《文姬歸漢圖》系以東漢才女蔡文姬(公元177年生)陷胡的一段坎坷經歷，做為創作軸心的歷史故事畫。
《文姬歸漢圖》援引文姬歸漢的題材入畫，由來甚久，倘據畫史著錄，最早可遠溯到唐代的閻立本(七世紀)，惟畫跡已佚。至若院藏的《文姬歸漢圖》畫跡，時代較早，篤定可置入宋代者，計有宋人(舊傳李唐)《文姬歸漢圖》冊，及陳居中《文姬歸漢圖》軸二件。冊頁畫共十八幅，詳實記述全段史實的發展始末，其上並分錄"胡笳十八拍"全文。立軸則僅擷取單一畫面，重點強調故事情節的最高潮。
考立軸所寫，約相當於《文姬歸漢圖》冊中第十三開的"辭別"一景。內容描繪左賢王接見前來迎接文姬的漢使，並與文姬卮酒話別。畫中人馬，計分三段羅列，構成明顯的空間效果。背景再佐以土坡、黃沙、枯木，益增北國廣袤淒寒的地域特色。畫中馬匹的形象，率皆犁鼻裂耳，與董逌(十二世紀)《廣川畫跋》卷四所記述的宋代番馬特質，大抵相符。
不過由於作者採用大量勻稱、勁挺的線描，來表現馬匹結實強健的肌肉硬度，較諸北宋末葉，李公麟的白描名作《五馬圖》，似乎又多了幾分因塞外氣候冷冽，才孳生的瑟縮感覺。類似這種筆調的畫法，在故宮幾幅傳為胡王褱(十世紀)的番馬作品中，亦嘗見及，只不過，本圖的人馬較稱繁複，而且也傾向於"概念式"的描寫。
文姬歸漢圖》中，舉凡人物服飾及器用，莫不描繪細謹，間或以泥金裝綴文飾，符合宋代院體繪畫富麗精緻的風格。惟漢朝兵衛，均身著宋式衣冠，而匈奴人士，如左賢王頭戴的幅巾、文姬的襜裙，乃至馬匹配備等，亦多參酌金人制度。致令一樁原本發生在東漢末葉的故事，居然會幻化為宋、金人的形象。此等特異安排，充分凸顯出作者藉"時事裝"來圖寫古代史實的弦外餘音，很值得治史者由美術、政治、文化等多重的角度來續加探討，縱或未見得是陳居中親筆，其藝術價值，仍應等同於南宋晚期院畫家的精品巨跡。
畫中，曹操的使臣端坐在氈毯上，耐心等候左賢王和文姬話別。文姬的表情凝重，似乎被"返鄉"和"別離"兩種情緒所糾纏，霎時間又喜、又悲，不知該說什麼才好。兩名稚齡的愛兒，則是拉扯著母親的衣袂，捨不得親孃的驟然遠行。四周圍的沙漠和枯樹，全都色彩黯淡而形象荒寒，似乎也感染到畫中人濃濃的離情!
閱讀更多 生活的一陣風 的文章
