樂理中和絃的運用，可以說千變萬化。各個人運用的過程中都有少許的變化，但是如何變化都脫離不了樂理中規則。
當一首歌中或許會出現不同調式的和絃進行，這其中可能存在以下2中可能：
1：歌曲的某一個段落出現了轉調（例如薛之謙很多的歌都有2個調式）；
2：歌曲的和絃進行編配中運用了離調和絃。
我們簡單瞭解了其中的原因，那麼從第二種的可能性來認識樂理中的離調和絃。
離調和絃的簡單理解什麼是離調和絃：
假設說一首歌是用C大調的和絃編配的，其中調式內的基本和絃為：C和絃、Dm和絃、Em和絃、F和絃、G和絃、Am和絃、G7和絃（G的屬七和絃，一般代替7級減三和絃Bdim和絃）。那麼我們去安排和絃走向的時候都會從其中C大調的這些和絃去匹配歌曲的音樂色彩，當然會用以上這些基礎三和絃的7和絃、9和絃、掛留和絃、轉位和絃等等去做少許變化。
當我們突然間看到一首C大調和絃編配的歌譜中出現了（A和絃），這裡出現了不是調內的和絃時腦海裡會出現2個問號。感覺是離調了？這個難道是用錯地方了嗎？
我可以告訴大家，可能是沒用錯或者沒離調，這裡或許是用了離調和絃。
一：離調和絃的音階構成理解
以在C大調為例：Am是一個小三和絃，構成音位（613）；當一個A和絃出現時，它的構成音就變成了（6、升1、3），顯然就是一個大三和絃，因為前面為大三度，後面是小三度音。
當然在某些調式中A和絃本身就是一個大三和絃，如A大調，它的構成音就是（135）.
二：離調和絃運用後的變化
離調和絃運用後的結果就是，將原本小三和絃暗淡的音樂色彩，拉到了大三和絃大調式歌中明亮的音樂色彩。
鑑於以上離調和絃運用的對於音樂色彩的變化的結果，在運用過程並不是隨意。
三：離調和絃的簡單運用
⑴：最容易解釋的運用就是一首歌在某個段落有轉調，通過合理的運用離調和絃，可以平滑過渡，使這個和絃彈奏時不會感覺很生硬和突兀。
⑵：小調歌中的和絃運用是主要是用小三和絃，但不是所有的小調歌整個歌曲都暗淡的色彩，某些段落的音樂色彩也會有積極向上的明亮的味道，這時把原來的小三和絃改成大三和絃（如Am換成A和絃），去貼合歌曲的音樂色彩。
⑶：離調和絃運用不是隨意性的，一個很關鍵的地方就是需要看歌曲中的旋律音。
例如：你用要A和絃代替Am和絃時，需要看旋律音裡有沒有存在和絃內音中的三音。
A和絃下面旋律音沒有1音
以A小調為例：Am和絃構成音（613），其中的1音就是和絃內音中的三音，假如歌曲一個小節的旋律音中沒有1音的時候，可以嘗試用A和絃去替換，當然這個也是其中一個樂理原則而已，必須要看這個歌曲的音樂的色彩有沒有存在明亮色彩的轉變。
以上是離調和絃最簡單的理解和運用，通過離調和絃運用會使整個歌曲的和絃走向不那麼單調，和聲的音樂色彩更豐富、飽滿。
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