黃賓虹是我國近代中國畫大家，他的畫風黑、密、厚、重，所畫山川氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界，與齊白石並稱“南黃北齊”。
黃賓虹在書法上也有很深的研究，從鐘鼎北碑到唐、宋、元、明、清諸書法大家無不涉獵，書風高古，沉穩、健拔，氣清味厚，與其國畫作品渾然一體，相映成彰。我國自古就有“書畫同源”的之說，這在黃賓虹身上也有印證，曾言“吾嘗以山水作字，而以字作畫。”
黃賓虹 章草臨西晉陸機《平復帖》
他寫字時常以山的上揚之氣作豎畫，用筆欲下先氣轉向上；以水的曲平之勢作橫畫，運筆欲圓，出筆欲平。在畫山的轉折處時又調用懷素草書折釵股筆法，向背處用蔡邕隸書的飛白筆法；畫屋畫橋時用顏真卿錐畫沙筆法，畫水時用李斯小篆筆法……，可謂是將書畫二者相輔相成，真正做到了書中有畫，畫中有書。
黃賓虹 篆書七言聯
黃賓虹對書法的這些理念深深影響了後來書家，學生林散之便是其中佼佼者。在當今的書法國展上也不乏融入繪畫的作品，如墨法上漲墨、枯墨、渴墨的應用皆來自於繪畫，這在古代書法作品中是鮮有出現的。
林散之草書
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