飛白筆致 黃賓虹作品局部
所謂“飛白”、 “篆意”、“樹如屈鐵”、“山如劃沙”等筆致之融入繪畫用筆究竟可取在什麼地方？我們仍然可以觀其形、查其勢以尋其中奧秘。請留意一下，所謂“飛白”筆致原來多見於行書或狂草，往往以枯筆疾勢使筆斷而意連，每得氣機暢達而風神綽約之趣。
除獨立之欣賞價值外，用以狀物，亦頗有貼切之處。到過西嶽華山的人，可知華山諸峰山石呈白色，且壁立千仞，氣雄而奇，非以飛白法作長線固難狀其神也。“石如飛白”之說，實乃中肯之言。另外所謂草隸奇字，草即草書，草書取勢，是暢其氣；隸書筆方，欲強其骨；而奇字即篆書，多作圓筆，以中鋒取渾厚遒勁之勢。所謂“屈鐵”筆重而韌，“劃沙”勢疾而圓，簡潔明確。其他如所謂“枯藤鬥蛇”、“重若崩雲，輕若蟬翼”等，皆以喻筆法之狀貌。
而此諸多，或渾厚、或堅韌、或遒勁、或重拙、或靈動的書法筆致移植於繪畫，皆可大大增強繪畫基本形式語言——線形美的感染力，同時也為傳移模寫、狀物寫真提供了豐富多變的線系表現技法。
明代大畫家唐寅說得痛快：“工畫如楷書，寫意如草聖，不過執筆轉腕靈妙耳！”而轉腕靈妙的筆致必然是流暢中富變化，非力與致應，氣與韻合者何？
明 唐寅 松林揚鞭圖局部
《歷代名畫記》說：“張旭……成草書之體勢，一筆而成，氣脈相聯，隔行不斷，世謂一筆書，其後陸探微亦作一筆畫連綿不斷，故知書畫用筆同法。”這裡除了強調繪畫的書寫性特點外，尤其強調了筆與筆之間跡斷意連的氣機暢通感。
《肚痛帖》 張旭
黃賓虹則說：“筆有順逆，法用循環，起承轉合，始一筆，積千萬筆，仍是一筆。”這裡所謂的循環、起承轉合，亦筆筆間跡斷意連的氣機暢通感，這暢通感非氣者何？石濤說：“吾道以一貫之。”以氣貫之而已。無論是理解書法用筆，還是理解繪畫用筆，乃至筆筆之間的關係，皆可從氣的觀點去探尋，以至於勢、力、致的因素皆可接踵而至，而繪畫用筆之妙自然洞悉而無遺漏也。
