王小照
我來推薦幾位中國的女導演吧！
作為“四小花旦”之一的徐靜蕾，是最早脫去偶像派帽子的女演員。她在2003年就轉型當了導演拍攝了《我和爸爸》，第二部作品《一個陌生女人的來信》就獲得了聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎，可謂是國內最新銳的女導演之一。如今她的作品越來越偏於商業化，《杜拉拉昇職記》《親密敵人》，以及最近的《綁架者》都是跟黃立行合作，影片的質量也越來越糟，不知道她是怎麼了。
提到羅卓瑤，可能沒有幾個人知道，但是她可是香港新浪潮之後最有代表性的作者導演。她的作品一般都有一些舞臺化的痕跡，比如《誘僧》當中就有京劇般的造型和話劇腔的獨白。她生於澳門，10歲移民香港，因此移民題材是她電影的主要內容。《我愛太空人》《愛在他鄉的季節》都流露出一種獨孤的感覺，而死亡則是她電影中另一個常見主題，《潘金蓮之前世今生》《誘僧》充滿了虛無主義式的悽美、詭譎，因此有人說她的電影其實是痛苦的。
張艾嘉是有名的才女，既是演員、歌手，也是導演。《最愛》拍的是個三角戀，但被張艾嘉處理地委婉細膩，溫情脈脈，因此張艾嘉獨有的女性細膩，成為她電影的最大特點。1995年的《少女小漁》，將當時還是助理的劉若英捧紅，還獲得了亞太迎戰最佳女主角獎。1999年的《心動》則講了一個令人怦然心動的初戀故事，儘管很普通，但卻感動了無數人。近些年，張艾嘉開始把眼光放到大中華地區，最新作品《相愛相親》觸及了很社會話題，雖然口碑很好，但是卻頻頻在獎項上折戟，令人惋惜。
寧瀛同樣是個不太出名的導演，但是她在90年代拍攝的“北京三部曲”，即《找樂》《民警故事》《夏日暖洋洋》，受到了業內外的一致好評。但我最喜歡的其實是她2005年的那部《無窮動》，這是一部全女性電影，主人公也是四個女性，她們在大年初一聚在一起，其實是為了找出一個小三。這個有趣的故事表達了當時的一些女性主義思想，可見寧瀛的獨到功力。可惜，她最新的作品《浪漫天降》則令人失望，想要轉型做商業片，可惜只做了個四不像。
（鯨魚君）
鯨魚電影
電影圈有個怪象，它用最大的熱情擁抱著女演員和女明星，卻用最挑剔的態度苛責著同為女性的導演。在電影奠基後的數十年間，導演的世界一直被男性霸佔，直到19世紀末，才第一次湧現出了女性導演。在剛剛過去的2015年，美國人權保護協會同好萊塢的女性電影人發起了一場聲勢浩大的電影女權運動，今年的奧斯卡也一改往昔的“太男”臉，開始向女性投去更多的關注目光，女性導演的話語權日益增強。
事實上，從默片時代開始，世界各國就湧現出了一大批優秀的女導演。接下來，我們就來梳理一下5位在世界電影史上頗具代表性的女導演。
愛麗絲·蓋：世界上第一位女性導演
愛麗絲·蓋來自電影的誕生地法國，曾從事過演員、編劇、導演及製片等多個工種，並因此被追認為法國電影早期的先鋒女將。她一生拍攝了300餘部電影，代表作有《最後的晚餐》《滑稽演員》及《失去的花園》等。
萊尼·裡芬斯塔爾：紀錄片之母
梅雅·黛倫：先鋒電影之母
戴倫在詩人和舞者夢想破滅後，於1943年拍下了《午後的迷茫》，確立了實驗電影藝術型構的新局面。她在影像中融合了宗教及哲學，並藉助舞蹈等形式拓寬了影像表現力的藝術邊界，為早期女性主義觀點留下了珍貴的資料。其代表作有《在陸地上》《為攝影機而做的編舞研究》《變形時間的儀式》等。
阿涅斯·瓦爾達：劇情片和紀錄片的雙料大師
她是法國左岸電影運動的中心人物之一，啟發了法國電影新浪潮的一代。她創作的影片尖銳地剖析了法國社會，是劇情片和紀錄片的雙料大師。
凱瑟琳·畢格羅：第一個獲得奧斯卡最佳導演獎的女性
她從八十年代早期就已開始拍片，最近十年才開始真正進入主流電影界 。她的大作《拆彈部隊》不僅斬獲2010年第82屆奧斯卡最佳影片獎，同時也為她贏得奧斯卡最佳導演的殊榮。使她成為了奧斯卡歷史上第一位獲得最佳導演獎的女性。
伍錦霞：好萊塢唯一的華裔女導演
伍錦霞是第二代美國華僑，創作的黃金期為1937至1949年。在這段期間，她是唯一一位在美國拍攝劇情長片的女性。她一生共導演、製作了11部電影作品，包括5部粵語片和6部華語片，獲得了極高的讚譽。她平日以男裝和短髮示人，終身未嫁。其代表作有《一夜夫妻》《民族女英雄》及《金門女》等。
張艾嘉：臺灣電影才女
她是華人電影圈最成功也是最優秀的女性電影人之一，曾憑藉自己指導的《最愛》及《少女小漁》兩部影片，分別獲得了第二十三屆金馬獎最佳女主角獎、第六屆香港金像獎最佳女主角獎，以及亞太影展最佳編劇獎等獎項，代表作有《莎莎嘉嘉站起來》《20、30、40》及《新同居時代》《相愛相親》等。
許鞍華：香港最偉大女導演
許鞍華堪稱香港電影史上最偉大的女導演，曾先後三次獲得香港電影金像獎最佳導演獎項，對女性的生活、命運和情感有自己獨特的觀察、體驗和感悟。她的電影作品涉獵廣泛，不僅有對文學、武俠鉅著的改編，更有對女性議題、社會現象、政治變遷的透視等。其代表作有《
天水圍的日與夜》《男人四十》及《桃姐》等。
