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第三十四集｜豎為努
豎筆的寫法
｜筆記｜
1.豎為努
這堂課講講“永”字八法第三筆，一豎。一豎怎樣寫，我在25、26課中講解過了。“永”字八法中，豎筆稱為“努”，這裡講講對“努”的認識。
《玉堂禁經》這樣說：“弩不得直”。還有一個注：“直則無力”。這裡有兩個關鍵字，一是“直”，二是“力”。上次講到，張旭的“永”字八法只是改造前人所言，張旭之前，唐太宗《筆法訣》就有這兩句話：“為豎必努，貴戰而雄。努不宜直，直則失力。”前一句話，《玉堂禁經》沒有采用，只保留了後一句。仔細讀一下，這話有點問題。
2.關鍵字：直
問題一，就是這個關鍵字：直。《玉堂禁經》說“直則無力”。唐太宗說：“直則失力”。初看之下，好像一豎寫直了，就是沒有力的，不好的。但歷代書法作品中，一豎寫直的例子比比皆是。
你看虞世南《孔子廟堂碑》和歐陽詢《化度寺碑》的“永”，中間一豎都很直。那這兩位大書法家都是“無力”了？
再早一點，南齊王僧虔《筆意贊》一文這樣說：“努如植槊，勒若橫釘。”“槊”，《說文解字》說“矛也”。長柄的矛就是槊，槊當然是筆直的，王僧虔是王羲之四世族孫，他說寫“努”要像直立的槊，難道他也不懂？
讀古書要注意，“永”字八法是跟你講寫點畫的技法，就拿我們已經講過的三個筆畫來說，《玉堂禁經》是這樣說的：“側不得平其筆，勒不得臥其筆，策須背筆。”這三句話都有一個“筆”字，都是在講用筆。並非說寫出來的點畫形狀。所以，講到一豎“弩不得直”，應該是“弩不得直（其筆），（直則無力）”。
宋人《“永”字八法詳說》正是這樣的。它的引文是：“努不宜直其筆，筆直則無力”，立筆左偃而下，最須有力。“偃”就是倒下，伏倒。“左偃”就是手腕向左寫下來。
各位還記得嗎？我在25課中講過，線條的左中右是這樣的，而手放在桌子上，手腕的左中右是這樣的。二者方向不同，所以，只有手腕偏向左，才能寫出線條的“中”。
當你手腕偏左時候，筆管必然傾側，明代豐坊說這時候筆管好像指向自己的鼻子。這就是寫一豎的姿勢。
《玉堂禁經》原文的幾句話，意思是連續的：“側不得平其筆”，這是講手腕在右；“勒不得臥其筆”，這是手腕在中，“弩不得直（其筆）。”手腕在左。這樣手腕三個位置左、中、右都有了。
簡言之：
努不得直，
是指手腕向左時筆管不要直，
不是說寫出來的一豎形狀不要直。
3關鍵字：力
第二個關鍵字：力。
《玉堂禁經》說“直則無力”。唐太宗說“直則失力”，筆管垂直為什麼沒有力呢？這和人手腕的生理有關係。
在15課“用腕”中我講過，手腕有三個基本位置，這就是左中右，筆管垂直，只有手腕在中才可能、才自然，這就是正鋒位置。手腕向左、向右時，筆管必然是傾側的。
自古以來，有些人追求筆管永遠垂直於紙面，一是搖腕，二是用古怪的方法。比如有人把手腕迴繞過來，用指尖頂住筆管，稱為叫龍睛迴腕法。他們說，這樣子筆管就能永遠垂直於紙面。但是，這樣一來，搖腕就不行了。
又如康有為在《廣藝舟雙輯》中，記述了他老師朱九江先生的方法：“先生曰‘腕平，當使杯水置上而不傾。’”就是拿一杯水放在手腕的背上不能倒下來，“豎鋒，當使大指橫撐而出”要做到豎鋒，那就要筆管垂直。他們的方法是“使大指橫撐而出”。這些方法都是不科學的，違反人體生理的。
簡言之：
手腕向左寫一豎，筆管自然是傾側的。
“永”字八法一豎，是用側鋒寫的。
手腕向左時求筆管垂直，反而無法用力。
4.努還是弩？
第三個關鍵字，“永”字八法這一豎，究竟是“努”還是“弩”？這一豎，有人寫為“努”，有人寫為“弩”，從現在古籍中看，唐宋時候已經是這樣了。宋代《墨池編》用“弩”，《書苑菁華》用“努”，《書苑菁華》還有兩個口訣：一個用“努”，一個用“弩”，不統一。
