原文@臨風弄襟袖 載於中讀App
楊雅喆拍《血觀音》，讓人第一想起張愛玲，因為有張筆下的陰鬱色調；第二想起白先勇，因為在高層翻雲覆雨的棠夫人（惠英紅飾）是將軍（或者高官）遺孀——白先勇筆下常見角色；第三想起侯孝賢《海上花》，一篇歡場風情錄（貴族家庭背後故事不啻歡場）；棠夫人大女兒棠寧桀驁不馴，又像侯孝賢《最好的時光》裡第三段故事，機車女在臺北街頭呼嘯而過。
《血觀音》到底是個什麼故事，政商勾結背後有多少人命和黑錢，都不重要了，故事情節本身成了刻畫這祖孫三代（對外名曰母女三人）的背景：夫人的獰厲手段和甜美笑容，大女兒棠寧的脅從作惡以及被夫人當做獻祭羔羊命喪海上，小女兒棠真（實為大女兒的私生女，對外稱夫人小女）在黑色漩流中成長，惶惑與內心掙扎，所有這些，都是吸睛看點——誰不願意看奇情故事呢！
看完電影，心裡有個疑問：棠夫人犧牲唯一親女，換取一直以來的巔峰權勢金錢地位，可能嗎？現實嗎？
巧的是，剛剛聽了喜馬拉雅許子東講解張愛玲《第一爐香》，竟然與電影有相互映照之處。梁太太犧牲親侄女葛薇龍，讓其成為勾引異性的工具，把孀居豪宅打造成一個銷金安樂窩，不也是不可思議的嗎？葛薇龍最後，“不是幫喬其喬（她丈夫，沒落浪蕩子）弄錢，就是幫梁太太弄人”，張愛玲看人性，看得透透的，有多少繁華奢靡，就有多少荒唐可笑，《血觀音》大概也是想說這些。
棠府既無棠寧之寧，更無棠真之真，是個猙獰的羅剎世界。棠寧死後，棠真成為夫人的另一枚新棋子，這也是夫人恐嚇棠寧所說的：“真真是我的，你不許帶走！”“你不要害了自己的女兒！”夫人知道棠寧必須死，而尚處幼年的少女棠真，一半是她的新棋子，一半是個玩物一樣的陪伴，有了棠真，她就不是寂寞獨角戲。
判斷一個人是好是壞，既要看他（她）是否作惡或者墮落，又要看他（她）在作惡或者墮落時有無選擇。如無，總有可資同情之處。棠夫人無法同情，是主動性的作惡，兩個女兒則處於強權之下，無奈的脅從。但是棠夫人一生富貴已極，只有臨終插管受到折磨，所以你是做一生富貴的壞人，還是一生潦倒的好人？導演沒有告訴觀眾，給觀眾判斷權，抉擇權。不擔心帶壞觀眾，這是臺灣電影的真誠處，豁達處，因為壞的早就壞了，不會看了電影才學習如何變壞。
惡女幻化魅惑美婦或者賢淑少女，表面笑顏如花，背後惡行如霍金的黑洞，吸進所有與其相關之人，包括她自己（跪在佛像前為女兒誦《往生咒》時，大約也有餘生不可解開的瘡疤）。這些人最後，都受到了上帝嚴厲的裁處，觀眾也一併心如死灰，因為心存的僥倖完全破滅，棠真長成了另一個棠夫人和棠寧，而不可能是淤泥中的白蓮。
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