古堡王子

自己也很喜歡這首詩。

記得16年中央電視臺推出了《中國詩詞大會》這個節目，自己很是喜歡，斷斷續續看過一段時間。之後就開始了自己的詩詞背誦。張若虛的這首《春江花月夜》也是在一次偶然間被我發現的，雖然作者“名氣不大，著述甚少”，可這首詩還是深深地吸引了我，我很快就將它誦背熟練。

這首詩從題目《春江花月夜》可以看出，詩的內容主要集中於春、江、花、月、夜這五種人間美景，由這五種景色依次在景、情、理中展開。第一部分寫了春江的美景。第二部分寫了面對江月作者而發的感慨。第三部分寫了思婦遊子的離別愁緒。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。”這是一幅“江潮連海，月潮共生”的美景。一個“生”字賦予了明月和潮水活潑的生命，月光照耀著春江，波浪一瀉千里，畫面如此壯觀！

“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”這是一幅月光下朦朧的美景圖。江水曲曲折折繞過花草叢生的原野流淌著，月色似霜，使得周圍的景物模糊不可辨，一種朦朧的美！

“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”這是一幅明月高懸的圖景。明月高懸，照亮了周圍的一切，即使細小的纖塵也是一清二楚。

接著，作者發出了感慨:“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。”此時，作者由景入思，開始探索人生的哲理和宇宙的奧妙！

“不知江月待何人，但見長江送流水。”這句承接了上句“望相似”。人生代代相繼，江月年年如此。此時，整個詩篇由大自然美景轉入人生圖景。

“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”這兩句寫了思婦與遊子的兩地思念之情。用物寓情，形象地牽出了兩地的離別愁緒。

“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”這四句寫的是思婦對遊子的懷念。作者沒有直說，卻用景物來烘托。

“此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”最後這八句寫的是遊子。作者用落花、流水、殘月來烘托他的思鄉之情。

這首詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，卻以月貫通全篇，描寫了月在一夜之間的升起、高懸、西斜、落下的全過程。在這一系列過程中作者很巧妙地敘述了月下景物的變化、對人生及宇宙的思考、思婦與遊子的離別愁緒。作者這一高深的敘述技巧讓這篇詩作“以孤篇壓倒全唐”，也被聞一多評價為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。

作為一名古詩詞愛好者，並不能從專業的角度對這首詩進行評價，只是大概訴說了一下這首詩的大致意思。還望大家多多賜教！

安妮家的小兔子

作為“吳中四士”之一的張若虛，遠遠不及賀知章出名，一生都鬱郁不得志，惶惶然有遁世之幽。

神龍二年的上元節，明月橋邊，面容憔悴的張若虛正借酒消愁，一隊熱熱鬧鬧的人馬簇擁著歡笑著，要打橋而過。即便隔著面具，張若虛還是感覺到了為首的那名女子渾然天成的俊美，氣質超然，丰姿超群。張若虛起身，想厚著臉皮搭話，這時，她身邊的侍女一不小心，弄翻了那個面具，那女子千呼萬喚始出來，發如清風之逸，面若桃花帶笑開，目若清波逐水流。這名女子叫辛夷，出自名門望族。張若虛對她一見鍾情。隨口一句“可憐西風無垠恨，隔山望月睹尊顏”，辛夷看了他一眼，形容憔悴，衣衫襤褸，以為是叫花子，沒有怎麼理他。這時，一批鬼卒正巧經過，它們幾天沒有開張了，於是就把他拘了回去交差。由於是冤判，張若虛成了閻王殿上的釘子戶，久久不肯投胎轉世。閻羅王沒辦法，就問他，你怎麼才肯願意投胎啊？陽間的才子不夠用了啊！！！張若虛說，除非要我再見辛夷一面。然後，閻羅王就找到得道成仙的曹娥，要她幫忙遂了張若虛的心願。於是，27歲的張若虛死而復生。還是在明月橋，還是在上元節，他終於如願見到了辛夷。這時的辛夷，已經滿目滄桑，白髮蒼蒼，面容憔悴。然而，張若虛最初的那份情感還在，甚至比初見時更加濃烈，對著那燈火輝煌，對著那熙攘的人群，對著那歡聲笑語，對著那明月高樓，對著那春江淡影，吟唱出了千古名詩《春江花月夜》。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。（春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。）

