他倆 一個窮瘋,一個富浪,卻都震動了畫壇 手繪文化 2018-08-31 08:10:36 茶宜精舍、雲林、竹灶、幽人雅士,寒霄兀坐,松月下、花鳥間、青石旁,綠鮮蒼苔,素手汲泉,紅妝掃雪,船頭吹火,竹林飄煙。—— 徐渭by: 國際藝術大觀在藝術家梵高的故事裡有三個關鍵因素:一、窮 二、有才華,但懷才不遇 三、可能是個瘋子翻 看 中 國 書 畫 史還真有這麼一位明代“梵高”他叫徐渭,被稱為繪畫“瘋子” 徐渭1521~1593年,紹興府山陰(今浙江紹興)人,原字文清,後改字文長,號天池山人,或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等別號。有才華,毫無疑問,看看他的粉絲團:鄭板橋自稱:“青藤門下一走狗。” 齊白石曾說:“青藤(徐渭)、雪個、大滌子之畫,能橫塗縱抹,餘心極服之,恨不生前二百年,為諸君磨墨理紙。諸君不納,餘於門之外,餓而不去,亦快事故。”吳昌碩說:“青藤畫中聖,書法逾魯公(顏真卿)。” 徐渭,《墨葡萄圖》明 徐渭 墨葡萄圖 紙本水墨 縱116.4釐米橫64.3釐米 故宮博物院藏說回徐渭徐渭少年得志這個早熟少年9歲就得到了山 陰 知 縣 的 贊 揚一 時 被 視 為 神 童後來又被譽為“越中十子”之一輕 松 考 中 秀 才青年時代的徐渭胸懷大志不 只 窮 究 學 術而且研究兵法,探討政治但是在以八股文取士的科舉制度下徐 渭 到 41 歲八 次 鄉 試 全 部 落 榜 徐渭 荷花 立軸後 來徐 渭 為 浙 閩 總 督 胡 宗 憲出 奇 計 大 破 倭 寇窮,也是真窮……徐渭晚年迴歸故里窮困潦倒變賣藏書數千卷靠賣字畫為生死時除床上草蓆,一無所有 徐渭 水墨花卉 立軸還可能是個瘋子:1565年,胡宗憲被彈劾為嚴嵩同黨, 後入獄自殺。徐渭恐受牽累,精神失常,自書墓誌銘,並僱工匠做好棺木,蓄意自殺。他曾用利斧去破自己頭顱,血流滿面,竟然不死;用三寸長的鐵釘敲入左耳,又不死;用錘子擊碎自己的腎囊,仍然不死。如此自殺九次未遂,精神狀態幾乎接近瘋狂。他殺死了自己的妻子。1566年,懷疑繼妻張氏不貞,仲秋之夜以鈍器擊殺張氏,張氏當場死亡,徐渭被革去生員資格,下獄七年,在獄中,他完成了《周易參同契》註釋,揣摩書畫藝術。 徐渭 辛未(1571年)作 風箏圖當 然 ,徐渭和梵高之所以傳世,是因為開創了新的繪畫風格,雖 然 徐 渭 認 為 自 己“書第一,詩二,文三,畫四。” 徐渭 花鳥 立軸徐渭的繪畫新穎奇特,打破了花鳥畫、山水畫、人物畫的題材界限,水墨大寫意花鳥筆勢狂逸,墨汁淋漓,是寫意花鳥畫成熟的標誌。與陳淳並稱為“青藤”、“白陽”。 徐渭 雜花圖卷 紙本水墨 30×1053.5釐米 南京博物院所藏與徐渭相比,陳淳是個十足的“富二代”,生活條件優裕,對做官也沒什麼興趣,淡於仕途,流連詩酒臨泉。 陳淳1484~1544年,江蘇長洲(今蘇州)人,字道復,後以字行,更字復甫,號白陽,又號白陽山人。