辛词流传于世的大约有600余首，其风格多样，有的沉郁顿挫，有的生动活泼，有的豪迈激昂，有的诗画一体，有的伤感多情......但辛词因为频繁用典而让人觉得“隔”，比如著名的《永遇乐 京口北固亭怀古》，全词8句，用了5个典故。
虽然词具有丰富的内涵和华丽的辞藻，但读者捉摸不透。有人曾质疑过，辛弃疾在词中频繁用典，有必要吗？今天我们就来看看辛弃疾独特的情感表现方式：用典。
频繁用典是矫饰还是必要？
辛弃疾在词中大量用典，也是迫不得已，这与他所处的政治形势、社会环境和人生追求有很大关系。
南宋中期，朝廷和金的民族矛盾已经十分尖锐，宋金对峙局面异常紧绷，中原人民抗金意愿高涨。
北方的女真族一方面残酷压迫中原人民，一方面“和”“战”结合，迫切南侵。
偏安一隅的南宋朝廷形势复杂，朝中分为主和、主战两个阵营，主和派主张妥协投降，换得一时平安，主战派要求出兵对抗，收复失地，统一中原。
辛弃疾是主战人士，他一生都在为收复失地、统一中原而不断努力。
辛弃疾从小生活在沦陷区，他见证了女真族对汉人的残暴和羞辱，青少年时期，他便立下恢复中原、报国雪耻的宏大志向。他参加过北方起义军，上过战场杀敌。
辛弃疾
南归后，他曾向朝廷献言《美芹十论〉和《九议》，建议朝廷积极备战，收复失地，但都没有被采纳。他一直转任地方官吏，期间还闲置了20多年，一腔热血都付诸东流了。
辛弃疾是北人南归，这让他在南宋朝廷中十分受歧视，朝廷不会重用他，反而排挤打击他，让他满腔抱负无处施展，英雄无用武之地。
他在政治上被孤立，多次遭人诽谤，不能把现实写进诗词里，他把眼光转向历史，运用典故，借古伤今，古人古事在他笔下散发出独特的魅力。
辛弃疾借用的典故人物，多是智慧非凡的名将名相、勇士、侠义之人，或者是有作为的帝王。
如“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，借孙权表达自己收复中原的雄心壮志，又如“射虎山横一骑，裂石响惊弦。落托封侯事，岁晚田间”，用李广来讽刺南宋当权者，表达自己不被重用的悲哀，又如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝”，借李陵别苏武来寄托自己南归后报国无门的心情等等。
辛弃疾的爱国热情、远大抱负经常通过借古喻今的用典方式表达出来。
另外，辛弃疾在词中平凡用典，还与当时的诗歌创作分氛围有关系。宋诗没有唐诗的恢弘大气，但是在遣词造句和用典上却别出心裁。
宋诗作者和评论家对字的来历斤斤计较，诗中用字、用典是宋人创作的风气，黄庭坚提倡诗歌创作要“无一字无来处”，这种诗学理论也影响了宋词创作。
辛弃疾作为当时的文人，自然也受到影响，他把江西诗派的诗学理论移植到词中，用古人古事来抒发自己的情感，诗他的词既有雄浑豪放的特点，也有悲凉苍劲的风格
辛弃疾雕像
其次，辛弃疾还继承发展了古诗中比兴寄托手法（比兴手法就是借助优美的事物形象引起联想，并在借助的形象事物中寄托词人的情感），而典故的运用正好与比兴手法相通。
辛弃疾一生抱负远大，但是壮志难酬，满腔爱国热情常常受到压抑，比兴手法能够寄托自己的悲愤之情，鞭笞朝廷的奸臣。如《摸鱼儿•更能消几番风雨》：
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
