无所不在的监视，似有若无的静谧，悄然而至的慌乱，突如其来的窒息。
每一个难以入眠的夜晚，每一次难以忍受的控制。总是想逃离，逃离这无声的压抑。
不管身处何地，耳畔总萦绕着冰冷的呼吸。
秘密与欲望的暴露，绝望中的奋起反击，主动掌握全局，给予致命一击，还他鲜血淋漓的"惊喜"。
《隐形人》是2020-2-28上映的一部惊悚"家庭剧"。影片聚焦于家庭暴力这一现象，通过艺术的表达方式来给人们惊醒，将大众的视角再次放到这一严重的社会现象上来。
《隐形人》海报
影片的主人公是塞西莉亚，一位嫁给著名光学工程师阿德里安的家庭主妇，在外人看来这是衣食无忧的幸福生活。其实，这家庭生活是塞西莉亚噩梦的始作俑者。精神与肉体的双重控制，使得塞西莉亚痛不欲生，于是一段逃出魔窟与恶魔做斗争的故事开始了。
一、安眠药：请不要让自己的人生被迫长眠
作为一部惊悚片，片中的安眠药既是推动故事进展的事物，也是导演的隐喻。
全片中，安眠药出现了多次，女主塞西莉亚的出逃行动就是在安眠药的帮助下进行的。电影的第一个镜头就是当时间定格在3：42分的时候，塞西莉亚睁开了双眼。本是自己服用的安眠药被塞西莉亚加在了阿德里安的水杯中，有惊无险，她成功的出逃了。
染血的安眠药
安眠药的第二次出现是在塞西莉亚察觉到自己身边有隐身人时出现的，塞西莉亚在家中的洗手间里发现了那一瓶安眠药，上面还有阿德里安在抓她时候，被玻璃割破留下的血迹。
安眠药的两次出现，意义截然不同：第一次它是女主逃出生天的助力者，第二次它是女主坠入深渊的催化剂。第一次是救世主，第二次是战书。安眠药这一事物是女主的软弱与阿德里安的猖狂，安眠药代表着逃避，可以说安眠药是聪明的解决方式，但也是软弱的。
塞西莉亚拼命的逃
在剧中，女主角被隐形人下药，在女主外出时，突然的倒在了地上。这是女主丈夫的反击，以其人之道还治其人之身。这不是一时半刻的大脑睡眠，这是人生的被迫长眠。女孩啊，请不要让自己的人生被迫长眠。
二、老套的剧情，非凡视听魔术
空镜头的灵活运用，开辟了一个不可及的"画外空间"，留下了让观众臆想的空间，诱导观众将隐形人构建了出来，对比中国电影里的空镜头，好比画卷上的留白
深究本片的剧情，《隐形人》的设定其实已经不是一个新鲜题材了。2000年上映的《透明人》、《2014》年上映的《少年透明人》、2007年的《隐形人》都是这样的人物设定。而且剧中用油漆泼隐形衣，隐形人在耳边低语，扯掉被子，用灭火器喷隐形人等都是常见的情景。
塞西莉亚用油漆逼隐形人显形
①、空镜头的娴熟运用
虽然一些情节已经是前人玩过的手法了，但是本片的导演运用大量的空镜头与空间利用，成功的诠释了什么是视听魔术。空镜头又被称为"景物镜头"，是指在影片中对特定场景的拍摄，没有人物的参与。
空镜头虽然是一种缺少拍摄的实体元素，但是它其实是一种纽带，使画面内各个实体因素之间相互沟通联系，形成一个有意义的主题。空镜头是导演为了抒发感情，刻画人物，烘托气氛，渲染情绪的一种表现手段。
明明无人，却已经凹陷进去的沙发
作为一部惊悚片，《隐形人》的导演雷沃尔对于镜头的掌握力堪比温子仁。影片中对于气氛的渲染除了逐渐紧张的如波涛怒火般的音效外，还有与隐形人这一形象相符的视觉呈现。影片中虽然是非实物表演，但是演员与摄影师依然将隐形人这一形象完整的表现了出来。在女主角找到隐身衣的时候就是一个经典的空镜头，虽然画面中没有出现任何的人物，但是在静止状态下的空间里，紧张焦虑的情绪一直萦绕在观众的心中。
女主角找到了光学隐身衣
大量的长时间空镜头给观众一种隐形人就在那里的感受。镜头的横摇，表明了隐形人与女主位置的转换。平行的镜头是隐形人的移动。导演在一个场景里加入大量的混合镜头，开辟出了一个不可及的"画外空间"留下了让观众臆想的空间，诱导观众将隐形人构建了出来。
"老套路"隐形人在女主身边哈气
随着观众对于隐形人的臆想，使得观众都随着主角绷紧神经，屏住呼吸，找寻线索。绷紧的神经让人无法捕捉视觉落点，虽然画面很广人们不知道"凶手"正站在何处凝视，但是短暂停留给足了观众的联想时间，再用跟随视角去强化心理焦虑，让观众的视听感官变得敏感。
空镜头使时间和空间都被拉长放大，恐怖感由此而生。整部电影的气氛渲染仿佛把影迷拉回了那个以密闭空间，创意取胜的密室惊悚片年代。在这个以血腥残暴和恐怖音效堆积的惊悚片时代，这种直抵人心给人极强压迫感的惊悚片太少了。
塞西莉亚狰狞的表情
②、中国电影里的空镜头，好比画卷上的留白