陳淳之父陳鑰“為郡陰陽正術”,所謂“為郡陰陽正術”是明代官方設置的地方道教官,據《明史·職官志:4》洪武十七年設立陰陽學官,府、州、縣各設一人,負責管理天文、占候、星卜、相宅、選日這一類行業的從業人員。換句話說,陳淳的父親是蘇州府陰陽術士的最高領導人。 明 陳淳 墨芙蓉圖 水墨箋本陳淳自小生活環境優渥,一直到而立之年都在以文徵明為核心的蘇州精英圈子裡受薰陶教育,他完全以道教作為對繁雜世務的一種解脫,一心在追求身心完全放逸,物我兩忘之境。 明陳淳 草書七言詩 立軸 紙本水墨現今存世最早的一件陳淳作品《湖石花卉扇面》作於1514年,陳淳31歲,父親尚在世,畫太湖石一,右上即旁邊點綴硃紅色小花,畫上有文徵明、祝允明、唐寅等題詩。 陳淳,《湖石花卉扇面》,臺北故宮博物院藏《白陽先生墓誌銘》中說,陳淳在父親喪禮後,“意尚玄虛,厭塵俗,不屑親家人事”,陳淳有意皈依道門,他的去世與酗酒及丹藥毒害有關。道家辟穀之術不只是不食五穀,而且要服丹藥,如“五石散”之類,都含有劇毒汞等礦物質,這些經各種方法燒煉成的丹藥,既是興奮劑又是迷幻藥,對健康的損害是致命性的。陳淳晚年所作的一些書法作品,豪邁飛逸,往往以為是醉中酒精的作用,但更大可能應該是那些丹藥的作用。 明 陳淳 春色爛漫 紙本 項元汴舊藏 陳 淳 晚 年達到了自己的藝術巔峰期,他 的 獨 特 風 格對後世花鳥畫的發展有較大影響。陳淳一生所作的寫意花鳥畫,始終交替運用純水墨與淺設色兩大類。他的淡彩作品,水墨八九分,而色彩只有一二分,且是單層罩上。 明 陳淳 花鳥 立軸 紙本陳淳在作畫中很自然的使用書寫性用筆,線條注重變化,轉折頓挫,試作品的語言既統一又完整。陳淳的水墨寫意在很大程度上得益於他的行草,《花卉圖冊》中的殘荷,用筆老辣,葉脈的用筆明顯有草書的味道。 明 陳淳 花卉圖卷29.7×400 釐米 上海博物館藏《洛陽牡丹圖》是一件特殊作品,這是陳淳晚年所作。其用色鮮豔,胭脂加飽水分表現花中之王的嬌媚,整幅作品的潤色和溼墨在大面積中使用,主次分明。 明 陳淳 洛陽春色圖卷 紙本設色 26.5×111.2釐米南京博物院藏陳淳晚年作品很少賦色,大多是水墨渲染的寫意花鳥,明顯擺脫了文徵明和沈周的影響,把寫意技法提高到了一個新的水平,開闢出由小寫意到大寫意的途徑。陳淳提倡漫興墨戲的創作方式,“……故數年來所作,皆遊戲水墨,不復以設色為事。” 明 陳淳 秋色滿園 立軸 設色紙本陳淳的畫,多是一花半葉,淡墨欹毫,以剪裁取勝,尤其是長卷和冊頁中的物象,雖是一枝半葉,畫意卻沒有“殘缺”的感覺,反而是“一花一世界”。陳淳拓寬了表現對象的範圍,枯枝敗柳、殘柳知了、池塘河畔等等都可以入畫,甚至將四季花卉集於一堂,隨興展示所喜愛花卉的繽紛姿態。 陳淳 秋江清光圖 南京博物院藏他的一系列花卉圖冊,內容豐富,筆法蒼老,墨色精微,雖是方寸大小的小作品,給人留下的感覺卻是整體的,而且是那樣的熟悉和平常。陳淳的花鳥畫充滿著田園詩般的情境和生趣,畫幅不大,但神動有趣,耐人尋味。陳淳把文人畫的平淡素雅表現到了極致。 陳淳《罨畫山圖》縱55釐米,橫498.5釐米天津博物館藏1544 年,陳淳辭世,就在生命最後一年的夏末,他創作了《罨畫山圖》,這幅畫氣勢磅礴同時也是他最重要的山水畫。