楞香媽咪
這……P.A.WORKS也不錯啊，新海誠不是壁紙詩人嗎？而且，這並沒有什麼必然聯繫啊。動畫並不是畫面漂亮就好，假如UFO社的《fate/zero》做出了《京紫》的畫面感覺，那是不是沒法向fate粉絲交代了。
動畫的畫面風格要和作品的風格對應，是要讓位於作品的內容和主題表現力的，很多作品不是不能讓畫面非常給力，而是要與原作（或企劃）的風格、所營造的感覺相接近，就像Production I.G製作的《風人物語》，它的畫面肯定不是不被多數人喜歡，但這是一部優秀的作品。
然後，唯美漂亮的畫面有可能是某些動畫監督的個人風格，也是某些動畫公司的傳統，但是這些風格和傳統是自己一步步打造的，而不是先有風格，然後去實現的。且不論題主提到的這三位動畫人並非以畫面精緻而出眾，他們自己有自己的動畫製作團隊好嗎，人間京阿尼和UFO也有自己的製作團隊，大家按照自己的想法開心做動畫就好，幹嘛非要強行結合搞得大家都沒法實現自己的想法，那不就難受了嗎？
而且，劇場版作品的動畫監督都有自己的穩定土言對，這樣才能以自己的風格為主導進行製作，反過來說，動畫監督的風格也不是一個人實現的，而是有一個團隊在做支撐。所以，不要只想著名監督，把真正做動畫的團隊給忘了。
文：霜辰
橙心社
題主這個問題問的好~宮崎駿都有自己的頂級工作室，創收和成績碾壓京都動畫，知名度和作品也更加高一個檔次，你讓他這個做老闆+創作者還去給TV動畫的工作室打工？
其實京都動畫成立的比吉卜力工作室還早，1981年就成立了，也算是業界極為老牌的動畫工作室，現在也因為製作穩定質量的動畫而在業界豎起了良好的口碑，然而京都動畫在2003年之前幾乎都是外包別人的作品，還沒有完全的獨立製作動畫的能力，直到2003年製作了《全金屬狂潮2》後，京都動畫才開始全面獨立製作TV動畫，並且之後優秀的作品層出不窮。
再看看吉卜力工作室，雖然真正意義上的成立，大約是1985年，但早在1986年，以宮崎駿為核心的吉卜力工作室已經做出了《天空之城》如此完成度高的宏大的電影作品，而86年的年的時候，京都動畫還在做外包的動畫工作室呢。
1988年，吉卜力工作室推出《螢火蟲之墓》《龍貓》，1989年，推出《魔女宅急便》，1997年製作《幽靈公主》，2001年製作《千與千尋的神隱》，幾乎整個8-90年代的日本動畫電影都由吉卜力工作室支配，不僅產量強大，作品也的確大都是膾炙人口並且耳熟能詳的大作，就這一點來說，吉卜力工作室的評價和對日本動畫的巨大貢獻，起碼不會比京都動畫差勁。
而京都動畫先不說，飛碟社的作品你看一下都知道，
獨立製作的動畫就這麼幾部，幾乎全都是已經確定了“錢途”的商業作品，你拿這樣的商業動畫公司和吉卜力工作室這樣的動畫公司相比較，還讓人家的老闆去這裡打工，是不是有點不合情也不合理呢？
再從動畫公司用人制度來考慮，其實動畫公司用人是充滿不確定性的，你在看到某個動畫公司的作品的製作名單時候，可能經常看到某個監督或者某個作畫，但其實他可能並不是這個動畫公司的員工，而是以勞務合同的方式合作，這個監督或者作畫可能是自由身，只不過經常和這家動畫公司合作，而一家動畫公司的員工可能只有核心的少數人，絕大多數製作的人員都可以從其他地方“請”來，又或者可以把某些工作包出去來完成。所以從形式上來說，只要京阿尼肯請宮崎駿，那也不是完全沒有合作的可能，但是宮崎駿肯不肯，是另一回事了~
T哥小站
看來題主是不懂得這些人的水平和動畫公司的地位。。。
首先我們要明確一件事情。動畫和動畫之間也是有著明確的行業差距的。
日間tv動畫、深夜tv動畫、劇場版動畫、動畫電影。是四個完全不同層面的東西。其中重要程度由大到小大致排下來是：
動畫電影、劇場版動畫、日間TV動畫、深夜檔TV動畫。這個排位。
我們每季都在追的新番，基本上都是深夜檔tv動畫陣營的。