在张艺谋导演的武侠动作片《十面埋伏》中，最后的镜头里，三位主人公相持而立。在那个镜头中，主角们身上穿着的深色衣着与外部环境——白雪皑皑的大地有强烈的对比。此时不需要言语，一种悲凉的气氛与剑客们彼此间疯狂的情绪都被调动了起来。
《十面埋伏》剧照
在《红高粱》也中曾经出现过这种镜头，但是表达的确是截然不同的意味。在《红高粱》中，一大片的高粱随风摆动，反映出了生活在这片土地上生存的人民那顽强的生命力。空镜头作为电影中的空白之美，就好像中国古代绘画上讲究的留白，都给人一种不同的享受，特殊的观影体验。
高粱红了
三、男权与女权的争锋？女孩啊，你要勇敢起来
【现实意义】只要家暴这一社会问题一日不除，那么家暴这一主题的作品尽管是老生常谈，但却有常谈的必要
电影的中心视角毫无疑问是聚焦在家暴这一词上的，家暴因为它的隐蔽性与私密性所以很难被人发现与干涉。
很多的受害者都在默默的忍受着家庭暴力带来的伤害，甚至还有很多的受害者没有察觉到自己正在家庭暴力的危险之下。家庭暴力不只是简单的拳打脚踢，它也有精神上的与语言上的暴力。
开始一味的逃跑
①、家暴者的恶毒
电影中的阿德里安一副人畜无害的面容，说话文质彬彬，甚至在最后还把自己包装成了一个受害者，逃过了法律的制裁。这也是家暴者的一个特性，他们有时候并没有什么外在表现，就像一只披着羊皮的狼，这也使得很多的人难以相信受害者的述说。
"我庆幸这次我回家待产了，要不然第二次的孕期家暴一定无法幸免！我以为人是会变得，变得善良，变得有责任心，但事实再一次告诉我，人，确实本性难改！以后宝宝出生，问我，爸爸去哪了，我又该怎么回答？我可怜我的宝宝生在这样一个不健全的家庭中。" ——一位受害者的自述
而且家暴者往往会摧毁被家暴者的信念，将其进行思想上的控制，这是极为可怕的。将家暴变为一种常态，这使得被家暴者陷入深渊无法自拔，甚至完全失去了求救的意识，最终导致更为严重的后果。
阿德里安就是一只披着羊皮的狼
在影片里，虽然阿德里安没有任何一幕镜头可以之间指控他是一名家暴者，但是从细节上导演给了很多的提示。隐形人在捉弄折磨塞西莉亚的时候多次重复一句话："惊喜吧。"这句话也是阿德里安的口头禅。而且从片头的对于塞西莉亚家中养的狗脖子上的电项圈也可以看的出来阿德里安病态的控制欲。
导演可以说在拍电影之前做足了大量的了解，将家暴的一些特征与情况都加到了电影之中，导演对于剧情的编排上可谓是做足了功课。这也是一位优秀导演的必修课。
施暴者对于受害者精神的摧毁
②、男女权的争锋？
除了对于家暴这一主题的体现，电影的结尾令人深思，难以逃脱的女主大改之前的逃跑策略，假意回归到阿德里安身边，然后在他最得意的时候，穿上隐身衣将阿德里安杀死，并且营造出了一种他自杀的假象。
关于最后女主的反杀，网友们众说纷纭。有人认为这是人在被逼到绝地的反击。在我看来，这是导演对于现下的男权，女权争锋的一种表现。现在很多的人都在提倡女权主义，欧美国家的这一主义的出现比较早。
女主最后的反击
女权主义旨在解放性别的歧视与不公，结束性剥削，促使性阶层的平等。家暴的对象大部分都是女性，所以女性的反击在电影最后出现，表达的就是女主角由一开始的逃避，到最后的面对甚至将施暴者"人道毁灭"的行动。这是一种态度的根本上的改变。
恃德者昌，恃力者亡。 ——司马迁
电影在家暴的主题上，将电影再一次升华，将更大的问题与矛盾冲突囊括进来。作为一个历经千年的男权社会，如今的女子追寻自己的社会地位是一个很正常的，也是必然的现象。
以其人之道还治其人之身
③、面对家暴，你要勇敢起来
不管是家暴还是对于女性权益的追求，这部电影都告诉了广大被家暴者与被压迫者一个明确的信息，那就是——勇敢起来。电影中塞西莉亚的极端行为不可取，但是就塞西莉亚的态度来说，是正确的。女孩子们，要勇敢起来，要和伤害你们的人做斗争，要使用合理合法的手段来维护自己的权益。
在电影的影评中有很多女孩子的留言，她们在网上控诉伤害自己的人，将自己被伤害的经历写下了，从那里面可以看出女孩的无助。有女孩子写到，有胆小的女伴被电影的剧情吓哭，也有女生写到在看这部电影时，有男生在肆无忌惮的大笑，好像在彰显什么。这就说明，在面对家暴这一问题上，社会与人民还是要给予极大的关注。
《隐形人》剧照
电影的前半段，女主是一个受惊的小兔形象，到了后半段，女主已经没有了那种惊吓，在精神病院的女主更像是一个孤独的战士。到最后，她完成了反杀，除掉了两个伤害自己的男人。
隐形人
《隐身人》的出现，是电影带给社会的回报，从电影的镜头语言里，我们可以看出家暴者的可恶，可以看出男权社会施加给女性的恐惧，这些因素在这部电影里完美的表达了出来。