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！ （月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬裡，所有地方的春江都有明亮的月光！ ）

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰； （江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。）

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 （月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。）

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 （江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。）

江畔何人初見月？江月何年初照人？ （江邊上什麼人最初看見月亮？江上的月亮哪一年最初照耀著人？ ）

人生代代無窮已，江月年年只相似。 （人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。）

不知江月待何人，但見長江送流水。 （不知江上的月亮等待著什麼人，只見長江不斷地一直運輸著流水。）

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 （遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。 ）

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ （哪家的遊子今晚坐著小船在漂流？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？ ）

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 （可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝檯。 ）

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。 （月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。）

此時相望不相聞，願逐月華流照君。 （這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。）

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 （鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光，月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。）

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。 （昨天夜裡夢見花落閒潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。 ）

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 （江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。）

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 （斜月慢慢下沉，藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。 ）

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。 （不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。）

全詩緊扣標題，春，江，花，月，夜，環環相扣，一景一圖一繪情，細膩生動，溫潤典雅。人生期待所有美好，然好景不常在，終將化為塵埃。這與“人世有代謝，往來成古今”的意蘊是像吻合的，有“大江東去”的質感，也有“情到深處方恨短”的婉轉。

殷九一歌

張若虛是初唐詩人，其作品留存至今只有兩首，《春江花月夜》便是其中一首，在唐朝詩歌人才輩出的年代，上有“初唐四傑”，中有“李杜”，晚有“韓愈、白居易”，個個都是響噹噹的人物，這首詩何德何能被後人冠以“孤篇壓全唐”，我先簡要的說一下這首詩的特點。

一是章法變化多端，大量的排比、對偶和流水對，上下銜接，整個節奏的把握相當到位，難度之大位居唐詩之首。二是格律優美，詞藻華麗。該詩明快而不拖沓，華麗而不豔麗，色彩清新而不入俗，對後來的唐詩風格起了指導作用。三是春、江、花、月、夜，尤其對月的描寫，無論唐朝還是其它年代無出其左右，而且上升到了對宇宙、人生認知的高度，其深刻的哲理內涵冠絕唐詩之首。

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。

起篇春江、潮、海、明月交錯疊加，神奇而又美妙，彷彿緩緩展開了一副畫卷，開啟

了整篇的序幕，同時最後落腳江月，點出主題。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

這部分我認為是全篇的核心思想部分，作者由緩緩升起的明月，開始深刻感悟人生哲理，“江畔何人初見月”江邊是什麼人最先看到的月亮，“江月何年初照人”江上的月亮是哪一年最初照耀著人，這個連我們現代人都無法弄清楚的道理，卻出於一千多年的古人之口，何其雄哉？我已哽咽無語，只有深深的膜拜。然而作者話鋒一轉，“人生代代無窮已，江月年年望相似，不知江月待何人，但見長江送流水”人生一代代無窮無盡，而江月年年總是相像，不知道江月在等待何人，只是看到長江的滾滾流水，雖然人在月亮面前生命短暫，但是人一代又一代，與月亮相依相守，生命不息，代代相傳，表達了對人生積極進取的態度，由宇宙感嘆人生，道出天與人的和諧相處，該部分月的疊加、人的疊加以及江的疊加，清俊雄偉，絲絲入扣，無不令人拍案叫絕！

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

場景轉換，作者開始轉向白雲，落到扁舟和明月樓臺，開始帶出婦人的相思之愁，回到了人的細微情感。

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

明月樓臺的婦人徘徊惆悵，連鏡臺都懶的用明月映在簾和砧上，捲簾不去、手拂不開，遠行的人兒只能思念，多想像這月光一樣和他一路跟隨，即使鴻雁高飛、魚兒潛躍也不能相見。我們可能不瞭解古人的相思之苦，古代的男人離家，不是去服兵役就是為生計奔波，可能一別就是兩世相隔，怎能不愁，這裡句句都說到了人的內心，同時以“雁”“魚”不能相見，更加烘托了相思之愁，無不讓人感同身受，潸然淚下。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

