白維94957856
好問題，這個問題看似問《八仙過海》，其實問的是
一整套商業模式的操作。《八仙過海》之所以沒有翻拍和重播，是因為有3大不足之處。
收視率優勢不足
IP開發不足
- 主題深化不足
為什麼這麼講，這幾個問題為什麼會這麼重要。
聽我細細道來。
收視率優勢不足
先說沒有重播的問題。
對電視臺來說，沒有收視率，就沒有廣告費。
為什麼《西遊記》可以重播？因為電視臺推測，它有還可以的收視率啊。
為什麼電視臺推測它有還可以的收視率？因為去年就證明了它有啊。
為什麼不推測《八仙傳奇》，因為去年沒有重播啊。
就像你連續5年沒有工作，你就很難找工作。因為你去年沒工作啊。而且每年找工作都會更難。
但，沒關係啦，去年沒播就沒播啦，去年也沒播《變形金剛》啦，賺錢也不只靠收視率嘛。
是的，收視率、廣告費，只是小錢。
賺大錢，靠的是IP。
IP開發不足
接著說說翻拍的根本：IP。
就簡單理解成知識產權的品牌吧。反正就是我們人人都知道的那個IP。
《西遊記》是個火熱的IP，所以他不只可以翻來覆去拍電視劇，拍電影。還能出遊戲，出遊戲角色，出漫畫。
舉個例子：
電影院今天在熱播漫威拍的超級英雄片《美國隊長3》，鋼鐵俠大戰美國隊長，很多人買票看。
同樣穿緊身衣打架，電影院明天給你播個青銅俠和墨西哥隊長激情對削，就叫《墨西哥隊長3》吧，你會不會買票看？
開什麼玩笑，當然不會了。
這就是IP的力量：
你知道這群人的故事，你願意看這群人的故事。
越多人知道，就越多人想看，這個IP就越火，越優質，越有投資價值，有越多的故事。
滾雪球一樣，成為越來越大的怪獸。
好，我們把《西遊記》和《八仙過海》都看成一個IP。
當講起《西遊記》時，誰不知道啊。上到80老頭，下到3歲小孩都門兒清。
張嘴就能來：唐三藏，取西經，豬八戒，猴子精。
路上隨便問一個人，他也許能回答你——八仙是鐵柺李、漢鍾離、張果老、呂洞賓、何仙姑、藍采和、韓湘子、曹國舅。
那麼——
漢鍾離是幹嘛的？
呂洞賓師傅是誰？
曹國舅是哪國的國舅？
…………最後一個問題，反正我是答不上來。
如果換關於《西遊記》IP的另一個問題——沙僧是誰，是什麼職位，做過什麼事，擅長做什麼，口頭禪是什麼——
你會發現：你對沙僧的瞭解，可能比你對任何一個同事的瞭解都多。
這就是IP的威力。這樣的IP質量，市場才夠大，才會有人一直投資它。才會一直有翻拍。
八仙是一個有文化底蘊的IP，但在這個時代，還算不上太優質。
主題深化不足
分析了充滿銅臭味的收視率和IP，接下來我們談談藝術形式。
《八仙過海》講了一個什麼故事？嗯……好像是這樣……
八個神仙一夥兒的，到處旅遊玩（另一說去參加娛樂活動）。他們路過東海，忽然興起，就用起法力，耍啊樂啊。玩了一會兒，東海龍王不高興咯。可能就好比你在家看電視，有八個人在你家隔壁瘋狂砸牆，還開音響跳廣場舞。龍王跳出來抗議說，不許擾民！八仙根本不甩他，使出更猛的法術，把東海龍王狠狠教訓了一頓，然後揚長而去。
…………是這樣嗎？
藝術創作要求，作品要有主題深度。
即使主題不深，主題牽強，也要有明確的主題。
《奧特曼》的主題：不怕苦，不怕累，打敗怪獸保護地球。
《西遊記》的主題：歷盡千辛萬苦，九九八十一難，取到西經，最後成佛。
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《戰狼2》《紅海行動》的主題：犯我中華者，雖遠必誅！
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有主題深度，才具備討論價值，容易被理解，容易被大眾傳播。
所以《奧特曼》、《西遊記》、《戰狼2》會一直被討論，一直被分析。
《小時代》就沒有好分析和好討論的。
回頭我問你，八仙過海講了什麼主題。
可能是：
八仙仙術強，想幹啥就幹啥，東海龍王管不著。
……畫風好像有點不對。