这首词这是用香草美人的比兴手法，塑造女子惜春、留春、怨春的形象，从而表达自己年华不再、壮志难酬的郁闷，下片用了陈阿娇被弃的典故，表现自己在南宋朝廷遭人排挤、爱国之情无处释放的痛苦；又用杨玉环、赵飞燕的典故，告诉奸佞不要得意猖狂。
全词用典和比兴手法相结合，表达出他对执政者和奸佞小人的厌恶，蕴含着深刻的政治内容。所以，辛弃疾用典并不是矫饰文字，而是有特定的原因。
典在“我”在，意在言外
都说文如其人，辛弃疾通过词中用典，将自己的身影融入古人古事，读他的词，我们仿佛看到他曲折艰难的一生，看到他忧国忧民的凭栏远眺，听到他壮志未酬的叹息......词中的辛弃疾，以他独特的魅力吸引着我们。
功业今安在？
辛弃疾既有文人的气质，又有武将的豪情，他是一个文武双全的英雄人物，在辛词典故中，最清晰鲜明的形象是渴望建功立业、收复失地的英雄形象。
据统计，他词中出现频率最高的是历史上建功立业的英雄，如谢安、张良、李广、刘备、恒温、汉武帝、韩信、蔡泽、项羽、刘邦等等。
我们先来看他的《满江红》：
汉水东流,都洗尽、髭胡膏血。人尽说、君家飞将,旧时英烈。破敌金城雷过耳,谈兵玉帐冰生颊。想王郎、结发赋从戎,传遗业。
腰间剑,聊弹铗,尊中酒,堪为别。况故人新拥,汉坛旌节。马革裹尸当自誓,蛾眉伐性休重说。但从今、记取楚楼风,裴台月。
这首词虽然以赠别朋友为背景，但词中流露的却是辛弃疾抗金复国、建功立业的心愿。当时辛弃疾任江陵知府和湖北安抚使，他的朋友要到汉中去任职，辛弃疾写了这首词鼓励朋友。
在词中，辛弃疾借用了飞将军李广抗击匈奴的典故，李广战功赫赫，打得匈奴闻风丧胆，不敢进犯。现在宋朝遭到强敌入侵，辛弃疾希望能有李广一样的龙虎之将来抗击金国，收复中原。
接着，他有用了王粲的典故，王粲是三国时期曹操的部下，曹操于建安十三年征讨汉中张鲁，张鲁投降，王粲写了五首《从军行》赞美曹操。辛弃疾用这个典故，一方面与朋友此去汉中的行程相切合，一方面是赞美朋友的文才。
上片兼用了文、武典故，从两个方面鼓励朋友，希望朋友可以积极抗金，建功立业。
其实，与其说是辛弃疾鼓励朋友，倒不如说是他内心对古人建功立业的崇敬，这种崇敬不是沽名钓誉，也不是爱慕荣华富贵，而是他对积极抗金、收复失地的渴望。
下片聚焦到送别友人，引用的是冯谖弹剑作歌的典故，这个典故讲的是孟尝君和冯谖的故事，冯谖是孟尝君的下等门客，他常常倚柱谈剑，要求改善待遇，无论是吃的、喝的、行的，孟尝君都如他所愿，最后他一心一意为孟尝君效力。
唐人写诗时，喜欢引用这个典故，来表达自己的失意和感慨。辛弃疾用这个典故的用意大概与此相同，他想抒发自己不能上阵杀敌的遗憾，接下来又用马援“马革裹尸 ”的典故进一步鼓励朋友。
辛弃疾引用着两个典故，一方面是感慨自己身处后方，无缘上前线杀敌报国，只能像冯谖弹剑作歌发牢骚，另一方面鼓励朋友积极抗金，奋勇杀敌，尽显男儿本色。
辛弃疾用典，充满了高昂的格调，充满了边塞诗的雄风浩气。
东篱之下难采菊？
读辛弃疾的词，我常常感慨他时运不济，命途多舛，但偏偏是他仕途的不幸，造就了他文学上的大幸。
辛弃疾《破阵子》
淳熙八年（1181）冬,辛弃疾被王蔺弹劾，朝廷连下两道圣旨将他削职，降为平民。光宗绍熙三年（1192），他被启用，任职福建提点刑狱，不久升为福州兼福建安抚使，庆元元年（1195），他再次被弹劾丢官。
在将近二十年的时间内，辛弃疾有约18年在江西带湖、瓢泉两地漂泊度过。这一时期，虽然仕途失意，但他的心情却无比平静，他诗词中开始出现陶渊明、林逋、伯夷、叔齐、许由等隐逸人物。