而諸如哆啦A夢、櫻桃小丸子、神奇寶貝這類子供向的國民動畫，就屬於日間tv動畫檔。
劇場版動畫大多是國民動畫的衍生作品。比如哆啦A夢的大電影，火影海賊大電影等等等等。。。
動畫電影是地位最高的。也就是一個電影往往是一個獨立故事。更多被規劃到“電影”那一類，而不是規劃到“動畫”這一類。
其中京阿尼和飛碟社非常不巧的就是在底層的深夜檔TV動畫製作公司。深夜檔的TV動畫是觀眾群體最少，籌集資金最低，報酬也相對最低的那一組。講白了就是最不受待見的那一類。
而宮崎駿、庵野秀明、細田守他們非常不巧大多都是動畫電影這個層次的製作人。（可能庵野秀明是個例外。但是庵野秀明早年是動畫同好會的會員。在宮崎駿手底下打雜畫原畫。後期在自己的工作室也是優先做動畫電影為主。最後做了一部EVA，直接被封做tv動畫之神，然後早就腳底抹油跑去做劇場動畫了。可以說他是不怎麼參與tv深夜動畫製作的。）我記得b站臺長有一句話說的很好
“這個圈子是手冢治虫畫的。富野把他擴大了一圈，大友克洋把他也擴大了一圈，押井守把他又擴大了一圈，痞子也把他擴大了——半圈，於是這個圈子畸形了，現在好像比當年還縮小了。現在的監督統統原地打轉，優秀者如細田守可以努力接近圈的內圍，然而宮崎駿自始自終就沒在圈子裡面。”
非常不巧的是這些能摸到動畫圈邊緣的人，都不怎麼做tv動畫。。。
所以宮崎駿、庵野秀明、細田守一聲令下，可以去嘗試組建能和飛碟社和京阿尼抗衡的tv動畫公司，這是降維打擊。但是想讓飛碟社和京阿尼去找到他們。。。實在是難上加難。
不正經的白學家
首先，很多人有個誤區“飛碟社”的動畫，實際上並不是那麼的好，甚至國內都可以做的出來，也外包過給國內，飛碟真正叼的地方，是他們的後期，他們有著一支足以堪好萊塢後期的特效團隊，我曾經專門拉片看過飛碟的動畫，後來才發現，打鬥的人物崩的一B，但全靠眼花繚亂的後期跟糊過去了，我知道一部經典的電影《斯巴達300勇士》第一部，那部電影就屬於沒錢，後期帶的，顏色後期調的簡直無敵。
其次是“京都動畫”京都製作是真的強，這個確實是得吹一波，像《紫羅蘭的永恆花園》那部動畫的製作，一定程度上算是頂到了日本2D動畫的天花板，以特有的日式2D風格做寫實風格的動畫，京都動畫之所以強悍，是其公司的制度，日本大多數動畫公司都是臨時工制度，而京都則是僱傭制，但京都有個長期以往的毛病，就是圈子太小，自己培養的人自己用，但卻從來不與其他公司交流，同時也不啟用非京都以外的監督，除非他們願意在京都長期工作，但在一個滿大街都是臨時工的行業，突然冒出個這樣的，自然就有點不合理唸了。
宮崎駿有他專屬的工作室“吉卜力”啊，宮崎駿一手帶大的親兒子，如果去其他地方做動畫，畢竟要有很多跟團隊的磨合工作，但“吉卜力”不需要，因為吉卜力就是為宮崎駿量身打造的動畫公司，換句話說，宮崎駿只能在吉卜力做動畫，他對動畫的偏執，到了變態的程度，在吉卜力沒成立之前，沒一家公司敢要他，因為他的東西，難度太高，沒有人做的起來，於是，便搞了個公司，給他自己玩。
至於痞子他也有他的從屬動畫公司“GAINAX”EVA就是痞子在這家動畫公司做的，他要做動畫肯定是回宅社做，而像細田守這樣的人，基本一種獨立動畫導演，不屬於任何一家動畫公司，有人僱他，就開企劃，搞團隊做。
黑鼠鼠
哪裡？
題主對動畫公司風格不是很瞭解啊……
每家動畫公司風格不一樣的，你舉例的這些動畫導演監製本身將不適合在這兩家公司工作，實在是特殊的情況，你應該說的是製作協力。
但京阿尼是自產自銷的，他們的動畫製作大多是內部完全，完全不需要其他公司的人協力。
UFO也是屬於實力足夠，要找人協力也真的不一定會找以上人員。
說實話這個題目怎麼說，這種事情絕對很奇怪啊。
找不到節奏
京阿尼和飛碟社的畫面真的好？題主有看過庵野秀明的EVA劇場版嗎？
宮崎駿的是吉卜力，他不屑於CG作畫，你的名字就是有吉卜力前員工作畫。
