文 / 周序雨
大愚《萬壑奇峰》
大愚《萬壑奇峰》
線條的質感來自於變化，這種變化又來自於書寫者對於毛筆這種本身就柔軟多變的書寫工具的多樣運用，乾溼濃淡、曲折、粗細等等因素，使得線條形成薄厚、深淺、直曲等自然變化，而且大愚認為，這種變化摻雜越少人為故意造作的痕跡越好，這也符合大愚一貫的自然審美觀。
從根源上說，書法條線與繪畫線條同出一脈，也因此大愚有“作畫應如同筆筆寫出”的論句，然而墨色實際上只有“黑色”一種屬性，卻要豐富至黑、白、灰三色自然交融，並且用水潤色形成乾溼枯燥的自然變化，這就是分別出書者藝術高低的地方了，運用得到便得了神，甚至於枯筆也可以有畫龍點睛之效，為整幅作品帶來神韻與意境，可若是處理的生硬，不僅會使畫面看起來雜亂無章，更是會破壞整幅作品的和諧統一。
大愚總是說，“一幅上佳的書畫作品，應該是有呼吸，有節奏的”。可能在大多數讀者看來，節奏應該是音樂上的概念，正是節奏將高低錯落的音符和諧統一在一起，再通過時間的走動，奏出動人的樂曲。
在時間層面，大愚同時還說“書法如同音樂一樣，不能將書法理解為靜止的藝術，書法也是具有時間特性的藝術，更是帶有人情味兒的藝術，所以將時間和呼吸這兩個維度用來考量書畫作品，並不為過，樂曲中某一個節奏可以單獨抽出來欣賞，書畫中某一根線條也可以單出抽出欣賞，節奏是一種選擇，也是一種技巧，變化產生節奏。”所以這也從一個方面證明了，變化才是藝術魅力的核心。
我理解大愚上面這段話的說法，因為我自己也有著切身的體會，當書畫創作進入一定的狀態之時，身體任何一點的動作與起伏，都會傳遞到筆鋒上，同樣使筆鋒產生微妙的變化，章法、結體、用筆、用墨，都會產生穩中有變的節奏，
最後，再將以上的觀點代入到《萬壑奇峰》之中，就能夠印證我的觀點，雖然在較遠的位置看上去《萬壑奇峰》由於山水位置的經營，確實是有“流動”感，但是更為令人神往的是近看筆墨線條的變化，這就是我所說的線條質感與節奏韻律，這也是一種層層遞進的關係，精神影響了狀態，狀態影響了動作，動作影響了筆鋒，筆鋒又直接影響了線條的種種變化，從而誕生了質感，也誕生了節奏。
大愚《萬壑奇峰》
大愚《萬壑奇峰》
大愚《萬壑奇峰》
大愚《萬壑奇峰》
大愚《萬壑奇峰》