在近五米的長卷上,陳淳用宋代米芾、米友仁父子開創的雲山畫法,以迅疾暢快的運筆,淋漓恣肆的水墨,將江南秋山之煙雨空濛、變幻莫測的景象融化在筆端紙上,筆墨肯定,氣勢如虹,一氣呵成。卷尾行書自題,醇厚自如,與畫渾然天成。繪畫與書法均酣暢淋漓,毫無衰頹蒼老之感。鑑賞家王世貞說他:“生平無一俗筆”。 陳淳《罨畫山圖》縱55釐米,橫498.5釐米天津博物館藏陳淳、徐渭的名字意 味 著 中 國 畫 的文人花鳥畫大寫意形態的完全成熟陳淳的人生態度是消極的,出 世 是 主 動 的,自覺的,因而他的畫悠然意遠,瀟灑自得,有一種無慾無求的出塵氣度。徐渭的人生態度是積極的,其絕俗是被動的,無奈的,滿 腔 的 悲 憤 抑 鬱 傾 瀉 於 毫 素, 淋漓中盡見血淚與呼號。他們的人生是如此的不同,卻在藝術上書寫著各自的精彩。 相關文章: 名家丨從砍柴放牛,用樹枝習畫開始,到名震畫壇!(下冊) 品讀丨畫壇巨匠筆下的美人 01.25 江湖人稱,畫壇女三傑,人物畫欣賞 畫壇“金陵三傑”分別指誰 個個畫作不同凡響 畫壇“老好子”汪慎生,為何被忽視? 她一生未嫁,憑自學名留中國現代花鳥畫史(80幅) 一個「窮瘋」一個「富浪」,一樣的揮毫不一樣的激盪! 「畫壇」當代藝術家許家盛作品欣賞 線上呈現 全民參與——“假期雲考古”引燃空前觀看潮 宮廷技藝,定製雙瓏原著專屬府門之儀 陽光的湖泊與夜雨的憂傷 精品連環畫《哪吒鬧海》 精品連環畫《雙城記》2 第四屆中國書法蘭亭獎“終身成就獎”——尉天池等3人 精品連環畫《雙城記》 我國最神祕的姓氏,百家姓沒有記載,他們的祖先在斯里蘭卡 詩詞|立夏:綠樹陰濃夏日長,樓臺倒影入池塘 精品連環畫《五朵金花》 中國南方最重男輕女的地區,女孩不入祠堂,名字不入族譜! Hi視頻丨漁民人人能作畫 小漁村變“畫村” 七律:山居(二一七) 七律《腹有詩書氣自華》 滿江紅《讀史感懷》 金觀察|淮陽平糧臺城址:“以中為尊”,開中國城建規劃先河 有故事的自貢 《白鹿原》蕩婦田小娥之死,作者寫到恍惚,醒來說了十二字很扎心 各省萬氏字派表 一樣的愛書情懷 仁者愛人也 七律•初夏梅熟寄知己 「愙齋書法」王羲之《孝女曹娥碑》最好的拓本 七言:《鄉愁》 「愙齋書法」鋼筆書法作品欣賞:歐陽詢《九成宮碑》 「愙齋書法」明初宋濂楷書欣賞 詩一樣的李冶:心遠浮雲知不還,心雲並在有無間 《好嘴楊巴》:個性獨特的奇人奇事,妙趣橫生的文化小說 《好嘴楊巴》:馮驥才經典文學裡的俗世奇人奇事 「愙齋書法」手抄經典第221期——陳繼儒 《 小窗幽記 》 艙籬.醉飲.風騷.潮歌.相思 七絕·秦始皇禮讚 在志怪和志人之間來回切換,魏晉筆記體小說為何會誕生? 詩歌《 夜 隨想 》 作者:樑增亮 坐山吵窯-連環畫出版社2011 水天宏 繪 河南話,到底是土還是雅? 撕下那些偽精英、偽貴族們的畫皮 最早的杭州西湖全景畫作——南宋.宮廷畫家 李嵩《西湖圖》精賞 72歲餘秋雨給湖畔大學30名企業家的箴言 柳永詞中的反叛精神,主要體現在哪些方面?