应朋友之约，为其提点几处日本京都、大阪值得一看的建筑，如果只是用图，似乎太过零碎，又很难集合到一张上面，翻阅颇有不便。思来想去，倒不如作成一篇文章，把地点、描述、重点集合到一篇上来，这样翻阅起来既有逻辑，又可以随时查探。
我曾经讲过，日本的现代建筑有一半是很好的，因为承袭西方的要旨，又套上了自己的表现外壳，加之城市的混乱与复杂，气候与节能要求都并不严苛，建筑技术也发展得很好。因此，其城市内部形成了庞大的奇特建筑集群，由于其城市的不明确性，所以糅杂在这里面的建筑可谓是五花八门，足以令人感到眩晕。
光怪陆离的东京，Aura House
因此，在日本进行一场建筑之旅，就一定要擦亮眼睛，不能够被其数以千座登上建筑杂志的建筑所迷惑，这样会导致迷失，在城市中的迷失会让你失去原有的重点，所以提前预备好攻略，找清楚方向，是很正确的一件事情。
在此，我仍要重申一下，被很多人所啧啧称奇的，日本伊势神宫的原样重建，于中国并不鲜见。中国大部分的古代建筑，如今赫赫有名的，例如娲皇宫、大相国寺等等数以千计的古建筑，均是经过了历代重建，乃至黄鹤楼也是一样。这是因为砖木或是纯木结构的材料性能所致，扯到什么重构、轮回上来未免有点太过发挥了。
再来，就是日本的“禅”，这样东西糅合了道学和佛学，在日本的猛烈文化输出之下，成为了很多人的精神寄托，也成为了很多人大肆敛财的工具。我以为，一样东西，自然是有它的功用，但捧上天去，功用再大也就没有功用了。
所以，当我们能够以一种比较平视的心态去面对日本这个国家，我们得出的东西才会是比较真实而有益的，看清其优、缺点，找准值得学习的重点，不要因其充满迷惑力量的文化输出而让自己被其俘获，接着我们就可以进行此次建筑之旅了。
因为朋友此次只在大阪住五天、京都住两天，大概是一个七天的假期旅行。而根据我旅行的经验来看，如果是在市区中心区域内的建筑，大概一天能去两个就已经是极限了，而如果是在郊区，那么一天去一个，上午去、下午早回，是最为妥当的。
拿成都来举例，若是在市区，去成都市博物馆，旁边就是四川省图书馆和四川省美术馆，锦城艺术宫也拆了在建新的四川大剧院，你去参览完这一堆建筑，仍还有时间到市区内的红美术馆去一趟。
天府广场三建筑-鸟瞰
天府广场三建筑-地图
天府广场三建筑-卫星图
红美术馆-透视
红美术馆-地图
红美术馆-卫星图
从天府广场到红美术馆-五公里左右
但你若是去刘家琨设计的成都当代美术馆，那么一天就只余得时间去这一个。
成都当代美术馆-鸟瞰
天府广场到成都当代美术馆-十二公里左右
根据朋友的情况，那么自然也要分一些级别，有些建筑我自己很感兴趣，但是专业不同，朋友就不一定感兴趣。
所以，根据他的从业情况以及爱好，如平面设计、电影等等。
我选择建筑的方向就得以确定，如场景感、氛围、光线、形式，就成为了首要重点，而至于建筑细部、结构体系、建构逻辑等等，则成为不那么重要的部分。
再者，有些建筑不需要进去，只需得在路上一观、一拍，那么我们又多了一些选项。
依据以上方向，我就从大阪开始，依次地列出我所提供的，在一次比较粗泛的建筑之旅中，值得一观或是观览的建筑。
此外，古建筑就不推介了，首先是我觉得中国古建筑不遑多让，其次是日本古建筑我也不太熟悉，不易发掘出其价值。
由于朋友在大阪呆五天，京都只待得两天，那么大阪就可以推介一些远一点的建筑，而京都则可能就只在市中心了。大阪推介的建筑会非常多，而京都可能就挑重点说两三个了。
大阪
我将此次推介的所有大阪、京都之建筑，用谷歌地图的my maps做了一个地点合集陈列，以便于导航。（需要翻墙阅览）。
这里是链接：
