大利傳統的新現實主義，以古喻今反映社會民生。奧米身兼編、導、攝影、剪輯於一身，對當時的民生疾苦作了生動的描述，但卻冷靜客觀，並沒有對貧苦不公的社會現狀作出控訴，反而能更全面客觀地反映出當時的社會貧富懸殊、地主為富不仁和佃農民不聊生等殘酷現實。
影片評價：將近三個小時的電影，的確有點熬不住。還好的是，影片節奏輕快，像流水一樣，看似平鋪直敘，卻充滿詩意。據阿城的爆料，該片攝影就是導演自己，而且演員都是群眾演員，真不容易啊。令我好奇的是，那些農事場景，竟然和我記憶裡的那樣相像，比如剝玉米的時候。農民的快樂，再簡單不過了。趁著大雪夜，把收集來的雞糞埋在土地裡，這樣就能供給種子一些溫暖，來年可以比別人家的快點成熟。我們不難發現，農事是一個異常瑣碎的諸多場景，它沒有什麼情節，更沒有什麼矛盾衝突。所以，導演在處理這個電影的時候，須得解決兩件事情：1，找到一個結束的位置；2，打開農事的看似不可能的全景。對於第一件事，很顯然，如果導演不給影像設置一個有始有終的線索，那麼電影何止要三個小時，簡直可以無限制的拍攝下去。在影片中，導演選擇了明勒克上學這件事，作為電影的一個敘事學意義上的線索。而第二件事，打開農事的看似不可能的全景，就好比保羅·德曼借用自黑格爾卻又注入新含義的”寓意“。用德里達的話說，寓意就是一種非歷史性的敘事，所以它更接近寓言，但比寓言更加平白。通過瑣碎的，同時不失穩固凝聚的影像，導演將自己的攝影，變成一種不可完成之攝影，所以我並不覺得，這部電影表達了控訴，恰恰相反，它表達的是一種比控訴比反抗更加有力更加豐富，也更加厚重的力量。如此之力量，源自一種寓意的敘事，來自一種不可能的可能性（它既不為暴力利用，也不為反暴力利用）。它是一首農事之詩。
再次感受到在《鐵西區》裡得到的震撼，那種流於平淡，但卻極度熟悉，無形散發著強烈衝擊力的共鳴。意大利電影就像意大利足球一樣，不似西班牙般充滿激情，不像英格蘭人那麼狂野，也沒有法國人追求的浪漫。表面不堪，窩囊狼狽是家常便飯。套用一句不太時尚的話，那時候的意大利人不得不忍受著生活的強姦。就像他們聞名世界的防守反擊，一旦被觸發必將勢不可擋。
艾瑪諾的《木屐樹》是一部不朽的偉大作品。通過記錄普通人的生活，來表達對生活、對社會、對人生的態度。儘管是紀錄風格，由於艾瑪諾的電影裡缺乏了生活演員這一要素，所以很難歸併到現實主義之列。大多數人稱之為“鄉村意識流”，並將其相對於楚浮稱為田園大師。意識形態本難分門別類，姑且先放下這個頭疼而且意義不大的話題。
影片開頭就讓人難當昏昏欲睡。早年的意大利並不算富強，在眾多的電影裡，除了新現實主義先驅們的那些寫實電影，關於這方面的影片甚少有機會接觸到。《木屐樹》就是這類不可多得的電影之一。在大約半小時內，滿目觸及的鏡像都傳達著貧瘠的信息，以至於一度產生置身伊朗電影的錯覺。再聯想到契柯夫的小說，思緒逐漸陷入糾葛錯綜。
目前為止，《木屐樹》是我看過的唯一一部奧爾米的作品。對奧爾米瞭解極少，儘管在網上查過他的資料，仍然無法拼湊出清晰的形象。很想知道到底是什麼原因，促使一個出生於二十世紀三十年代的人，選擇去拍攝一部關於十九世紀末鄉村生活的電影。何況又能拍得如此豐富真實，彷彿片中的故事就發生在此時此刻，而片中的那些人就是我們的鄰居。整部影片三個小時看下來，哪怕是屬於不同的國家，成長於不同的環境，仍會發自內心的感到親切，如同一場催眠，輕柔的喚起人們前世熟悉的記憶。或許電影是一種更為直觀的方式，向人們證明人類有著共通的悲喜，我們的相似之處遠遠超過相異，因此本該彼此懂得，相待如親人。
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