巧哥研究壺藝幾十年，縱觀歷史，從古至今，制壺大家無不是“童子功”。
宜興紫砂藝術的一代宗匠時大彬，從小就跟著父親時朋學藝，十歲時就做得一手好壺。
時大彬
陳鳴遠，也是出身於壺藝世家，其父是明代著名的紫砂藝人陳子畦。陳鳴遠技藝精湛，雕鏤兼長，是紫砂史上技藝最為全面而精熟的大師，他從小受到家庭薰陶，童年開始學制壺。
邵大亨是繼陳鳴遠以後的一代宗匠。他制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡。他出生於制壺世家，從小就喜歡制壺，在少年時他就享有盛名。
邵大亨
這些都明清時期的制壺大家無不是如此，近代制壺名家也是如此。
比如程壽珍，從小師從養父邵友庭，擅長制形體簡練的壺式，他制的掇球壺在1915年在巴拿馬國際賽會和芝加哥博覽會獲金獎，名重一時。
程壽珍
當代的吳雲根、裴石民、朱可心，都是14歲學制壺技藝，而王寅春是13歲從事壺藝生涯，由於是“童子功”，“做得多的人沒有他做好，做得好的人沒有他做得多”。蔣蓉就更小，她11歲隨父親蔣鴻泉學藝，之外徐秀棠、汪演仙、徐漢棠都生於紫砂世家，自幼學藝。
一代宗師顧景舟，從小跟著奶奶學制壺。小時候做壺就讓人刮目相看，他奶奶覺得景舟日後必成大器。他奶奶是邵友蘭之孫女，擅長制水平小壺，其壺端穆雋秀。景舟父親顧炳榮的壺與其孃的壺，差距大，所以他奶奶寄希望於景舟接上脈息。
顧景舟
讓她欣喜的是，景舟制壺，出手不凡，教其招式，過目不忘。那個時候，他就懂得款印的價值，還特意為自已刻了幾枚圖章，如“敬周”，即使景洲的諧音，也含有“敬仰周公”的意思。還有“瘦萍”，是“風起於青萍之末”的自勵，也說明他年少即自重，即有抱負。
“中國手拉坯朱泥壺第一人”、“老安順”第四代傳人、國家級大師章燕明，也是“童子功”，幼年就跟著父親章永添學做壺。章燕明從小就有藝術天賦，16歲那年進廠，幫當時聞名遐邇的陶瓷雕塑家林鴻禧彩瓷塑作品。林鴻禧這個當時的名藝人，為何選這樣一個才16歲的小夥子幫他彩作品？因為章燕明出手不凡，對藝術有靈感，他把雕塑彩得更加栩栩如生。
章燕明
章燕明是第一個用朱泥做薄型壺的，第一個做千環壺的，他善於創新，他做的壺型有300多種，他的壺年輕時就暢銷東南亞，後來銷往美國、歐洲，在英國有他和兒子章海元的專賣店，他製作的《長虹貫嶽》《圓》《紫晞》被中國美術館收藏，《十全十美》《魚樂圖》《祝壽》被中南海紫光閣收藏，擺在這裡的作品代表著中國的最高工藝水平，這些作品與顧景舟、蔣蓉、徐秀棠、呂堯臣等大家的壺擺在一起。《奧運壺》被譽於世紀經典，100多家媒體報道該作品。
章燕明
巧哥發現，這些有“童子功”的大家，藝術功底深，且制光素器都有很高的造詣，比如時大彬，邵大享的掇球壺，顧景舟的漢鐸壺、笑櫻，秦權壺，裴石民的魚罩壺，吳雲根的四方提樑壺，章燕明的祝壽壺、十全十美、長虹貫嶽、紫晞都是如此。
也正因為如此，巧哥收藏壺，除了看壺的品質，還要了解制作者的歷史背景與文化素養，是不是“童子功”，制壺的時間多長，是不是制壺世家，讀了多少書……對於收藏者來說，瞭解得越多越好。
“半路出家”做壺的，也有做得好的，但要達到顧景舟、章燕明那種高度就難。
“童子功”就是“童子功”，他們做得快而好，如果聰慧好學，耐得住寂寞，成大家皆有可能。