這裡又將思緒轉到遠方的遊子，回家的日子遙遙無期，江水奔流不息，彷彿要把這春天帶走，明月已經快要落下，不知多少人在家，而我只能獨守，思念著遠方的親人，“落月搖情滿江樹”，人間的離情隨著落月在樹上搖曳、瀰漫，在這充滿情魂的意境裡全篇結束……餘音繞耳，令人回味悠長。

這首《春江花月夜》，反覆的讀，反覆的悟，前期看到的是景，中間看到的是情，而最後看到的是宇宙蒼生。

落花流水而江月依舊！

這就是我對春江花月夜的淺薄認知，請指正！

平民對對話詩詞

當我還是讀書郎的時候，在古文學史課上專門有一節講張若虛的《春江花月夜》，只知道該詩讀起來特別順口，有味道。現在回望這首詩，還是覺得這麼有味道，只是味道更覺醇厚。

古人對《春江花月夜》的評價是“孤篇蓋全唐”，評價是重口味的評價，直接秒殺眾多唐詩。清末的王闓運評價是“孤篇橫絕，竟為大家”，聞一多先生則稱之為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

還是先讀一下詩作吧……

春江花月夜（唐·張若虛）
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月? 江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

《蔣勳說唐詩》一書中，把這9個層次拔高到一個新的點，意義更加深刻：1、生命狀態；2、空白狀態；3、時空意識；4、宇宙意識；5、虛擬肯定；6、女性角度；7、女性角度的肯定；8、更大意義的歸屬；9、交響樂結尾。

9個層次是有些多，能不能少點，可以的。從大的方向看，其實只有2大角度，“望月”和“問月”，對應著“短暫”和“永恆”的大主題。

子屠龍

張若虛的《春江花月夜》是否真如聞一多所譽的“詩中的詩，頂峰上的頂峰”而“孤篇壓全唐”？歷來評說者很多，且不贅述了。就提問之“特別”之處，試著淺析淺析。本人認為主要有以下幾方面：

一，哲人的思考，詩人的情懷。從開始“春江潮水連海平”至“但見長江送流水”，是詩人以哲人的思緒在與天地對話（以“月”為對象），“江月何年初照人”，是感嘆時空的無窮，還是“人”的短暫和渺小？如屈原的《天問》，曹孟德的《短歌行》。而張若虛相較於二者，個人感覺更富有“詩人情懷”！也即給人的感受更美！作者選擇的對話對象（孤月）和景，讓人一種隱約中空曠的孤寂感在心中由然而生！理解到這一點，才能更好的融入後文。後文轉到遊子的思念、思歸等等，二者（上下大段）均暗釦合著“孤寂”之意。

二，詩中形成幾個特定的物象及其表達的意韻，讓後人（世）形成了固定的“意象”，因其之美，影響著後人的詩詞創作的運用。如：孤（殘）月、斜月、月與樓、落花與流水、扁舟、搗衣等。這種不同於詩經“興”的手法，也不同於此前漢魏南北朝那種很“實”的寫法（如陶潛的“採菊東籬下，悠然見南山”）的運用，在這首詩裡得到充分的體現。

三，這首詩基本上具備了近體詩的格律要求。張若虛是初唐詩人，可以說在為盛唐近體詩的格律最終完善上，起到了承前啟後的作用。

具體詩句就略過了。以上所言有總結前人觀點也有自己的思考，較粗略，歡迎大家指正。

普舍齋

我真是想笑

孤篇蓋全唐？你蓋的是你家全唐？

其實我這話說的挺主觀

但是客觀來講，他同樣不配

張若虛在唐朝壓根沒名氣，全唐下來《春》這首詩猶如糟糠

整個唐朝沒有一部書中正式收錄這首詩

最早的記載是一直到宋朝才第一次正式的在書中裡收錄《春》

（具體年代等我晚上用電腦查下可以補充一下）

而且評價非常非常一般

清末王闓運莫名其妙提了一次“孤篇橫絕，贊為大家”

