工匠的雙手，哲學家的思維，藝術家的眼光，以及一顆坐禪的心”，這是他對自己和同行們的總結。
這是手望為你講述的第141個故事
編者 / 小若
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電影《滿城盡帶黃金甲》開拍的一年前，在每個深夜裡，導演張藝謀經常會和一個人徹夜不眠地探討。
他們研究電影中的道具如何才能呈現好的視覺效果，小到一個頭飾都不能放過。
當道具做出來的效果太過新了，比如一個斧子磨的光鮮亮麗，就失去了使用過的那種痕跡。這時張藝謀導演就說了，“一定要具有生活化。”
於是他拿起斧子在碎石頭上面使勁地垛，在沙子上面使勁地砸，這樣砸出來的光亮，才是最自然的。
滿屏的土豪金在當年被嘲弄“俗不可耐”，而如今回頭再看，才感受到這些道具之中盡是匠心匠氣。
周杰倫的銀盔銀甲，周潤發金甲上的大麒麟，鞏俐戴的髮飾，全是出自這位和張藝謀挑燈夜戰的神秘人之手。
不僅是《滿城盡帶黃金甲》，《夜宴》、新版《紅樓夢》當中主要演員的道具，也都是他設計和製作的。
他還複製過萬曆皇帝生前最愛之物—金絲翼善冠。整頂皇冠高達24釐米，卻可以薄如輕紗，僅有826克重。
用細金絲編織出花紋，每根只有0.2毫米，相當於頭髮絲的粗細。而每個網眼也就能夠插進一根縫衣服用的針。
更難得的是，皇冠通體沒有任何銜接的痕跡，上千根細絲，一點絲頭都沒有。
這一切，非一顆匠心無法實現的。
他不只修復文物。
2009年，一座按54:1的比例，耗時3年半設計、製作而成的“黃鶴樓”，是他對新中國六十週年的獻禮。
“黃鶴樓”由上萬根銀絲組成，細細的花絲連接在一起，製成鏤空景觀。陰瓦、瓦當、花紋、門窗、懸龍腕，都是花絲鏤空製作，手工編織。
整個作品長198釐米，寬122釐米，高142釐米，實用純銀近70公斤。
8年後，他又完成了“鸛雀樓”。這一次，是按70:1的比例。
用花絲工藝製作“中國四大名樓”的願想，他已實現了一半。在傳承傳統工藝這場情懷長跑中，他始終有著矢志不渝的理想。
如果說複製文物，是他在和古人對話；那麼創作“中國四大名樓”，便是他留給後人的紀念。
他是趙春明，花絲鑲嵌工藝傳承人。
每當聽到“細工”二字，腦海通常浮現的就是“日本”，潛意識裡對日本的工匠精神已經到了不容置疑的程度。
但其實，中國也有很多細工技藝。
“花絲鑲嵌”就是其一，它又叫“細金工藝”，是將金、銀、銅抽成細絲，以堆疊編織等技法，點翠鑲嵌，呈現金碧輝煌的效果。
它是“燕京八絕”之一，古時候主要供皇帝和後宮嬪妃們使用，所以說它是一門宮廷藝術。
趙春明《吉祥如意法螺》
趙春明十五歲就已經在這個行當裡摸爬滾打，很難想象一個大男人要有一顆多麼細膩的心，才可以做出這樣細膩的工藝品。
每製作一個花絲鑲嵌的作品，彷彿是在和這個浮躁的時代做鬥爭。因為這個過程，其實十分枯燥。
在製作之前，要用火槍噴射出來的100多度的火，把金錠子或是銀錠子化成金水、銀水，然後倒在一個細長的凹槽當中。
只用了幾秒鐘的時間，銀水就瞬間凝固，鑄成一根細長的銀條了。
接下來就是把這些金條、銀條通過這個機器拔出粗細不同的絲。這種手工拉絲是兩千年延續下來的傳統技術，也叫拔絲。
