無所不在的監視，似有若無的靜謐，悄然而至的慌亂，突如其來的窒息。
每一個難以入眠的夜晚，每一次難以忍受的控制。總是想逃離，逃離這無聲的壓抑。
不管身處何地，耳畔總縈繞著冰冷的呼吸。
秘密與慾望的暴露，絕望中的奮起反擊，主動掌握全局，給予致命一擊，還他鮮血淋漓的"驚喜"。
《隱形人》是2020-2-28上映的一部驚悚"家庭劇"。影片聚焦於家庭暴力這一現象，通過藝術的表達方式來給人們驚醒，將大眾的視角再次放到這一嚴重的社會現象上來。
《隱形人》海報
影片的主人公是塞西莉亞，一位嫁給著名光學工程師阿德里安的家庭主婦，在外人看來這是衣食無憂的幸福生活。其實，這家庭生活是塞西莉亞噩夢的始作俑者。精神與肉體的雙重控制，使得塞西莉亞痛不欲生，於是一段逃出魔窟與惡魔做鬥爭的故事開始了。
一、安眠藥：請不要讓自己的人生被迫長眠
作為一部驚悚片，片中的安眠藥既是推動故事進展的事物，也是導演的隱喻。
全片中，安眠藥出現了多次，女主塞西莉亞的出逃行動就是在安眠藥的幫助下進行的。電影的第一個鏡頭就是當時間定格在3：42分的時候，塞西莉亞睜開了雙眼。本是自己服用的安眠藥被塞西莉亞加在了阿德里安的水杯中，有驚無險，她成功的出逃了。
染血的安眠藥
安眠藥的第二次出現是在塞西莉亞察覺到自己身邊有隱身人時出現的，塞西莉亞在家中的洗手間裡發現了那一瓶安眠藥，上面還有阿德里安在抓她時候，被玻璃割破留下的血跡。
安眠藥的兩次出現，意義截然不同：第一次它是女主逃出生天的助力者，第二次它是女主墜入深淵的催化劑。第一次是救世主，第二次是戰書。安眠藥這一事物是女主的軟弱與阿德里安的猖狂，安眠藥代表著逃避，可以說安眠藥是聰明的解決方式，但也是軟弱的。
塞西莉亞拼命的逃
在劇中，女主角被隱形人下藥，在女主外出時，突然的倒在了地上。這是女主丈夫的反擊，以其人之道還治其人之身。這不是一時半刻的大腦睡眠，這是人生的被迫長眠。女孩啊，請不要讓自己的人生被迫長眠。
二、老套的劇情，非凡視聽魔術
空鏡頭的靈活運用，開闢了一個不可及的"畫外空間"，留下了讓觀眾臆想的空間，誘導觀眾將隱形人構建了出來，對比中國電影裡的空鏡頭，好比畫卷上的留白
深究本片的劇情，《隱形人》的設定其實已經不是一個新鮮題材了。2000年上映的《透明人》、《2014》年上映的《少年透明人》、2007年的《隱形人》都是這樣的人物設定。而且劇中用油漆潑隱形衣，隱形人在耳邊低語，扯掉被子，用滅火器噴隱形人等都是常見的情景。
塞西莉亞用油漆逼隱形人顯形
①、空鏡頭的嫻熟運用
雖然一些情節已經是前人玩過的手法了，但是本片的導演運用大量的空鏡頭與空間利用，成功的詮釋了什麼是視聽魔術。空鏡頭又被稱為"景物鏡頭"，是指在影片中對特定場景的拍攝，沒有人物的參與。
空鏡頭雖然是一種缺少拍攝的實體元素，但是它其實是一種紐帶，使畫面內各個實體因素之間相互溝通聯繫，形成一個有意義的主題。空鏡頭是導演為了抒發感情，刻畫人物，烘托氣氛，渲染情緒的一種表現手段。
明明無人，卻已經凹陷進去的沙發
作為一部驚悚片，《隱形人》的導演雷沃爾對於鏡頭的掌握力堪比溫子仁。影片中對於氣氛的渲染除了逐漸緊張的如波濤怒火般的音效外，還有與隱形人這一形象相符的視覺呈現。影片中雖然是非實物表演，但是演員與攝影師依然將隱形人這一形象完整的表現了出來。在女主角找到隱身衣的時候就是一個經典的空鏡頭，雖然畫面中沒有出現任何的人物，但是在靜止狀態下的空間裡，緊張焦慮的情緒一直縈繞在觀眾的心中。
女主角找到了光學隱身衣
大量的長時間空鏡頭給觀眾一種隱形人就在那裡的感受。鏡頭的橫搖，表明了隱形人與女主位置的轉換。平行的鏡頭是隱形人的移動。導演在一個場景里加入大量的混合鏡頭，開闢出了一個不可及的"畫外空間"留下了讓觀眾臆想的空間，誘導觀眾將隱形人構建了出來。
"老套路"隱形人在女主身邊哈氣
隨著觀眾對於隱形人的臆想，使得觀眾都隨著主角繃緊神經，屏住呼吸，找尋線索。繃緊的神經讓人無法捕捉視覺落點，雖然畫面很廣人們不知道"兇手"正站在何處凝視，但是短暫停留給足了觀眾的聯想時間，再用跟隨視角去強化心理焦慮，讓觀眾的視聽感官變得敏感。
空鏡頭使時間和空間都被拉長放大，恐怖感由此而生。整部電影的氣氛渲染彷彿把影迷拉回了那個以密閉空間，創意取勝的密室驚悚片年代。在這個以血腥殘暴和恐怖音效堆積的驚悚片時代，這種直抵人心給人極強壓迫感的驚悚片太少了。
塞西莉亞猙獰的表情
②、中國電影裡的空鏡頭，好比畫卷上的留白
