"Si vous avez eu la chance d'avoir vécu à Paris lorsque vous étiez un jeune homme, alors, où que vous alliez pour le reste de votre vie, elle reste avec vous, Paris est une fête"
“如果你年轻时有幸停留巴黎，那么你的余生无论去往哪里，巴黎永远会与你在一起，因为它是一席流动的盛宴 。”
——Ernest Hemmingway 海明威
巴黎在艺术史上 , 有着浓墨重彩的一笔 。今天的奇趣美术馆系列 , 会从巴黎橘园美术馆入手 , 继续来聊名画背后的奇闻异事 。
哈勒昆和皮埃罗
Harlequin and Pierrot
安德烈·德兰 André Derain
巴黎橘园美术馆 Musée de l'Orangerie
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哈勒昆和皮埃罗 Harlequin and Pierrot , 是意大利即兴喜剧 Commedia dell’arte ("Comedy of Art" or "Comedy of the profession”) 中的两个定型角色 。这种戏剧出现在16世纪文艺复兴时期 , 以喜剧小品为基础的。演员都戴着面具 ，通过插科打诨或哑剧的方式呈现 。
定型角色 , 如狡猾的仆人、看似充满勇气的军官等 。
意大利即兴喜剧团演出
Harlequin 哈乐昆 (意大利语 Arlecchino) 和 Pierrot 皮埃罗 , 是意大利即兴喜剧中的小丑角色 。Harlequin ，身着五菱格彩色连体服头戴双角帽 , 负责搞笑和滑稽 , 逗逼型 。
Pierrot 身穿白色长袍，脖子环绕一圈皱领 , 是远离他人的孤独丑角 。
哈勒昆和皮埃罗贫起来 , “ 野兽派 ” 也得拿来涮 。搞笑担当 Harlequin 哈乐昆理解的 “ 野兽派 ” 是一周不洗澡存留的野兽气息 。
实际在法语中 , Fauve 既代表野兽又代表颜色鲜活 。而野兽派是指 : 热衷于运用鲜艳浓重的色彩，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充满大胆和热量的艺术形式 。
画家安德烈·德兰 André Derain 也是枚狠人物 , 19岁便和野兽派创始人马蒂斯结识 , 在法国南部旅行作画了。可惜同时代印象派的画家太过耀眼，他的光芒则略显黯淡 。
安德烈·德兰(左) 亨利·马蒂斯(右)
德兰的画有着精湛技巧的比例 、不相混杂的色块线条和色彩关系 ，果断肯定不含糊 , 《 哈勒昆和皮埃罗 》自然画得十分巧妙 。两个人手中的琴 , 是无弦之琴 , 奏得一曲无声哑剧 。仪态也奇奇怪怪 ，似舞非舞 , 目光涣散 , 跌跌撞撞 。远处黄褐色的山丘到近处的荒漠植物，都一片荒凉 , 毫无生机 , 两位孤独的小丑像演着一场没有尽头的牵线木偶剧 。
小丑 the joker , Always put on a happy face 。在很多用法中具有贬义，带有滑稽可笑和难登大雅之堂的意涵，不是一个友善的称呼 。
社会只拿小丑取乐，没有其他的要求，一转眼就把他们忘了；不比看到一个器局伟大的人，一定要他超凡入圣才肯向他下跪。各有各的规律：历久不磨的钻石不能有一点儿瑕疵，一时流行的出品不妨单薄，古怪，华而不实。
——巴尔扎克
Best jokers in my heart
对 Harlequin 和 Pierrot 的热衷 ，18、19世纪尤其突出。华托 、 雷诺阿 、毕加索 、塞尚.... 西方资产阶级革命之后由宫廷落入民间的弄臣 , 随着时代的变化也一直被赋予不同的意义 。
Harlequin 的原型是西班牙画家华金 · 萨尔瓦度 。Pierrot 的原型是19世纪有名的法国艺术商人和收藏家保罗·纪尧姆（Paul Guillaume）, 也是这幅画的委托人 , 他收藏的大部分画作在巴黎橘园美术馆都能看到 。
Paul Guillaume
奇趣美术馆第一季4-6集《 哈勒昆和皮埃罗 》中 , 两人渐入佳境 , 越聊越有基情 , 还唱起了歌 。更多精彩部分 , 我就不剧透啦 ~
巴黎橘园美术馆 , 是“印象主义”爱好者的殿堂 , 最有名的就是六幅巨型的莫奈睡莲作品
。
19年的4月 , 我也去了橘园美术馆 。规模虽然不大 , 但印象派赤橙黄绿青蓝紫的曼妙色彩已经让我眼晕目绚 , 深深沉沦了 。裱框和背景与画的搭配也相得益彰 , 古朴又典雅 。
雷诺阿(左) 马蒂斯(右)
我对巴黎是有特殊情感的 。所谓巴黎人，并不是生在巴黎，而是在巴黎重生进而脱胎换骨。
C'est moi ❤️