在这些人物中，辛弃疾最喜欢的是陶渊明，他常常把陶渊明当成自己退隐生活中的榜样，并借用陶渊明的形象来表达自己的追求和向往。
他认为陶渊明除了是闲居悠然的隐士，还是拥有治世之才的人物。陶渊明的隐居，是被黑暗的现实所逼迫的，是不得不隐。辛弃疾认为自己和陶渊明的遭遇如出一辙，因此他在词中反复引用陶渊明的典故，歌唱陶渊明，就连陶渊明读过的诗书都爱不释手，可见他对陶渊明的崇拜程度。
我们来看他的《水龙吟》：
老来曾识渊明,梦中一见参差是。觉来幽恨,停觞不御,欲歌还止。白发西风,折腰五斗,不应堪此。
问北窗高卧,东篱自醉,应别有、归来意。须信此翁未死,到如今、凛然生气。吾侪心事,古今长在,
高山流水。富贵他年,直饶未免,也应无味。甚东山何事,当时也道,为苍生起。
关于陶渊明隐居的传奇非常多，最著名的有桃花源记，不为五斗米折腰，五柳先生传等等，是妥妥地文人做派。辛弃疾则文武兼备，英姿勃发，两人看似根本没有任何共同之处，但在这首词中，辛弃疾却说梦见陶渊明，醒后想见陶渊明，为什么他对陶渊明如此痴迷？
辛弃疾《西江月》
辛弃疾刚进入仕途时，满怀壮志，但是壮志未酬，只得去官赋闲，退隐山林，怀揣着失意的他当然就想到了前代隐士陶渊明，陶渊明不为五斗米折腰的高风亮节与辛弃疾的耿直狷介如出一辙，这是辛弃疾崇拜陶渊明的原因之一。
辛弃疾认为陶渊明表面潇洒，安乐自足，而实际上是因为他不愿与宵小之辈同流合污，他想保持自己的高洁，而不是说陶渊明厌世，忘记了被压迫欺凌的人们，这是辛弃疾崇拜陶渊明的原因之二。
词的下片中，辛弃疾认为陶渊明的精神并没有消失，自己就是陶渊明精神的继承者，有朝一日，他会像谢安一样东山再起，得到朝廷的重用，为了黎明百姓，为了收复失地，而不是为了名利，在辛弃疾看来，无论是出世还是入世，陶渊明的精神是一直存在的。
这首词通过陶渊明的形象，抒发辛弃疾隐居后的耿直品格和为国为民的情怀，正因为辛弃疾更深刻的认识到陶渊明的内在精神，所以他才常常用陶渊明的诗意表达自己的情怀。
吾意独怜才
隐居期间，一方面，他的心情是平静的，另一方面也是寂寥的，虽然在宁宗嘉泰三年（1203），他被朝廷起用，但之后一直复起复罢，最后怀抱着未遂的宏愿死去。
所以，当心中的忧愤难以平复时，屈原、阮籍、嵇康、苏秦等人就出现在他的词中，因为他的怀才不遇与这些历史人物是何等相似啊！
李广射石
辛弃疾23岁起兵抗金，南归后无论朝廷安排什么职位，他治理期间都有所成就，但因为为人刚直不阿，力主抗金，眼里容不下邪恶势力，因此深受朝中投降派小人的忌恨。收复中原的理想不能实现，又屡遭诬陷，几度罢官，他坎坷的一生，与飞将军李广十分相似。
因此，他特别同情怀才不遇的李广，在词中多次写李广的事迹，以抒发自己遭人污蔑、壮志难酬的悲愤心情。
我们来看他的《八声甘州》：
夜读《李广传》,不能寐;因念晁楚老、杨民瞻约同居山间;戏用李广事,赋以寄之。
故将军饮罢夜归来,长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉,匆匆未识,桃李无言。射虎山横一骑,裂石响惊弦。落魄封侯事,岁晚田园。谁向桑麻杜曲,要短衣匹马,移住南山。看风流慷慨,谈笑过残年。汉开边、功名万里,甚当时、健者也曾闲。纱窗外,斜风细雨,一阵轻寒。
夜晚，辛弃疾读《李广传》，李广的生平引起了他的强烈共鸣，词的上片重点写了三件事：