……也許不是這個道理。
總之，《八仙過海》的主題，尚有進一步深化的空間。
寄語
八仙是我國民間神仙文化的重要構成部分，我們現在之所以能知道八仙，就是前人自發流傳而來。八仙的故事，遠不止“過海”。
在八仙之中，呂洞賓又有比較高的認知度和美譽度。劍、道雙修，道徹天人。
在神州大地都有道統香火。
我們應該認為，八仙是有傳統文化內涵，更有一定的受眾基礎的。
實際上，八仙應該對標的不是《西遊記》，而是濟公。
多少年來，濟公被多次翻拍，歷久不衰，什麼呢？
我大膽敲定兩點。
1、成系統、成體系
濟公的出身，來歷，個性，都自成系統。
《西遊記》的佛、仙、妖世界之所以深入人心，也是因為成系統、成體系。
主要角色是什麼人，出身如何，準備做什麼，有什麼同僚朋友，都能講得清清楚楚。
如果八仙要重拍，可以拿八仙中民間認知基礎最高的呂洞賓作為中心，展開神仙的關係網，就不難自成一套“八仙體系”。
2、接地氣
濟公的故事往往和貧苦大眾聯繫在一起，這是接背景的地氣。
除惡揚善，遊戲風塵，這是接主題的地氣。
八仙過海，就是和龍王打出腦漿了，其中引入一萬個神仙幫忙打群架，也是神仙打架。關我們一介凡人什麼事。
所以八仙的故事，應該更接地氣。都21世紀了，不要老和海過不去了。
濟公會遊戲風塵，呂洞賓同樣懂行俠仗義，關鍵是要看拍片的人怎麼解構和展開。怎麼提煉和擊中市場和觀眾的“心理好球區”。
不只八仙，希望以後在中國的新銀幕劇作品中，能看到更多的神仙故事。
別讓《西遊記》那點事老師翻來覆去地拍，讓六小齡童老師能多歇會兒。
讓世界見識到，我國傳統文化的神、仙、妖、魔體系，只要有人能把故事說好了，其實一點也不比漫威或DC的超級英雄差。
代號四八五
沒有深入研究，說點淺薄之見。
《八仙過海》對於八零後來說，好像就是那部《東遊記》吧，馬景濤先生飾演的呂洞賓。之所以《八仙過海》沒有《西遊記》那樣被多次翻拍，可能有三個原因。
一是《八仙過海》的內容量沒有《西遊記》大，不像《西遊記》是一部成書。《八仙過海》只不過是幾篇民間故事的拼接。“八仙過海”本身只是一個故事，呂洞賓、鐵柺李等人的個人傳記故事也不是很多，所以編劇要出彩，是需要費工夫的。
二是《八仙過海》裡的原版故事裡感情戲較少，這樣很難俘獲一大部分年輕觀眾，特別是現在的粉絲們。你不能在呂洞賓和何仙姑身上大做文章吧，也不能生拉硬套地找幾個妖怪跟八仙裡的人談戀愛吧。《西遊記》被翻拍的也都是男女情愛戲是重頭，包括之前的《大話西遊》和最近的《女兒國》。像《封神榜》翻拍也都是以蘇妲己為噱頭的。
三是《八仙過海》一直就沒有真正的火，八仙在如今的民間也不再風光了，關注度不高，不是大IP，投資商就不敢冒險去投錢拍。
不過，有這樣的提問也挺好，也許就有人看到了，那我們就可能有機會看到新拍的《八仙過海》了，也是好事。
非常懶和怕麻煩先生
先來說說八仙過海的主要八仙："八仙"一般是指鐵柺李、漢鍾離、張果老、藍采和、何仙姑、呂洞賓、韓湘子、曹國舅，這八位神仙人物。在傳說中，八仙各有不同的法器，鐵柺李有鐵杖及葫蘆，漢鍾離有芭蕉扇，張果老有紙疊驢，藍采和有花籃，何仙姑有蓮花，呂洞賓有長劍，韓湘子有橫笛，曹國舅有玉版。他們隨身所攜帶的法器各有妙用。
八仙過海為什麼說沒有西遊記火，那是因為我們中國的編劇或者導演說難聽點目前只為了錢，有前者良好的作品參照，拍西遊記隨便拍拍就可以上線圈錢了。八仙的話，要找8位演員吧，都是當紅演員的話，成本又太高，新人的話，又怕沒有當紅演員的群眾基礎，導致收視率或者票房不高。主要原因還是錢，錢，錢。有穩定的收入，為什麼要冒險去拍八仙過海呢。
馬景濤版的東遊記我小時候看過，目前印象比較深的就是那首歌曲，走啊走啊走，好漢跟我一起走，走遍了青山人未老，少年壯志不言愁。莫啊莫回首，管他黃鶴去何樓，黃梁呀一夢風雲在變，撒向人間是緣由。劃一葉扁舟,任我去遨遊,逍逍啊,遙遙,天地與我竟自由,共飲一杯酒人間,本來情難求,相思啊難了豪情再現,亂雲飛渡任閒遊。
