中国绘画史上有许多家学传承的故事，本文结合两个案例简要说说家学对绘画发展的影响。
第一个案例是宋代米氏家学
米芾的书名大于画名，其实他的绘画成就可与书法成就媲美，所以他在徽宗朝先为书学博士，继为书画学博士。米芾兼善人物、山水、梅兰竹菊，画风不求工细，意似便已。他在绘画上最大的贡献是创意了“米点”，画出了具有文人画墨戏风韵的“米氏云山”。但米芾的作品除图1之外，均已失传，无从了解他的“米氏云山”全貌。
图1.米芾《春山瑞松图》 台北故宫博物院藏
从存世作品看，足以代表“米氏云山”水准的是米芾长子米友仁的作品。
图2. 米友仁《潇湘奇观图》 北京故宫博物院藏
图3. 米友仁《云山图》 美国克利夫兰艺术博物馆藏
米友仁充分发挥了“米点”墨韵，其山水云雾缭绕、雨意蒙蒙，空灵温润，得自然之趣，充分展示了“米氏云山”的艺术效果，夯实了“米氏云山”即米氏家学在绘画史上的地位。
米氏家学的写意风格改变了山水画传统的工细画风，对后世的影响极其深远，历代画家多有传承或借鉴。
图4. 高克恭(元)《林岚烟雨图》 北京故宫博物院藏
图5. 石涛（清）《秋江独钓图》 拍品 成交价114万港元
米氏家学这个案例有三个要点。一是父辈的创意形成了独具特色的家学；二是儿辈能够光大家学，将之发展到足为典范的程度；三是家学最终以巨大的影响力成为绘画共享资源，丰富了绘画艺术宝库。第三点尤其重要。有此三点，米氏家学成为由一家之学扩而大之影响整个画界的经典案例，正所谓家学弘光，画道以昌。
第二个案例是明代文氏家学
文徵明，其秀润雅致的画风，特别是“细文”与青绿山水，形成了独特家学。文徵明继沈周之后为吴门画派领袖，历时五十年，子侄、弟子及再传弟子甚众，家学广布。
图6.文徵明《千岩竞秀图》 台北故宫博物院藏
图7.文徵明《品茶图 》 台北故宫博物院藏
文徵明生前，长子文彭、次子文嘉、侄子文伯仁，门生陆治、钱榖和王榖祥等皆传其衣钵，极文氏家学一时之盛。
图8.文彭《白云红树图》 拍品 成交价123.2万元
图9. 文嘉《赤壁图》 台北故宫博物院藏
图10. 文伯仁《松风高士图》 辽宁省博物馆藏
图11. 陆治《玉田图》 美国纳尔逊美术馆藏
图12. 钱榖《竹亭对棋图》 辽宁省博物馆藏
图13.王榖祥《玉兰图》 (美)乐艺斋藏
文徵明身后，其孙文元善（文嘉子），曾孙文从简（文元善子），玄孙文柟、玄孙女文俶（文从简子女），来孙文点（文彭玄孙）皆承家学，有画名，且多授人画业。
图14. 文从简《万壑松风图》 拍品 成交价134.4万元
图15. 文柟《林亭小景》 拍品 估价70万元
图16. 文俶《秋花蛱蝶图》 天津博物馆藏
图17. 文点（清初）《湖山深隐图》 拍品 成交价448.5万元
文氏家学，内外传承研习者众多，历二百年而不绝，源远流长，蔚为大观，堪称佳话。
直系传人中要特别提及的是文俶，她以女性柔美写自然生趣，清润秀逸，赏心悦目。清人张庚《国朝画征续录》说：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”女子承继家学，可谓文氏荣光。可惜年仅四十即亡。
文氏家学这个案例也有三个要点。一是开创者具有领袖地位，门生众多；二是家族传承者连绵不绝且多纳弟子；三是传承时间悠久。因此三点，文氏家学成为绘画共享资源，对后世绘画极具影响力。举个例子看，清初江阴女子周淑祜、周淑禧姐妹研习文俶作品，深受影响，都成了画家，这表明文氏家学推动了女性绘画的发展。此事距文徵明去世已约一百年了。
图18. 周淑禧（清）《茶花幽禽图》 南京博物院藏
家学弘光，画道以昌。大哉，文氏家学！
由米氏家学、文氏家学二例，可窥中国绘画艺术传承、发展的一种机制，或对当今画界有所启示。