https://www.google.com/maps/d/edit?mid=194WNH5YTTDlN8g0vSWt7txmgAf83sqX1&ll=34.70112901672815%2C135.48772962872147&z=12
大阪地点集合
观览建筑一——【光之教堂（ 茨木春日丘教会）】——郊区一日往返观览
【公共建筑-宗教建筑-教堂，安藤忠雄设计，一九八九年竣工】
光之教堂
官网：
http://ibaraki-kasugaoka-church.jp/j-top.html
地址：〒567-0048 大阪府茨木市北春日丘４丁目３−50
电话:072-627-0071
开放时间：下午01:30~04:00
费用：200日元
观览条件：提前在官网通过邮件预约，预定邮件链接——
http://ibaraki-kasugaoka-church.jp/e-reservation.html
注意事项：不要拍人侵犯人权，不接电话，不要开车去，不可举行婚礼。
提到大阪，当然离不开大阪出生的安藤忠雄。其成名之作住吉的长屋就位于大阪，但是我们此行就不推介观览这个了，因为没有办法进去，毕竟是独栋住宅，虽然那个天井完全不人道，但起码是住宅设计。尚且不像如恩的田子坊私宅，大落地玻璃面向人群敞开，一来就奔着网红、时尚大片拍照地行进了。
推介一是光之教堂，这也是安藤忠雄获得普利兹克奖的重要依凭建筑物之一。
光之教堂-外部透视
光之教堂-外部透视二
光之教堂-礼拜堂
光之教堂-地图
光之教堂，平面
光之教堂的观览重点当然是在于其精致的清水混凝土表皮以及礼拜堂里的十字。
清水混凝土这东西主要因为奥古斯特·贝瑞和勒·柯布西耶的广泛使用而开始成为一种常规建筑表皮材料，清水混凝土来自于法语，为Béton brut，意为未经加工的混凝土，而英文则是Raw Concrete。但他们这些先锋强调的是粗混凝土本身的未加工性质，将这种近乎自然的粗砺毫无掩饰地展现在人们面前。
而安藤忠雄则将其作为一种精致的装饰材料，通过施工工艺的控制，将粗混凝土转换为我们目前称之为清水混凝土的东西。这种精致，某种方面上来说，是精简装饰后所必须的，否则，简单的空间形状，加上糟糕的表皮，空间的质量就会变得一塌糊涂。
奥古斯特·贝瑞设计的教堂，可以比较与安藤忠雄不同的用法
光之教堂-清水混凝土
这个十字的设计综合了本地的日照因素，因而可以在早上礼拜过程中达到最强的光线营造效果。这种简单强烈的几何形，配合上光线，能够造成非常适合沉思、冥想的环境，清水混凝土不加修饰地将空间变得纯粹，步入其中，仿若逃离了现实世界。
重点在于，传教士的位置并不高于其它人，这也是走向人性的一步，巨大的十字是宗教典型的造境手法，但人的位置体现了一种上必以下为基的人道思想。
光之教堂剖透视
为了适应教会需求，二期将原有的一座木制教堂改建成了教会学校。
二期的教会学校-一层教室
这个教会学校有两层，对于俯瞰整座建筑极有好处。
有一个乐子可寻，那就是找十字，这个建筑设计中存在着非常多的十字，可以静下心来去找一找。
光之教堂中的十字排水口
篇幅所限，很多东西说得并不具体，只挑出重点，其它的，自己去亲自感受吧。
观览建筑二——【国立民族学博物馆（國立民族學博物館）】——郊区一日观览（近光之教堂，合并行程）
【公共建筑-观览建筑-博物馆，黑川纪章设计，一九七七年开放】
国立民族学博物馆
官网：
http://www.minpaku.ac.jp/museum
地址：〒 565-8511 大阪府吹田市萬博公園10-1
电话:06-6876-2151
开放时间：上午十点到下午四点，星期三闭馆
费用：成人580日元、大学生250日元、高中生以下免费（特殊展览另行收费）
观览条件：无
注意事项：不要走回头路。
