學藝不是兒戲，幹一行、敬一行、愛一行，師傅領進門，修行在個人，要多學、多看、多想、多練，明白相聲道理，許你藏拙，不許你不會，活不可淌水，不可刨活。這段話出自相聲老前輩，德字輩大門長裕德隆，由於所處時代不同，社會不斷往前發展，前人智慧有限，許多老規矩、老理，放在今天都不一定適宜，可老前輩這段話，把相聲行裡學藝、做藝的規矩說的清清楚楚。
學藝非兒戲，一講態度、一講環境，過去學藝得先言明，學徒學藝期間，死走逃亡各安天命，中途輟學賠償三年花費，立字為據，由人作保，相聲門叫保師，不同於引師代師，保師不一定非得是行內人。這個前提下，不認真學藝的代價極高，學藝學的是技藝，為的是吃喝，天資差的、愚笨的，即便用心踏實學也不一定能有所成，天資聰穎的也得盡心盡力，稍有偏差就容易走了歪道。
師傅帶徒弟入門，口傳心授，因材施教，長期在這個環境裡燻著，學滿出師的藝人沒有完美的，誰都不敢說四門功課樣樣俱佳，總有人在某方面比自己強，馬三立馬老多大能耐，聽了侯寶林的《八大改行》後就很少再使柳活，學徒更多的學到的是舞臺經驗，做藝的技巧，專業方面還需要徒弟認真仔細的聽、學、琢磨、練，許你藏拙，不許你不會，唱上面差點意思可以不使柳活，說上面差點可以少用貫口，但必須得會，得明白相聲道理。
學滿出師，為師父效力一年、兩年，具體時間在拜師時會商量好，正經坐過科效過力的藝人在行業內很受尊重。相聲行內講究孝敬師傅如同父母，授業之恩如同再生，師大爺、師叔、師兄親如手足，理當敬如親人。咱中國傳統文化裡有條很重要的就是家文化，時至今日，酒桌上聊開了最常用的套近乎的詞還是“兄弟、姐妹”，倆人好的不得了會“稱兄道弟”，至於對自己的父母就更不用說了，那是至親的親人。因此看得出相聲行內是提倡團結的，一家人哪有不團結的。做藝先做人，無形中這條規矩教導了徒弟做人的基本，至於放到如今這樣是否被認可，只能說由所處時代不同的文化背景決定。
再說做藝，上臺小心謹慎是態度，鬆弛放鬆是狀態，這需要紮實的基本功和豐富的演出經驗支撐，對調過來就不行了，鬆弛放鬆無所謂的態度，小心謹慎的狀態，站桌子邊雙拳緊握手心冒汗，那不可能演得好。好的藝人在學滿出師後不會認為自己就學成了，世間萬物皆學問，相聲藝人會在從藝期間不斷學習、借鑑，會的越多膽子越小，世上總有高人，這條不單相聲門裡如此，所有行業都一樣。
裕德隆老前輩的話，放在今天同樣適用，上臺兢兢業業，下臺沉穩自重，不貧不賤，不奸不懶，守禮、守節、守義，臺上講究藝德，臺下要有道德。倘日後發達，欺師滅祖、多行不義、自甘墮落，祖師爺有眼，天理不容。
