文舍堂書法
米芾這個字不作正局，須有體勢乃佳的書法觀點是正確的。
為什麼？因為毛筆字作正局、無體勢是實用書寫的佳，也就是好看好認。書法如果這樣寫，也就變成了書寫，就不佳，無活力，不生動。即不合筆法，難出筆鋒，章法如貼牆磚，索然無味。
不作正局，並不是把字個個寫成歪把子，是指不能寫得規正刻板，狀如算子。是要寫出多變的各種奇特驚險形式，寫出獨特個性。
須有體勢，是指書體及章法不能寫得四平八穩，要寫出活力，寫出筆鋒，尤其是要寫出筆勢。因為書法中筆勢是筆法的變化和拓展，無筆勢則無生動的結體，更無開合疏密的章法。所以早期的書法就稱為書勢，由此可知筆勢的重要性。蔡邕還專門寫了《筆勢論》一文。
米芾這個書學觀點並非是他的發明，而是王羲之的書法特色，即似奇反正的藝術形式。王羲之的書法都不作正局，似奇反正，千變萬化，意趣無窮。米芾不過是學了王羲之書法特點而已，而且有點消化不良，過於狼狠了，比起蘇軾、黃庭堅來，差了那麼一小點，因此屈居宋四家之三。
王乃棟說書畫
朋友們好！我是楊志勇！
其實米芾的主張很好理解，因為作行草書跟舞蹈是一樣的。比如人在那裡筆直的站著就僵硬，但跳起舞來左搖右擺，上下翻飛就很美。同理書法走直線就顯的板刻，沒有律動感。
所以行草多走曲線，如風拂楊柳，似落花飛雪。高低錯落，偃仰起舞。大小相間，參差長短。快慢疾徐，乾溼濃淡，相互交融，完美自現…
張旭就是看到公孫大娘舞劍才感悟出草書的筆法，見她舞起來輕盈似燕，沉穩如磐。疾如暴風驟雨，緩似波光瀲灩…
故行草字主張不作正局，正則無生氣無韻味，便興味索然矣！
朋友們平時練習就要注意章法，胸中須有全局，有怎樣布白的潛意識，便逐漸達到隨意揮灑，皆精妙絕倫的藝術境界。
楊志勇68
米芾主張的字不作正局，指的是傾斜取勢，在動態中求平衡。傾斜取勢是行書的一大特徵，在行書創作中常常採用此法來增加動態美。
傾斜取勢在米芾行書作品中有很多的表現。他用欹側的藝術字形打破平正工穩實用的字形，使字形取勢有了新天地。
在字形結構中採取多個方向的傾斜，有的字整體右偏、有的字整體左斜。有的是左偏旁斜、有的是右偏旁斜。整體看是平穩的。像表演武術醉拳一樣，驚險的動作造型不斷，變化多端，似醉非醉，醉而不倒。令人喝采。
米芾還有"大小相稱″、"變態貴和″的觀點，字有大小變化，自然為上，字作變形的改變後，整體要統一和諧。
以斜為正，也反映在米芾行書作品通篇章法中，大章法整篇是正的，小章法每行、每字又是斜的，是局部的不作正局的斜，組成整幅章法的正。
(上圖書法作品為米芾所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