离光之教堂较近的地方，有一另处建筑，是与安藤忠雄齐名的日本建筑师黑川纪章的作品——国立民族学博物馆。黑川纪章是日本所谓“新陈代谢派”的领军人物，于我国设计了郑州的郑东新区，算得上是鼎鼎大名。
在互联网的网红经济时代，黑川纪章传播最为广泛的作品应该是位于东京的中银胶囊塔（Nakagin Capsule Tower），其设想的可持续性的舱体更换，便是“新陈代谢派”最为着力的一点，即将城市和建筑视为一个动态过程，强调生命与运动，强调周期和更替，无奈碍于时代与技术的局限，失败得彻底。
不过，其采用的重复叠加的手法，造成了奇异的工业建筑之美，于是乎在网红经济时代反倒回潮重生，不过，其居住条件因为修缮问题比较糟糕，漏水、松动问题仍难以解决，并且没有人愿意接盘去更换舱体，这就是技术跟不上思想的典型例子。
中银胶囊塔
我们现在推介的这座国立民族学博物馆，它是位于日本著名的万博纪念公园之中的，这个公园承载了日本大阪世界博览会的记忆。
这座建筑是黑川纪章较为成熟时期的作品，并且是一座展示人文的博物馆，研究的是世界各个民族的文化，具有较高的观览价值。
其表皮采用了银色铝板将黑川纪章用他称之为”利修灰(一种中性的由红色和绿色调和成的颜色，可活跃建筑氛围，适应周边环境的颜色）“的石材包裹起来的设计，到处都是管道和圆角的视觉形象。
主要展馆单元的四角是楼电梯间，所谓的垂直交通交通枢纽，这些管子将各个单元串联起来，每个单元都有一个庭院。这就是”新陈代谢派“或者是从路易斯·康那里继承过来的观点——即将楼梯间、管道等不常用的空间或是次要的空间集中到一个所谓服务空间的筒或者其它的什么集中体块里面，这样就可以解放我们主要常用的空间。
但路易斯·康是为了解放空间，而“新陈代谢派”则是为了方便以后将陈列单元依样画葫芦地利用叠加手法扩张出去。
推介这栋建筑的主要原因是其场景感，每一个庭院都好像在诉说自己的一个故事，都有一个主题，行进在建筑之中，视线不断地变化，进入一个又一个庭院，这就是一种“平行蒙太奇”，你便可以在其中或多或少地感受到建筑的大主题——”民族学“的一些东西。
国立民族学博物馆-鸟瞰
国立民族学博物馆-材料
国立民族学博物馆-内庭
国立民族学博物馆-地图
建筑设计上有一些问题，例如主单元的楼梯在中轴线上，而门却偏在另一边，导致了人流会产生交叉堵塞，以后有专门文章说到再详谈。
国立民族学博物馆-平面
乐子也有一些，那就是时时记住自己不要迷路，因为每个陈列单元除了内庭之外，都很相似，所以极其容易走回头路，或者搞错自己所在的地点。
”啊，我在哪？”
“啊，又走错了！”
其实也挺有乐子的。
观览建筑三——【EXPO'70展館】——郊区一日观览（近国立民族学博物馆，合并行程）
【公共建筑-观览建筑-展览馆，前川国男设计，一九七零年竣工】
EXPO'70展館
地址：〒565-0826 大阪府吹田市千里万博公園１−1
电话:+81 6-6877-4737
开放时间：上午十点到下午五点(入场到下午四点三十分为止)
费用：高中生及以上200日元，初中生及以下免费(但自然文化园的入园费另外收取，高中生及以上需要250日元，中小学生需要70日元)
观览条件：无
注意事项：无
在万博纪念公园之内，还有一座EXPO'70展館，这原本是一九七零年日本大阪世博会的钢铁馆，有一个主题为“铁之歌”，当时是作为音乐厅使用的。
到了二零一零年，想着要纪念大阪世博会四十周年，于是就把这个建筑重新修缮改造了一番，重命名为EXPO'70，用作纪念大阪世博会的展览馆了。
前川国男也是日本知名的建筑师，曾经为柯布西耶做过助手，这个经历让他蜕变成为了现代主义大师。
