原作者 ✎13
來源奇遇電影：cinematik
平成30年曆史裡，有很多共同回憶：
北野武的電影、宮崎駿的動畫、SMAP樂隊的歌、木村拓哉的收視神話、柏原崇那一幕窗邊的剪影、村上春樹的小說……
「那不僅僅是一段時間，更是一個被全世界共享的回憶。」
80-90年代，日本經濟泡沫爆破之前，整個社會都跟打了雞血般充滿活力。
那是一個充滿創造力的時代，也是一個創世偶像輩出的年代。
但他們其中，也有不少人從人氣高峰迅速墜落至谷底，再不為人所知。
今天我們要講的主角安達佑實就是其中一個。
不知道還有多少人記得曾經又一句經典臺詞——「同情我就給我錢」（同情するなら金をくれ）。
出自1994年，那部創下日本電視劇史上收視神話的話題之作——
《無家可歸的小孩》
當時只有12歲的安達佑實，憑此紅遍了半邊天。
但命運就是這樣，給你開了一扇門，往往又關上了一扇窗。
她後來又迅速消失了。
打開百度搜索「安達佑實」四個字，幾乎搜不出什麼新聞來。
誰能想到，25年前《無家可歸的小孩》播出時，安達佑實那個純真可愛又可憐的小女孩形象，轟動了整個日本社會。
劇中那一句重複了七八遍的「同情我就給我錢」帶給人的震撼，讓這部劇的最高收視率衝到了37.2%，這句臺詞也成為了當年最火的流行語。
童星出生的安達佑實，出道即巔峰。
△《無家可歸的小孩》劇照
媒體稱她為「全日本最忙碌小學生」，安達佑實以其一人之力，一年就能賺進2800萬日元，是一棵名副其實、金燦燦的搖錢樹。
12歲的她，更是成為了單親家庭裡的「頂樑柱」。
△小小年紀已經出了個人寫真集
安達佑實2歲就開始當雜誌模特，7歲就得在課餘時間趕兒童劇團的表演，1994年這場由爆紅帶來的忙碌，也許在當時年幼的安達佑實眼裡，簡直算不上什麼。
但這部劇給當時日本社會帶來的影響卻是不容小覷的。
這部以兒童作為主角的電視劇，其實並不適合給兒童觀看。
甚至對於一些心理承受能力比較弱的成年人，或許也不建議觀看。
《無家可歸的小孩》內容包含了謀殺、學校霸凌、勒索、家庭暴力、兒童虐待等元素，而這些關鍵字都和「金錢」兩字撕扯不開。
安達佑實飾演12歲的小學生小玲，隨母親陽子改嫁住進了繼父悟志的房子。
繼父曾經是一個畫家，失意落魄之後成為了一個教科書式的混蛋。
既不工作，每天除了酗酒賭博，最大的消遣就是打罵小玲；
妻子陽子為了養家，積勞成疾住院了，他也不知悔改。
為了攢錢給媽媽治病，小玲去偷同學的補課費、對好心維護她的老師撒謊，甚至跑敬老院裡偷竊。
但這些「用盡手段」攢來的錢，被繼父粗暴地搶走，用去賭博和買醉。
這樣的家庭背景，使小玲對人性抱有最冷漠和徹底的悲觀。
她迫切地需要錢，為了錢可以各種不擇手段。
她聰明狡猾，在班裡所有人都認為自己就是那個補課費小偷時，為了「自證清白」，她可以宣佈當眾脫衣服接受檢查。
班主任片島老師選擇信任她，但當老師一轉身離去，小玲便拿出那個裝有補課費的信封，對老師的天真做出嘲諷：
「一輩子保持青春吧。」
她也圓滑世故，在偷來的補課費被繼父搶走之後，小玲選擇去敬老院偷竊，但不慎被警察發現，被審問的時候假裝自己被侵犯，博取其他人的同情為自己開罪。
小玲就是世人眼中典型的壞小孩。
可憐之人必有可恨之處，可恨之人必有可悲之苦。
在小玲的世界裡，和媽媽陽子一起生活是她最大的願景，也是支撐她生活下去的全部意義。