在張藝謀導演的武俠動作片《十面埋伏》中，最後的鏡頭裡，三位主人公相持而立。在那個鏡頭中，主角們身上穿著的深色衣著與外部環境——白雪皚皚的大地有強烈的對比。此時不需要言語，一種悲涼的氣氛與劍客們彼此間瘋狂的情緒都被調動了起來。
《十面埋伏》劇照
在《紅高粱》也中曾經出現過這種鏡頭，但是表達的確是截然不同的意味。在《紅高粱》中，一大片的高粱隨風擺動，反映出了生活在這片土地上生存的人民那頑強的生命力。空鏡頭作為電影中的空白之美，就好像中國古代繪畫上講究的留白，都給人一種不同的享受，特殊的觀影體驗。
高粱紅了
三、男權與女權的爭鋒？女孩啊，你要勇敢起來
【現實意義】只要家暴這一社會問題一日不除，那麼家暴這一主題的作品儘管是老生常談，但卻有常談的必要
電影的中心視角毫無疑問是聚焦在家暴這一詞上的，家暴因為它的隱蔽性與私密性所以很難被人發現與干涉。
很多的受害者都在默默的忍受著家庭暴力帶來的傷害，甚至還有很多的受害者沒有察覺到自己正在家庭暴力的危險之下。家庭暴力不只是簡單的拳打腳踢，它也有精神上的與語言上的暴力。
開始一味的逃跑
①、家暴者的惡毒
電影中的阿德里安一副人畜無害的面容，說話文質彬彬，甚至在最後還把自己包裝成了一個受害者，逃過了法律的制裁。這也是家暴者的一個特性，他們有時候並沒有什麼外在表現，就像一隻披著羊皮的狼，這也使得很多的人難以相信受害者的述說。
"我慶幸這次我回家待產了，要不然第二次的孕期家暴一定無法倖免！我以為人是會變得，變得善良，變得有責任心，但事實再一次告訴我，人，確實本性難改！以後寶寶出生，問我，爸爸去哪了，我又該怎麼回答？我可憐我的寶寶生在這樣一個不健全的家庭中。" ——一位受害者的自述
而且家暴者往往會摧毀被家暴者的信念，將其進行思想上的控制，這是極為可怕的。將家暴變為一種常態，這使得被家暴者陷入深淵無法自拔，甚至完全失去了求救的意識，最終導致更為嚴重的後果。
阿德里安就是一隻披著羊皮的狼
在影片裡，雖然阿德里安沒有任何一幕鏡頭可以之間指控他是一名家暴者，但是從細節上導演給了很多的提示。隱形人在捉弄折磨塞西莉亞的時候多次重複一句話："驚喜吧。"這句話也是阿德里安的口頭禪。而且從片頭的對於塞西莉亞家中養的狗脖子上的電項圈也可以看的出來阿德里安病態的控制慾。
導演可以說在拍電影之前做足了大量的瞭解，將家暴的一些特徵與情況都加到了電影之中，導演對於劇情的編排上可謂是做足了功課。這也是一位優秀導演的必修課。
施暴者對於受害者精神的摧毀
②、男女權的爭鋒？
除了對於家暴這一主題的體現，電影的結尾令人深思，難以逃脫的女主大改之前的逃跑策略，假意迴歸到阿德里安身邊，然後在他最得意的時候，穿上隱身衣將阿德里安殺死，並且營造出了一種他自殺的假象。
關於最後女主的反殺，網友們眾說紛紜。有人認為這是人在被逼到絕地的反擊。在我看來，這是導演對於現下的男權，女權爭鋒的一種表現。現在很多的人都在提倡女權主義，歐美國家的這一主義的出現比較早。
女主最後的反擊
女權主義旨在解放性別的歧視與不公，結束性剝削，促使性階層的平等。家暴的對象大部分都是女性，所以女性的反擊在電影最後出現，表達的就是女主角由一開始的逃避，到最後的面對甚至將施暴者"人道毀滅"的行動。這是一種態度的根本上的改變。
恃德者昌，恃力者亡。 ——司馬遷
電影在家暴的主題上，將電影再一次昇華，將更大的問題與矛盾衝突囊括進來。作為一個歷經千年的男權社會，如今的女子追尋自己的社會地位是一個很正常的，也是必然的現象。
以其人之道還治其人之身
③、面對家暴，你要勇敢起來
不管是家暴還是對於女性權益的追求，這部電影都告訴了廣大被家暴者與被壓迫者一個明確的信息，那就是——勇敢起來。電影中塞西莉亞的極端行為不可取，但是就塞西莉亞的態度來說，是正確的。女孩子們，要勇敢起來，要和傷害你們的人做鬥爭，要使用合理合法的手段來維護自己的權益。
在電影的影評中有很多女孩子的留言，她們在網上控訴傷害自己的人，將自己被傷害的經歷寫下了，從那裡面可以看出女孩的無助。有女孩子寫到，有膽小的女伴被電影的劇情嚇哭，也有女生寫到在看這部電影時，有男生在肆無忌憚的大笑，好像在彰顯什麼。這就說明，在面對家暴這一問題上，社會與人民還是要給予極大的關注。
《隱形人》劇照
電影的前半段，女主是一個受驚的小兔形象，到了後半段，女主已經沒有了那種驚嚇，在精神病院的女主更像是一個孤獨的戰士。到最後，她完成了反殺，除掉了兩個傷害自己的男人。
隱形人
《隱身人》的出現，是電影帶給社會的回報，從電影的鏡頭語言裡，我們可以看出家暴者的可惡，可以看出男權社會施加給女性的恐懼，這些因素在這部電影裡完美的表達了出來。