建筑本身是经典的现代主义构成，横纵线条分明，钢与混凝土齐奏，颜色的运用也充满活力，和钢铁这一主题十分契合。
更为主要的是内部原本是作为剧院，所以有一个圆形的大空间，非常迷幻。
在里面可以完整地回顾一九七零年的大阪世博会，对于认知日本，极有帮助。
EXPO'70展館，透视图
EXPO'70展館-功能布置
EXPO'70展館-内部剧院空间
EXPO'70展館-大阪世博会完整模型
EXPO'70展館-内部展览通道
EXPO'70展館-地图
乐子就是晕，在里面要保护好眼睛，里面的展览空间用了非常多刺激性极强的颜色和光线，以便于让你晕着晕着就有了时光倒流的感觉。
如果有光敏症或是眼睛不能受刺激，最好准备一副墨镜，否则可能会瞎。
但是晕在里面，也是好的。
好了，以上三个建筑就是扎堆在一起，离城市中心较远，需要单独花上一天来回（可能不止）的观览建筑，因为万博公园实在太大了，说不定就玩进去了，反正要合理分配好时间和体力。
观览建筑四——【Akka商业街廊（Galleria Akka）】——大阪中心区近点观览
【公共建筑-商业建筑-商业街，安藤忠雄设计，一九八八年竣工】
地址：〒542-0083 大阪府大阪市中央区東心斎橋１丁目１６−20
电话:无
开放时间：无
费用：无
观览条件：无
注意事项：务必到顶。
Akka商业街廊
大阪市中心附近有许多值得观览的建筑，我们还是先推介安藤忠雄的这座Akka商业街廊，和光之教堂是同时期的作品。
这个建筑与安藤忠雄的住吉的长屋采用了差不多的手法来面对街道，就是用一种封闭的姿态，让你想要进入其中去探寻。
作为一个商业街，它强调的是竖向的店铺集合，弧形的楼梯串联起了所有的竖向空间，也让其空间品质变得复杂和多元。
这里面非常有场景感，这种中间挖一个中庭的设计，令每一层都可以有所交流，加上不停的错位和和弧形楼梯的切割，我们就在一个又一个的空间片段中行走，无形间放大了整个空间的大小，虽然它本身非常小。
当然，里面也免不了安藤忠雄最喜欢的天井内的戏剧空间。
弧形的顶棚却稳定了所有的变动空间。
Akka商业街廊-远处透视
Akka商业街廊-内部
Akka商业街廊-从内向外望。
Akka商业街廊-内部
Akka商业街廊-顶部
Akka商业街廊-地图
里面有挺多店铺，服装店之类的，可以逛一逛，一定要上到顶楼去和顶棚形成的空间近距离接触一番。从里面往街上望，有非常不可思议的取景效果。
观览建筑五——【TOPORO51】——大阪中心区近点观览
【公共建筑-商业建筑-商店，竹中工務店设计，一九九零年竣工】
TOPORO51
地址：〒542-0086 Osaka, Chūō-ku, Nishishinsaibashi, 2-chōme−18−18
电话:无
开放时间：无
费用：无
观览条件：无
注意事项：无
离Akka商业街廊不远的地方，有另一处值得一逛的商业建筑。
这栋商业建筑，乍一看之下还以为是弗兰克·盖里或是彼得·埃森曼的作品，充满了后现代主义的解构与混乱。
这就是由日本著名建筑公司竹中工務店所设计的的TOPORO51，铝板制作的屋顶好像被人随手扔在上面，粗混凝土的外墙让它看起来好似被废弃一样。
一堵莫名的斜墙伸出来，昭示出另一个隐秘的入口。
玻璃加混凝土的不规则盒子，也从墙上伸出来，让所有的形状都变得混乱了。
TOPORO51-透视图
TOPORO51-仰视图
TOPORO51-屋顶
TOPORO51-斜墙
TOPORO51-地图
门口有两个比较特别的被涂鸦的储物柜和两个不知道是不是地下室排风用的大圆筒，挺有趣味的。顶层不知道能不能上去，好像还在招租，总之上得去一定要上去，那个屋顶构成了，非常奇妙的室内空间。
TOPORO51-涂鸦储物柜和圆筒