在宋代《“永”字八法》這一篇中，開始是定義，第三筆“豎為努”，講得很肯定。但後面兩個口訣就不一樣，仔細看一下，口訣一是講筆勢的，“弩彎環而勢曲”，描寫筆畫的形狀，筆勢中有很多這樣講形狀的例子，如杏仁勢、馬樁勢、飛帶勢、雞頭勢，等等。口訣二是講筆法的，“努過直而力敗”。用了“努力”的“努”，意在用筆的方法。
“努”是一個動詞，基本義就是用力。漢代有一首很著名的樂府詩：“少壯不努力，老大徒傷悲”。努力就是用力、勉力。
“永”字八法八個點畫的名稱，全部都是動詞，因為是講筆法，筆法當然都是動作。
我以前跟各位講過，書法線條，有動手腕和不動手腕之分，譬如一橫手腕向右，一個動作寫到底，這是最簡單的橫，就是王羲之批評的平拖。
隨著書法的發展，曲線越來越多，也就是說，手腕的搖動逐漸成為主要的方法，那就有先右後左的橫，稱為覆，或者先左後右的橫，稱為仰。
在真行草書中，長筆畫都會動腕，在“永”字八法中，有五筆都是短筆畫，包括已經講過的側、勒、策三筆，還有沒有講過的趯和啄。這五個短筆畫，行筆可以用一個動作，但剩下的三筆，都是長筆畫，一個豎、長撇、長捺。這三筆都是要動手腕的。
一豎跟剛才講的橫筆一樣，也有三種情況，最簡單就是手腕向左，一個動作寫到底。如果你能豎得很直，那也不簡單了。但這線條只是平拖線條，用來寫短筆畫還可以，長線條就要動手腕，否則就很單調。
動手腕的豎筆，先左後右，稱為努。先右後左稱為裹。
你看王羲之《蘭亭序》中的“永”字，中間一豎就是努。
智永《真草千字文》的“永”字，中間這一豎，也是彎曲的，“努”。
至於另外一個“弩”，這是名詞。它是古代射箭的武器，跟弓的功能一樣，只中間多一個臂，臂上放箭就比較平穩，《說文解字》說：“弓有臂者”就是弩。“永”字中間的長豎，因為動手腕而彎曲，有些人就寫為“弩”。
剛才提到宋代《永字八法》口訣一中的“弩彎環而勢曲”，這句話就是形容筆畫的形狀。我想就是因為筆法稱為“努”，所以筆勢用了同音字“弩”。那為什麼不叫弓呢？弩多了一個臂，不是有點畫蛇添足嗎？所以“永”字八法第三筆，應該是“努”，不是“弩”。
其實“努”本身就有向外鼓出的意思。如“金剛努目”，就是瞪眼睛，眼珠子凸出來。又如努嘴，就是撅嘴，嘴唇鼓起來，如《水滸傳》：“卻才見押司（宋江的官職）努嘴過來。”總之，什麼東西鼓出來就是“努”，一豎也是如此。
要注意，26課中我講到，當手腕動作做得很小，這豎筆就近於直線。
虞世南和歐陽詢的“永”字中間一豎，看起來很直，其實和王羲之一樣，只是手腕來回很小而已。
元代有一篇《書法三昧歌》，裡面有一句話說得很好：“夫作字之要，下筆須沉著，雖一點一畫之間，皆須三過其筆，方為法書。”任何點畫，都有一波三折，都要動手腕，否則這個線條就不好看。至於你動手腕的幅度有多大，這沒什麼規定。
簡言之：
“永”字八法講述寫筆畫的技法動作，
其他七法“側勒趯策掠啄磔”都用動詞，
所以“永”字一豎還是用“努”比較好。
今天再寫一下一豎，以前寫過的。那麼現在我的手是正鋒位置，這是向右，這是中，這是左，我們寫一豎的時候，手向左一點，這個就可以取得一豎的中鋒。我們先寫最簡單的，就是平拖的，平拖的一豎。然後寫努，先左後右，然後寫裹，先右後左。那麼當你動作做得小的時候，這個努就會趨向於直線。先左後右，動作小它就接近於直線。
本節要點：
“永”字八法中間一豎，稱為努。
寫努時手腕在左，筆管傾側。
長筆畫手腕要來回，不能平拖。
思考題：
《玉堂禁經》為什麼沒有采用《筆法訣》“為豎必努，貴戰而雄”這一句話？
假如一豎筆法稱為“努”，筆勢另稱為“弩”，你認為好不好？
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