一是李广打猎归来，被霸陵尉扣留露宿于霸陵亭，原因是李广不是现任将军，李广退居南山的遭遇引起了隐居带湖的辛弃疾的共鸣。
二是写李广的臂力惊人，箭矢射入石头的事情，但这样一位拥有超凡能力的人，朝廷竟然弃而不用。
三是写对朝廷有功的李广，没有得到封侯，而被罢官回家的事情。
细细品来，三件事情竟然与辛弃疾的遭遇如此相似。
在下片，“恨”字统领，表现了他对李广的同情，对霸陵尉的痛恨，对朝廷不识英雄的愤怒，委婉曲折地表现了词人对南宋朝廷摧残人才的不满。
下片用了杜甫《曲江》的诗意，杜甫在《曲江》中说：“自断此生休问天,杜曲幸有桑麻田。故将移住南山边,短衣匹马随李广。”
杜甫在诗中表达了对李广无比崇敬的心情，说自己如果与李广生于同一时代，他愿意移居南山，跟随李广。这意味着词人要像杜甫那样追随李广，度过余生。
李广在后世有一大票粉丝，可是在汉代，开疆拓土时，他却被闲置在南山，这是多么让人扼腕叹息的事情。表面上，辛弃疾在为李广鸣不平，实际上，他是在为自己的怀才不遇鸣不平，更为统治阶级不爱惜人才而愤怒。
典多不怪，词美情美
辛弃疾用典信手拈来，为读者创造了雄放意境。他常常选取广袤的空间背景和悠悠历史岁月，创造恢弘阔大的境界，用历史人物驰骋沙场的英雄气概抒发自己豪壮的胸襟，展现出游龙般的奔放气质。
如《南乡子 登京口北固亭有怀》：
何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流?年少万兜鍪,坐断东南战未休,天下英雄谁敌手?曹刘,生子当如孙仲谋。
借歌颂三国英雄人物，暗讽南宋朝廷偏安一偶的懦弱行为。词的上片用“满眼”、“千古”、“悠悠”、“滚滚”等词，创造了辽阔远大的境界，用“不尽长江滚滚流”将时间从遥远的过去引向未来，使得境界富有动态美。
下片借三国孙权年少点兵，镇守江东，北御强敌的气概，表明自己建功立业、想要有所作为的心情，全词气象宏大，波澜壮阔，借古喻今，意在言外，洋溢着乐观昂扬的情绪，给人鼓舞的力量。
用典使得辛词具有豪放美。
辛弃疾的词除了悲壮激烈，纵横捭阖的豪放外，还有低转迂回的沉郁顿挫。沉郁风格具体来讲，是指作者的情感深沉郁积，有无数想说的话压在胸中，但通过委婉曲折的方式表现出来。辛弃疾的词，在抒发英雄末路的悲慨时，常常借用典故，婉转曲折，悲壮沉郁。
辛弃疾《永遇乐》
如《登健康赏心亭》：
楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,阑于拍遍,无人会,登临意。休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。倩何人唤取,红巾翠袖,英雄泪。
辛弃疾满怀报国热情，起义南归，想要恢复中原，但在投降派统治的朝政下，他报国无门，虚度年华，内心十分压抑、愤懑，于是他借登临之事，将英雄失意、功业未就的抑郁之情表达出来。
上片意境开阔，通过所见、所闻、所作展开秋景无限，然后用“无人会，登临意”收合，转出下片。
词的下片用了三个典故：季鹰归未、求田问舍、刘郎才气，正用与反用结合，一波三折，一唱三叹，使情感跌宕起伏，表达出辛弃疾复杂的心情，也很恰当地体现出辛词的沉郁美。
辛弃疾可以说是词中用典的高手，他在前人用典的基础上，采百家之长，将典故用得自然、用得恰当，典故不但增加了辛词的容量，丰富了辛词的意境，而且形成了辛词独特的风格。