再到近代有幾個知名人物大加讚賞了一番。某些yy高手說出什麼“孤篇蓋全唐”才徹底把這首詩炒起來！

更恐怖的是直接上升到哲學部分，宇宙洪荒，萬物起源，人性感悟

原諒我忍不住笑出聲

如果真這麼優秀，為何在人才濟濟的唐朝默默無聞？

陸游蘇軾李白杜甫那個大家不是在當代就大放異彩，震鑠古今？

全唐詩都不收錄的，還好意思蓋全唐？

中國歷史上最偉大成就最高的詩人 李白沒有之一

中國歷史上所有詩詞大家可以分兩個檔

李白和李白之外的

如果對上述兩句話有質疑，請把李白的詩再去讀五百遍，抄一百遍

我之前說錯了一個很重要的問題，我之前有說這首詩全唐沒有收錄，第一次收錄是在宋朝。

是我考究不嚴謹

在我查閱之後，原來這首詩第一次收錄是在明嘉慶年間李攀龍的《古龍詩刪》

（我一直記得是在南宋，原來是我高估《春》了）

接下來聊一聊聞一多，這鍋你們就丟給聞一多吧，反正聞一多沒法反駁了不是？但是這孤篇蓋全唐跟聞一多有半毛錢關係？

聞一多曾經在《宮體詩自贖》中這樣評價春：詩中之詩，頂峰上的頂峰。第一，已經限定了宮體詩，第二這個評價跟孤篇X全唐差了十萬八千里

另外聞一多總結後表示陳子昂的和《春》同屬最出色的一批，這很能說明問題了，聞一多就壓根沒有說過這些話，全是某些人自己杜撰出來YY的

別什麼鍋都丟給聞一多！

在我看來這首詩是這樣的

明末清初：“這詩不錯啊！”“還行還行，跟初唐四傑水平差不多了”

清末民國：“孤篇橫絕！”

現代：“這尼瑪天下第一詩”“孤篇蓋全唐”“宇宙洪荒，萬物起源，哲學意境”

這就是我對《春》的理解。其實這首詩我一開始說糟糠的確過分，但是的確非常非常非常非常一般，不一般早在唐朝就吹了···

在補充一點

我就是李白腦殘粉，李白的詩就是天下第一，但是有個人寫的一首詩，我還是佩服的五體投地的。（不過據說他人品不咋地）

如果說某天，你來跟我說這首詩孤篇蓋全唐，我還能信五分，

這首詩李白是這樣感嘆的：

武天老師

先說一下這首詩的創作背景：《春江花月夜》是樂府吳聲歌曲名，相傳是南朝陳後主所做。後來隋煬帝也曾做過此曲，《樂府詩集》收集《春江花月夜》七篇，其中隋煬帝的兩篇，諸葛穎一篇，張子容兩篇，溫庭鈞一篇，只有到張若虛這裡《春江花月夜》這一詩題才大放異彩。

古人評此篇：“孤篇壓倒全唐”。

清末學者王王闓運評：“孤篇橫絕，竟為大家”。

聞一多先生也曾給予此詩極高的評價：“這是詩中的詩，頂峰的頂”，“在這首詩面前，一切讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆”

王堯衢：此篇是逐解轉韻法。凡九解：前二解是起，後二解是收，起則漸漸吐題，收則漸漸結束，中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至於題目五字，環轉交錯，各自生趣。“春”字四見，“江”字十二見，“花”字只二見。“月”字十五見，“夜”字亦只二見。於“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，於“月”則用天、空、霰、霜、雲、樓、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以為映。於代代無窮乘月望月之人之內，摘出扁舟遊子、樓上離人兩種，以描情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人於“春江花月夜”最獨關情。故知情文相生，各各呈豔，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。（《古唐詩合解》

原文如下：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。（江潮連海，月共潮生）

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！（碧波瀲灩，月光如水，綿延萬里春江）

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。（江水彎彎繞著花草叢生的原野流淌，月光如瀉，潔白如雪）

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。（月色如霜，看不見霜飛，月色白沙傻傻分不清）

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。（江天一色，不染纖塵，孤月高懸）

江畔何人初見月？江月何年初照人？（詩人神思飛躍，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。）

人生代代無窮已，江月年年望相似。（人生代代相繼，江月年年如此）

不知江月待何人，但見長江送流水。（江月有恨，流水無情）

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。（遊子相思之情，一種相思，兩處閒愁）

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？（由己及人的相思）

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。（月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去）

