有一些在學習書法過程中的小體會，今天拿出來和正在學習書法的朋友們來談一談個人的一些看法。
不要刻意追求點畫特徵，微妙變化是自然形成的
有一次，我在練習腕力的時候，由於執筆書寫相對比較放鬆，不像臨摹字帖那樣一筆一畫規規矩矩的書寫，不經意間體會到了碑帖上的一些筆畫特徵（微妙的變化）不是有意而為之的，而是在書寫的過程中由於速度、力度、角度、筆鋒的狀態等各個方面因素的不同變化而自然形成的。我當時是在一個豎畫的起筆書寫上，突然有了這麼一個體會。一下子想起了柳公權《玄秘塔》中的豎畫的起筆處，有的是一個點，有的卻是一個面，僅就此而言，我們在臨習的時候，一般都是刻意的去調整筆鋒，想盡辦法寫出它的模樣來，甚至是有描、畫的嫌疑。
速度、力度、曲直、角度、斜度、筆鋒的狀態等等，可以說每時每刻都是在變化著的，畢竟不是機器，都會自然而然的有一些微妙的變化，導致筆畫形態會有或多或少的區別，或方，或圓，或輕，或重，方圓、輕重也有其分數的變化，又有角度的變化等等，可以說沒有完全一樣的，這也正是書法藝術的精髓所在吧。
所以說我們在學習書法的時候，特別是在臨摹碑帖的時候，這方面應該多加註意，不要刻意盲目的去模仿，那不是我們要學習的。特別是石刻，更不要去追求這種東西，石刻好多墨跡細微的自然變化都丟失了。在保證用筆方法正確的大前提條件下，要儘量做到自然，在一定範圍內有其微妙的變化，如果是刻意盲目的去追求那些自然出現的效果，結果就是神韻全失，呆傻無趣。
在網上經常看到有人說，某某練習書法幾十年，卻得到書法名家的評價為毫無藝術可言，也許說的就是盲目刻意描摹點畫形態，導致作品看上去單調乏味，毫無意趣，更無神韻可談。
隸書是通往成功的捷徑
學習書法一般選擇從比工整的字體入手，不建議直接從行草學起，不論學什麼都要紮紮實實地打好基礎，練好基本功才是。除了行草，五大字體中還剩下篆、隸、楷，那麼我們初學是選擇從楷書入手？還是隸書？還是篆書？下面就此問題，根據我在學習過程中的一些體會，談一談個人的看法。
以打基礎為前提的條件下，篆、隸、楷都是可選擇的入門字體，但我們還是要根據自身因素擇優而取。俗話說條條大路從羅馬，但通往成功的道路有遠有近，誰又願意選擇那條較遠的道路？
就我本人的觀點而言，是不建議直接從篆書來學起的，究其原因是因為篆書與我們現在通行的字體出處較大，就光從認識篆書上就要下很大的功夫，可以說是費力不討好，但話又說回來，如果你對篆書情有獨鍾，那就要另當別論了。
排除了篆書之後就剩下隸書和楷書了。這兩種字體是比較難以選擇的，大部分人基本都會選擇楷書了，當然我也是從楷書學起的。但我在學習的過程中也有了一些新的看法。隸書是屬於今文字的範疇，我們現在通行的楷書就是從隸書演變而來的。而隸書又是從篆書演化而來，雖然在字形結構上有了較大的變化。從這一點來看，隸書成了篆書與楷書的中間字體，承上啟下。隸書在結構上相比篆書簡化了不少，對於我們學習也提供了便捷，也更接近於楷書。從筆法上來看，隸書既包含了篆書的“轉”法，又包含了楷書的“折”法。
假如我們沒有學習隸書的基礎，直接從唐楷入手的話，特別是從唐碑學起時，很容易過多的接觸了一些見稜見角的筆法，也就是上面所說的“折”法，而忽視了“轉”法，就很少能體會到篆籀的筆意，對以後的學習非常不利。而隸書的用筆方法種類也比楷書較少，沒有楷書那麼複雜，學習隸書再學楷書時，在認識上將會大不相同，看似是學了兩種字體入門，實際要比直接從楷書入門進步更快。
通過以上方方面面的分析後，我個人還是建議學習書法應從隸書學起。選擇隸書入門時，也應該選擇那些比較成熟的隸書作品，如《乙瑛碑》《曹全碑》《張遷碑》《禮器碑》《石門頌》等。
對以上問題你怎麼看？評論區等著你！