畢竟在八仙裡面跟西遊記是沒有關聯的，總的來說有四個大洲，東勝神洲，南贍部洲，西牛賀洲，北俱蘆洲，八仙是往東部歷練的，西遊記是往西曆練的。
至於有人說八仙和孫悟空的本領誰比較高強，大部分人都說孫悟空強。
孫悟空強的原因：在八仙過海，與東海龍族爭鬥，大費了一番周章。東海的定海神珍被悟空輕易取走，龍王絲毫奈何不了孫悟空。而對八仙則沒有這般客氣了。
孤獨的小皮
但是八仙過海為啥現在很少重播呢？我覺得主要有以下原因：
第二點原因是這部劇的演員雖然都演的不錯，但是不夠經典，沒有西遊記中孫悟空和唐僧等人那麼鮮明的影視形象！
第三點原因是，這部劇的質量不是太好，並且現在就連翻拍的也很少，可能是故事性以及精彩程度，再加上可挖掘的劇情不是很豐富！
所以，基於以上三點，就是85版八仙過海很少重播及翻拍的原因！不知小夥伴們有什麼看法，一起討論討論吧！
呼啦數據
其實八仙過海在小時候是經常播放的，和西遊記差不多，小夥伴們都知道八仙過海，八個人物也都能耳熟能詳。八仙過海，各顯神通，絕對誰都能順口說出來。不過後來，八仙過海的故事就慢慢淡化消沉了下去，原因是有很多方面的。
其實2010年的時候翻拍過一個版本的八仙過海，播了幾集之後就被禁播了，不知道什麼原因。上層的事，我們就不得而知了。
八仙過海是一種流傳最廣的中國民間傳說。八仙分別為漢鍾離、張果老、韓湘子、鐵柺李、呂洞賓、何仙姑、藍采和及曹國舅。
但是八仙過海的故事一共有八個主角，而且每個的故事都不一樣，拆分來講的話，沒有什麼特別的看點，合起來吧，難度又有點大，畢竟八仙不像西遊記，主角是絕對的猴子；八仙每個人都是主角。另外《八仙過海》顯示出中國神話魅力，宣揚了中國的孝，義，善，忠，勇，積德揚善，經歷苦難，必然得道成仙，造福萬民蒼生。說白了，就是民間的行善積德的小事，很難像西遊記啊封神榜那樣的神魔大戰，吸引眼球。
《八仙過海》的故事聽上去很精彩，但一旦拍成電影或者電視劇的話，就顯得過於單調，對於影視創作而言，並不是什麼好素材。八個仙都是平常的人，最後成仙得道。少了一些未知的想象，也少了很多玄幻神話的色彩，另外，對於大多數人來說，也只是知道八仙過海的這個故事罷了，具體他們每個人有什麼本事，有什麼經歷，幾乎都是一概不知，這樣就減少了很多人去看的慾望，而電影電視的製作，需要的是利益，要有噱頭和賺頭，沒有人做虧本的買賣，這也就進一步造成了八仙過海的故事沒人問津了、
其次，還和當地以及省旅遊文化部的宣傳有關，平時缺乏對八仙文化的宣傳和弘揚，導致瞭解的人很少，這個也值得煙臺市旅遊局的正視和反思。很好地旅遊宣傳，現在快變得一文不值了。
心靈流浪站
因為神仙不能談情說愛。
以香港亞視1985版《八仙過海》為例。這個版本是《八仙過海》的算是經典吧。其中，音樂配音堪稱一絕。但從中還是能看出點問題來。
首先，主角太多且老，胖，醜居多。85版《八仙過海》主要講的是八仙成仙的過程，以及過程中與龍表哥，龍表弟以及那個什麼天師的恩怨糾葛。分線太多了，缺少從頭至尾的核心人物。更缺少貫穿始終的流量級小鮮肉。不符合現在的影視形式。
其次，女性太少，一個何仙姑，一個白牡丹還有個蛇精。何仙姑作為八仙之一，算個主角，但戲份偏少，又缺乏感情戲份，因為神仙不允許談戀愛，感情戲份多了成不了仙。白牡丹只是韓湘子成仙的羈絆，而那個蛇精根本就是《白蛇傳》亂入。俊男靚女是如今影視劇的標配，一部即缺少俊男又沒有靚女的故事實在缺乏吸引力。
再者，人物格局太小，八仙都是剛剛得道成仙，不比《西遊記》山神土地的級別高，與現在動輒就推翻天庭，禍亂人間，一不高興就殺神滅佛，毀天滅地的大格局影視劇相距甚遠。
還有也許是最主要的一點，那就是缺少系統性，與《西遊記》，《濟公》不同，《八仙過海》只是個民間故事，缺少書籍資料，嚴重缺乏故事情節，雖然這給編劇足夠的想象空間，但也嚴重影響了觀眾的接受度。畢竟民間故事裡沒有，隨便亂入容易被集體拍磚。
