经历过的事情是不会忘记的，只是记不起来而已。——《千与千寻》
再看《千与千寻》，才真的理解“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，这部经典的动画从2001年上映至今，将近20年的时间，它在豆瓣的评分都在9以上居高不下，甚至一度高达9.6分。
第一次看《千与千寻》，只看到一个女孩经历了不可思议的梦境，就像《爱丽丝奇遇记》那样，以为只是一个小女孩做了一场梦。
第二次看《千与千寻》是在学生时代，看着千寻为了救父母，被迫在社会大染缸里挣扎，最终得以成功，她的一心一意和始终保持初心，让人动容。
再次看《千与千寻》，是昨天跟女儿一起看的，这次看到的，却是一对不合格的父母，和一个家庭该给孩子怎样的教育。
千寻一家，典型的中国式家庭
影片的开始，是一个很普遍的一家三口，父母要搬家，千寻要离开原来的学校，一家人坐着车去新家，可在车上这一小小的空间，却将千寻一家的关系展现的淋漓尽致。
- 千寻的爸爸
从一开始搬家，他的决定都不被妻子和千寻所接受，但丝毫不影响他将搬家这件事进行下去。
妻子说：果然是乡下啊，买个东西都要到旁边的镇上。
丈夫说：只能当他是大都市将就着住了。
当丈夫将车开进陌生道路，感觉不对劲时，面对妻子反对意见“不要啦，就是因为你老是这样所以才迷路的”也坚持按自己意愿往前开。
在坡度大，路面崎岖的情况下，依旧将车开得飞起，哪怕妻子说“老公你开慢一点”，也依旧不为所动。
在破旧不明的建筑物前，不顾妻儿劝阻，
不顾千寻害怕情绪，哪怕将千寻一人丢下，依旧按自己信念坚持往前走。
一进到异世界就暴露了贪婪的本质，靠着嗅觉本能一路跟随香气找到吃的东西，哪怕店主不在，哪怕千寻劝阻“会被老板骂的”，在还未付钱时，就开始动筷，一副暴发户的嘴脸，“要付信用卡还是现金都可以”，大腹便便，吃相难看，到最后变成猪的时候，地上已经是杯盘狼藉。
从始至终，他都是中国式家长里一种典型的人物，强势，自大，对妻子冷漠，无视孩子的话语，不顾孩子的感受，只希望孩子无限顺从不捣乱，也因为这些，最终他变成了一只控制不住自己欲望，也无法被他人阻止，被掌掴的猪。
- 千寻的妈妈
无限顺从丈夫，知道自己不能阻止丈夫，就只能去要求孩子，在孩子身上寻求存在感。
- 在丈夫开快车无法阻止时，要求孩子坐好；
- 在丈夫强制给孩子转学时，顺从丈夫说法：“新学校还蛮漂亮的”；
- 在丈夫强制要走进黑暗隧道时，跟随丈夫进去而丢下孩子。
而另一方面，她尽管对孩子要求诸多，但对千寻却依旧是冷漠的。
- 在千寻因为花蔫了寻求关注时，妈妈眼珠子都没转一下就敷衍：“到了家再浇点水就没事了”。
- 因为搬家，就告诫孩子：“给我乖一点”。
- 在进入黑暗不明建筑物时，不理会千寻的害怕，还埋怨千寻抓的太紧影响自己走路。
在进入隧道前，千寻父母为了自己自私的好奇心而将孩子留在外面，但他们并不是因为相信这里安全，而是自信孩子一定会追上来，这不正是很多家庭的现状，为了让孩子听话，吓唬孩子，把孩子关小黑屋，以此让孩子因为害怕而更依赖自己，更听话。
- 千寻
原本的她只是一个普普通通十岁的女孩子，会因为花蔫掉而伤心，因为与老同学分离而伤感，厌恶新学校而做鬼脸。
同时她也是众多中国式家庭里的一个孩子，胆小懦弱、受父母“控制”。
- 她不想换学校，想念以前的学校生活，可最终还是手捧同学的送别花束离开；
- 提醒爸爸别开快车，不要进隧道，却被独自丢在外面；
- 害怕黑暗却被妈妈嫌弃碍事。
她不被重视，也不被父母看见听见，不被家长理解，也得不到家人的回应，还是个孩子的千寻眼里也失去了光泽。
千寻一家，很普通，也很典型，爸爸想做什么就去做什么，妈妈不能阻止就只能顺从，千寻得不到回应。
对于千寻的父母来说，孩子只需要管好就行，孩子该做的就是不给自己惹麻烦，搬家的时候要乖，走隧道的时候不影响自己走路，吃东西的时候不要打扰，这样的管教，对他们来说就是成功的。
在空无一人，连千寻都明显不对劲的街上，自私的父母却只顾着自己的贪婪，不肯听孩子的劝诫，最终因偷吃神明的东西被变成了猪，千寻也因此被迫去学会照顾自己。
宫崎骏的动画每一帧都有意义，这个画面继承了他一贯的命题：如果成年人固执于自身的缺陷，注定会被社会淘汰，而孩子最终依靠的，只能是自己。
现在的家庭教育，缺物质的不多，“奔驰，信用卡现金都可以”，多少孩子何曾缺过物质，但缺的却是对于内心的滋养，一次次的冷漠、嫌弃、不回应，最终都是迫使孩子离开路上的那个砖块，而很多家长却依旧不自知，反而埋怨孩子的无情。