而這個佈滿圓孔的金屬板，就叫拔絲板，是銀條的瘦身工具。
拔絲板上面由粗到細有幾十個孔，每個圓孔直徑都不一樣，最粗的是7.62毫米，最細的只有0.1毫米。
拔絲的時候不能投機取巧。一根金屬絲，要由大到小每個孔都過一遍，跳一個孔都不行，因為這樣絲的表面才會光滑。
當金屬被拉成細絲後，他還不能直接用，要把兩到四根細絲搓成一股變化多樣的花絲。
再採用掐、填、攢、焊、編、織、堆、壘八大傳統技法，將它們製成各種形狀。
作為“燕京八絕”中工藝最繁複的一項技藝，僅花絲就有正反花絲、拱絲、麻花絲、竹節絲、鳳眼絲，麥穗絲，小辮絲等十幾種不同紋樣。
這些花絲都是金屬製品，本身有著一定的硬度。它們一旦冷卻下來就會變硬，如果再凹造型就會斷裂，所以製作過程要不斷地用火槍灼燒，讓它保持柔軟。
但也要講究火候，如果燒的時間太長會把絲燒斷，這樣的絲同樣不能用了。
做好了各種造型的絲之後，就該填絲了。
要用小鑷子把它們一個一個地粘到編絲裡面，花絲鑲嵌的每個環節都要對精細程度要求很高。
而最考驗功夫的，其實是焊接工序。一根根細過髮絲的花絲焊接在器物上組成紋飾，火頭兒上稍有閃失就會前功盡棄。
因為火候如果不到焊藥沒化，就沒焊住，藥就素了，等於那個藥沒化就睡著了，再怎麼叫醒它都叫不醒的了。火頭一過頭，又會導致金屬熔化了。
這麼難的一個步驟，在今天即使有燃氣吹火工具，都難以控制的好。
而在宮廷時代，竟然都是人手拿一個吹筒對著煤油燈，鼻子吸氣嘴吹氣，用自己的氣息控制火頭兒大小和時間的長短，常常吹到頭暈眼花，被煤油燈燻得一臉黑。
因此，萬曆皇帝的金絲翼善冠，讓今天的我們不得不用歎為觀止來形容它。
當初趙春明大師複製那頂帽子，也只能是竭盡全力達到古人的水平。
他曾說過，“無論是什麼工藝品，不是光會動手就行了，還得有很多的學識修養在裡面。”
2017年北京春晚有一隻金光閃閃的“春碗”奪得眾人眼球，那是他的作品。
那一年是丁酉年雞年，因此他使用了“重明鳥”。這種中國神話傳說中的神鳥，是一種寓意避邪除災的瑞獸。
再配上“梅蘭竹菊”的圖案，代表著“福祿壽喜”，用這些美好的設計來表達對人民濃濃的情誼與最美好的祝福。
他讓這隻“春碗”在跨年之夜有了它該有的意義。
幾十年來，他參加國家博物館多個文物修復工作；他收徒弟，讓這門古老的手工技藝更好傳承下去。
而四大名樓，對於他來說，也不過是自己對中國工藝美術事業做的一點貢獻。
為了實現這個願望，他可以說是不遺餘力。一開始做“黃鶴樓”，沒有錢，他就大量接加訂單。
有了一點積蓄便帶著人到武漢實地考察，詳看每一個斗拱、欄杆，實地測量，繪畫拍照。回來再跟資料比對，設計圖紙。
等攢夠錢買料了，他就請師傅一起製作。一般情況大家都是工作8小時，而他常常工作到深夜。
“沒錢了就停一停，等攢上錢再繼續。”就這樣點滴積累、聚沙成塔，才有瞭如今我們看到的精美絕倫之作。
他在傳統工藝道路上所呈現的自己，正如他給自己和同行的總結：
“工匠的雙手，哲學家的思維，藝術家的眼光，以及一顆坐禪的心”。
我想，這才是大國工匠。
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