最後，神仙劇的劇本就較少，最近流行毀經典，各種經典翻拍都是不毀不修，《八仙過海》缺少這樣一部能拿出來毀的經典之作。而且仙俠劇，宮廷劇，抗日神劇，暗戰神劇受眾更廣。可能，從社會角度出發，教人們修道成仙本身可能價值觀就有問題，過審的可能性也不大。
因此，《八仙過海》也就無人問津了。
以上是個人淺見，歡迎討論。
遊子天涯君莫問
我覺得還是82版的八仙過海更有仙氣，裡面的龍太子就是西遊記後傳中鬼觸版的孫悟空，我覺得如果翻拍的話還是有人看的，關鍵是裡面的故事不是很多，只能拍20多集30多集，現在的很多電視劇一拍就是幾十集，投資者怕賺不了什麼錢，所以沒人願意拍，現在的很多投資者就是為了賺錢，大量的用一些流量小花和小鮮肉，他們哪裡懂得什麼古裝歷史劇？拍出的都是什麼玩意兒？但是他們是一線明星，大碗，致使一些目光短淺的投資者就願意使用她們！在他們豔中只要在短期內賺到錢就行！不管其他！他們也不想想中國不光有年輕觀眾，還有大量的中年老年觀眾，何況現實中很多年輕男性觀眾是非常討厭那些小花小鮮肉的！不光是82版八仙過海這樣的老劇，就是其它一些藝術劇，經典劇，歷史劇，真刀真槍的武俠劇很少甚至沒有，比如電視劇朱剛爻日版的《孔子春秋》國內就看不到，只能在國外YouTube上才能看到，我就奇怪了這麼好的歷史劇拍了國內竟然不能看！電視劇《老子出關》在愛奇藝能看，也不錯。何冰，於震，王剛主演的《神機妙算劉伯溫》也很好，是這幾年來很難得的歷史劇，
秦嶺客1
80年代電視劇不像今天這麼高產，所以出來一部不錯的劇基本上都會比較火。但是《八仙過海》的地位與《西遊記》是完全不能比的。
首先從受眾基礎來說，《西遊記》是四大名著之一，大多國人即使沒看過也至少聽過這個故事。《八仙過海》則是由民間故事彙編而來，普及率遠遠不及《西遊記》。有些人知道“八仙過海各顯神通”，但你要問他是哪八仙亦或者八仙究竟怎麼過的海，可能就比較尷尬了。
所以粉絲基礎的不同決定了《西遊記》不論過了多久都是個熱門的大IP，每一版《西遊記》雖說質量參差不齊，但是至少會吸引相當一部分觀眾去觀看，收視率有保障。
而《八仙過海》就不一樣了，它在八十年代能火併不代表它現在也能火。
影視劇說到底是產品，賣產品的肯定會想盡辦法把產品賣出去。現在《八仙過海》已經淡出人們的視野太久了，甚至很多年輕人都不知道它的存在。粉絲基礎存不存在都是個疑問，就更別說做到“拍了就有人看”這個程度了。
再說86版《西遊記》可以說是國民記憶，這版電視劇無論從哪方面來看都是當時非常先鋒的電視劇，即使現在再看，雖然那些特效鏡頭看起來非常簡陋，但是絲毫不影響觀感。所以每次它重播都一定能吸引一定量的觀眾觀看，不管怎麼樣它都能保證收視率。而《八仙過海》的地位和吸引力顯然不能與之相提並論，它不能保證重播的時候一定會有觀眾來看，電視臺自然就不會選擇重播這部劇。
巴塞電影
跟收視率有關。一山不可二虎嘛。哈哈。或者戲劇性不是太強，看點不多，或者的有情節敏感，或者沒有合適的編劇，做出更合理的改編等，
江蘇楓葉影像
《西遊記》的形式多啊，光動畫片，就有電影《大鬧天宮》，央視版的動畫片《西遊記》，其他的什麼皮影了，地方戲了，悟空認字遊戲了，蹭熱度的廣告了，太多了。每個小孩小時候都會看動畫片，我敢說只要看動畫，電影版的還是電視版的《西遊記》就跑不了，都會看。只要看過的小孩，他將來就是一個潛在的觀眾。另一方面西遊記的故事可淺可深，小孩可以看個熱鬧，大人琢磨個深意。這就決定了她的受眾基礎廣。反過來你看《八仙過海》，動畫片什麼的宣傳形式少吧，誰看過八仙過海的動畫片，皮影戲？沒有吧！有西遊記那麼吸引人的故事嗎？沒有啊！是個中國人，再不擠能說上個孫悟空三打白骨精，什麼盤絲洞吧？八仙除了過海，還有什麼盡人皆知的故事？恐怕大多數人說不上來吧。這兩個因素決定了兩個的結局。