孩子的成长，首先需要走出去
作为汤屋里的一个重磅人物汤婆婆，她有一个宝贝，那就是巨婴宝宝。
巨婴宝宝对于绝大多数父母，都是一个典型的含讽刺意义的角色。
巨婴宝宝，体型庞大，力大无穷，有着自己的头脑，但却依旧是个宝宝模样，被汤婆婆捧在手心，为了哄宝宝平息宝宝的哭声，甚至丢弃了自己不雇佣千寻的原则，答应了千寻工作的请求。
占着汤婆婆的无底线宠溺，巨婴自私，他难得抓到千寻一个人类，就要求千寻“不和宝宝玩的话我就哭哦”，却不顾千寻着急救小白不能久留。
何曾不是我们当代的父母占着“孩子还小”，为熊孩子所有的自私行为开脱，以为是爱，却不知实际上是害。
因为汤婆婆的无限宠溺，巨婴无知，他从未离开房间，深信汤婆婆所说的身体不好不能出去，外面会有细菌，会生病，尽管体型巨大，却连路都不会走，勾到窗帘都不懂拉开，走路摇摇晃晃。
从未出过房间的巨婴，不就是一个典型的si肥宅，干啥啥不行，吃啥啥不剩，光长一身膘，还驴脾气死犟。
见过千寻为救白龙的义无反顾，自己被变成老鼠后汤婆婆的嫌弃，千寻一人面对贪欲无限无脸男的勇敢，巨婴终于学会了体谅别人。
在蚊子提不动他的时候，尝试学会了自己走路，学着伸手去劳动，在钱婆婆那里跟蚊子和回归纯真的无脸男共同努力纺织了一根头绳，送给了千寻。
因为走出了那个温室，巨婴才发现外面不是只有细菌，虽然有凶险，但同样也有美好，而正是这世界多面，让巨婴跨出了自己的第一步，知道了自己的价值。
一个孤独的孩子，更容易误入歧途
无脸男是一个空心人，他没有表情，没有声音，总是孤零零杵在汤屋前的那座桥上，因为千寻的一次问好，因为第一次被千寻“看见”，因为千寻的主动留门，他寂寞的内心因此有了渴望。
当千寻问他“你家在哪里，你也有爸爸妈妈不是吗”时，无脸男一边痛苦地将脸埋进身体里，一边呻吟：“不要，不要，我好寂寞，我好寂寞”。
也许无脸男不是因为没有父母，而是从来没有被友好对待过，汤屋里的人之所以对他好，是因为他有很多金子，但千寻对他的好，却一无所图，更能让他感受到千寻是因为自己本身才对他好。
为了靠近千寻，他沾染了汤屋的欲望、贪婪，他的声音是被吃掉那些人的声音，他变出汤屋里所有人喜欢的金子企图讨好千寻，哪知她却依旧不买账，为此他失去了理智，在汤屋内大闹，要求他们交出千寻，想要用自己的权威去占有千寻。
人的一生，感情体验是必不可少的一部分，缺爱的人同时也缺乏安全感，在没有被看见之前他们往往并不自知，但一旦有了获取情感的可能，他们往往更难把握好度。
内心缺爱的人，只能通过对外界的索取达到自身情感的舒适区，因为童年没有得到来自父母的情感呼应和爱，因此长大后就形成了对感情的过度索取和依赖，为了得到这份感情迷失自我，变得不择手段，甚至误入歧途。
深知原因的千寻将河神给的丸子让无脸男吞下，让他吐出了所有欲望和贪念，回归到了本身，最终在钱婆婆那受到家庭温暖的小房子里，无脸男留在了那里。
不管如何成长，不要忘记初心
千寻为了解救父母，在签合约书第一次踏进社会的时候，第一件事就是被汤婆婆摘去名字，唤为“小千”，而不是“千寻”。
小千，是被社会定义的千寻，是主宰社会企图控制千寻的汤婆婆一贯的手段，她希望千寻能被自己彻底控制，丢掉本心。
在签合约书的第二天，千寻几乎忘记自己的本名，因为小白的提醒“一旦被夺走了名字，就无法回家了”让千寻终于坚定了自己内心的初心，不再为外界所诱惑。
在汤屋里，千寻被同事欺负，被指派最脏最累的活，被无脸男用金子引诱，但不忘的初心是让千寻最终救出小白，救出父母唯一的精神力量。
当小白被汤婆婆控制去偷钱婆婆的印章而受了重伤时，千寻依旧坚持自己的初心，经历过不听劝随便吃别人东西变成猪的父母，千寻坚信
不是自己的东西一定要还回去，哪怕这个东西是小白经历困难重重偷过来的。
在汤屋这个社会大染缸里，千寻并不优秀、没有地位、甚至并不漂亮可人，但在堆满垂涎金子者的地方，却鹤立鸡群。
从始至终受着无脸男的青睐，最终受到汤屋里所有人的爱戴，只因她一直不忘初心，而这份初心，就是始终如一的善良正直的心。
与其说《千与千寻》是一部少儿动画片，它更像是一部给父母的家庭教育片，因为父母对千寻的忽视，千寻的成长是突发和强制性的，而在整个过程中，千寻之所以能成功，是因为她始终保存着自己的纯真，不被外界诱惑所吞噬和扭曲。
自以为经历了足够社会经验的我们，有时候真的不如一个孩子，虽然我们是父母，但听到孩子并看见孩子，始终是我们每个父母都应该做的。
不忘初心，方得始终。
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