TOPORO51-顶层空间
观览建筑六——【难波公园（Namba Parks）】——大阪中心区近点观览
【公共建筑-综合体，美国捷得建筑事务所设计，一九九零年竣工】
难波公园
地址：〒556-0011 大阪府大阪市浪速区難波中２丁目１０−70
电话:无
开放时间：无
费用：无
观览条件：无
注意事项：无
难波公园也在Akka商业街廊和TOPORO51附近，是一个充满活力的商业综合体，由美国著名的捷得建筑事务所操刀设计。
从一开始，它就是以一座人造峡谷作为设计思路的，所以到处都是曲线、高差和模仿自然的黄色外墙。
这个建筑也体现了日本城市的复杂性，它似乎找不到任何和周围文脉有所呼应的地方，但却确确实实地立在那里，提升了整个城市的品质。
这里可逛的就多了，在无数的高差起伏中行进，到处都是绿色、曲线和店铺，置身于这个峡谷之中，行进中的视线改变也变得有意思了起来，肯定是不同于传统、封闭以及交通核固定或是僵硬放置的商业综合体了。
它是用场所来引导商铺和人行进的动线，而不是我们传统中用动线来引导人们去在建筑物中进行各种行为。
其人文意义也很大，它同时成为了一个巨大的公共休闲场所，人们即使不购物，也可以在这里得到良好的休闲体验。
难波公园-鸟瞰图及总平面图
难波公园-内部
难波公园-内部
难波公园-内部
难波公园-内部
难波公园-顶部
难波公园-地图
上，再上去些，越高的地方，越能看到钢筋混凝土铸成的城市与建筑本身所形成的独特景观。
观览建筑七——【日本桥之家（日本橋の家）】——大阪中心区近点一观
【居住建筑-住宅，安藤忠雄设计，一九九四年竣工】
【居住建筑-住宅，岸和郎设计，一九九二年竣工】
两座日本桥之家
地址：
4-chōme-6-2 Nipponbashi, Naniwa-ku（日本桥之家-岸和郎）
〒542-0073 大阪府大阪市中央区日本橋２丁目５−15（日本桥之家-安藤忠雄）
电话:无
开放时间：安藤忠雄的日本桥之家大概白天都能进，岸和郎的兴许就不能进
费用：无
观览条件：无
注意事项：无
这里推荐的是两座日本桥之家，分别由安藤忠雄和岸和郎设计。
岸和郎老是被人们批评，你为什么要让住宅的大玻璃对着街？最早的时候他还拒绝在住宅的墙体里面设置保温层，仅仅是为了减少那几十毫米的厚度。
这位建筑师和安藤忠雄在相似的地点设计了同名的两座住宅。
都采取了相似的策略，即让大玻璃朝向街道，但好歹他们在有隐私要求的层数上都保持了克制，采用了不透明玻璃。
这与安藤忠雄一贯的克制有所不同，我们想到住吉的长屋，是用一面沉默的混凝土墙和一个小小的入口来面对街道的（因住吉区离大阪中心区较远，又有人居住没有开放，且已经推介了一个远途观览点，所以不在本次推介之列）。
住吉的长屋
这种狭窄地块中挤出来的房子在日本非常常见，
区别在于，安藤忠雄依然设置了一个天井在竖向交通的位置，下起雨来仍是灾难。
而岸和郎则在背后设计了一个露台。
安藤忠雄依然使用清水混凝土，而岸和郎使用了大量的钢结构。
安藤忠雄使用了整体化的外立面处理，而岸和郎有意分段，显得更为活泼。
两座住宅看起来都是寿命已至，安藤忠雄的日本桥之家现在被改为了画廊做展览用，上次展览是他自己的展览，而岸和郎的日本桥之家则挂上了房地产中介，不知道卖出去没有。
总之，若行程到大阪有名的日本桥商店街来逛，不如花个几十分钟，去这两处走走，看看两位建筑师在处理相似地块时候的不同做法。
日本桥之家-岸和郎
日本桥之家-岸和郎
日本桥之家-岸和郎
日本桥之家-岸和郎
日本桥之家-安藤忠雄
日本桥之家-安藤忠雄
日本桥之家-安藤忠雄
日本桥之家-安藤忠雄
两座日本桥之家-地图
因单篇内容过多，无法一次发布，故后续内容后篇接上。