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。（“卷不去”，“拂還來”的愁悵和迷惘）

此時相望不相聞，願逐月華流照君。（千里共嬋娟）

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。（鴻雁飛不出月的光影，魚兒躍動，只激起陣陣波紋）

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。（昨夜夢見花落閒潭，可惜自己春天過了一半還不能回家。）

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。（江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。）

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。（斜月下沉藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠）

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。（不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹）

詩中有好多名句被後世詩人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠”很可能是“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時”可能是根據“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來；李白的“青天明月來幾時？我欲停杯一問之”，蘇軾的“明月幾時有？把酒問青天”，都有化用“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的痕跡。

全詩共三十六句，每四句一換韻，斟字酌句，結構工整，全詩緊扣春、江、花、月、夜，層層鋪設，清麗婉約又酣暢淋漓，廣袤深遠，又恬淡細膩，融情於景，境界空明，如同一幅清幽淡雅的江南水墨畫，正所謂詩中畫，畫中詩。

開封小貧民

眾人拾柴火焰高，我是東北總叨叨。張若虛僅憑一首《春江花月夜》就能“孤篇壓全唐”主要是因為他的詩有以下特點：

1、篇幅長，局勢夠，老百姓講話了有施展空間。

2、幾乎用到了所有寫詩的素材關鍵詞。

3、實景與虛幻結合，既說景又託情。

4、客觀展示，不主觀解讀，就像紀錄片一樣，不塗脂抹粉，讓讀者自己去解讀，好比當今的自助餐一樣，愛吃啥拿啥，反正常見的東西都備齊了。

總叨叨

“孤篇壓全唐”言過其實

《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒，但並未感動我，因為我是有個“詩盲”。全詩18行，夠長。詩篇圍繞春、江、花、月、夜，這五種事物來寫，展現了最動人的良辰美景，構築了奇幻的人生境界。儘管這樣妙不可言，但說它“孤篇壓全唐”就有點言過其實了，這只是聞一多先生自己的看法，並不代表詩學界立場。

《春江花月夜》的結構由景、情、理構成並依次展開,前六行寫了春江的美景。比如“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”，那種江天一色、孤月映照的蒼涼美景寫得堪稱一絕。中間六行寫了觸江生情的感慨。“人生代代無窮已，江月年年只相似”，“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？”，面對江月的不變人類的更替，作者深感世態炎涼，藉助江中一葉扁舟，表達離愁之苦。最後六行分寫了人間思婦遊子的離愁別緒。比如“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。”那種想家思親的內心感受表現的淋漓盡致。

總而言之，張若虛通過對春、江、花、月、夜的精彩描繪，表達了遊子思鄉念婦的種種情感。語言優美，構思精巧，表達流暢，意境深遠，堪稱佳作，但絕不可能“壓全唐”。

張若虛簡介

張若虛（約660-約720），揚州（今屬江蘇）人。他是唐中宗時的名士，與賀知章、張旭、包融並稱為“吳中四士”。他的詩，僅有《春江花月夜》《代答閨夢還》兩首流傳下來了，《春江花月夜》是被後人稱為“以孤篇壓倒全唐”的詩作，被聞一多稱為“頂峰上的頂峰”而名垂千古。

北方融媒

打臉武天帖

其一，不過也是人云亦云。

其二，夜郎自大！

所謂術業有專攻，孔夫子還說"三人行，必有我師"，給你回帖的每一位都有自己的專業，這點就不多說，你比孔夫子還牛?好吧，我想靜靜！

其三，狹隘的文人相輕觀點。

這是中國曆來的傳統，這種相輕是建立在水平相當的基礎上的。但是，李白不會白眼杜甫，更不會糟踐龍標（王昌齡），為什麼？是因為相輕別人的人一般都狹隘，真正有內涵的人怎能能幹這種事呢？所以我相信李白絕不會說像你說的《春江花月夜》怎麼樣的不堪！

其四，最打臉的來了，最尷尬的還是:這是你自己打自己的臉。

一個人寫一個東西，最後引用了一個完全與自己意見相反句子，真是滑天下之大稽，還叫別人來打臉，這是嫌自己臉丟得不夠大啊！建議多讀點書，提升知識儲備，不要連偶像說的什麼都不清楚。丟自己的臉不重要，害偶像沒臉，這臉就丟大了。

武天**千萬不要匿了哦

關鍵字: 文化 文學 春江花月夜