而媽媽的存在，也是她鼓起勇氣用瘦小的身軀直面各種醜陋現實的力量，拯救媽媽，也是在拯救她自己。
然而這小小的願望還是抵不過貧窮的現實和人性的醜惡。
母親陽子終於可以出院休養，這對小玲來說是天大的好消息，對繼父悟志來說就是另一種意義的好事，他看著回到家中的陽子，一臉期待地問出陽子是不是可以出去工作賺錢了。
然而陽子沒能給出他想要的回答，他大發脾氣，一邊責備偷錢給醫生的小玲，一邊對她大打出手，不料誤傷了陽子，導致陽子再次被送到急救室。
小玲看著在病床上虛弱的媽媽，那顆曾被片島老師溫暖過的心再次變得冰冷，她回到那個破舊的家，決定親手殺死繼父。
她一手點燃了這個家，看著小木屋在烈火中一點點消失殆盡，她抱起撿到的小狗，在離家不遠的廢氣管道里睡得格外安心。
然而繼父因為打麻將而好運地逃過了一劫，但小玲機智地將縱火的罪名安在了繼父身上。
看著被警察帶走的繼父，小玲終於讓自己成了無家可歸的小孩。
90年代，日本經濟泡沫破裂前夕，之前掩蓋在紙醉金迷裡的社會問題，逐漸顯現。
如果說這部劇用極端的手法刻畫出了金錢至上的社會的病態，那安達佑實的表演，直接讓這份病態感上升了一個更高的層次。
和片島老師對峙的那個場景，表現得淋漓盡致。
儘管知道片島老師的指責出於好意，但對於早已不再天真的小玲來說，還是流出了不甘和批判的淚水。
她也想要成為老師口中那個「不再墮落」的好小孩，但是：
「我也知道這是壞事，但是我需要錢，不管做什麼壞事都好，我就是需要錢。」
「因為沒有錢媽媽就不能動手術，沒有錢媽媽就會死。」
她大聲對片島質問：你知道些什麼？
既然什麼都不知道，就不要站在聖人的角度來指責我。
她不斷重複那句「同情我就給我錢」，一點一點走向歇斯底里的吶喊，也讓觀眾感受到了她的決絕和悲傷，令人震撼。
到了1995年，第二部開播，劇情更直接考驗了觀眾對殘酷人性的接受能力。
在金錢利益的驅使下，再好的人也會撕扯下偽善的面具。
出獄的繼父繼續禍害周圍的所有人，片島老師成為了其中最大的受害者。
而小玲無家可歸之後被舅舅一家收留，但收留她的目的，只是為了得到小玲媽媽的那筆拆遷費。
曾經溫暖善良的片島老師，也在利益驅使下，成為可以面不改色在給小玲的飯菜中下毒的「大反派」。
相反，之前那個外人看來典型壞小孩的小玲，卻因為堅持通過自己的雙手去賺錢，而成為了周圍這一群鑽錢眼裡去的人之中，唯一還閃耀著人性光輝的。
當年所有觀眾看到這裡都不免唏噓，從這部劇之中獲取到了無限共鳴，卻一點也讓人高興不起來。
這部劇播出時，恰逢日本從沉浸在「經濟奇蹟」的美夢到經濟崩盤的過渡期，金錢，成了這個動盪社會中人們唯一能抓住的安全感。
親情、友情、愛情，在金錢面前都不堪一擊。
而小玲這個角色的出現，給了日本民眾當頭一棒，如果還有什麼能凌駕於金錢之上，大概只有溫暖而堅強的人性。
現實總能在出其不意的地方給人當頭一棒。
安達佑實出色地塑造了「相澤玲」，同時也備受「相澤玲」形象的困擾。
在兩部《無家可歸的小孩》播完後，觀眾們無法接受再看不到「小玲」那可愛又腹黑的模樣，電視臺對此迅速做出反應，不到半年時間，又上映了《無家可歸的小孩》的電影版。
△電影版宣傳海報
電影版上映的時間剛好是聖誕節前一週，與既熱鬧又幸福的節日氛圍截然相反，電影中流浪的少女和小狗依舊充滿了不幸的氣息。
不少看完這場電影的觀眾對此充滿了強烈的反差感，電影達到了和電視劇一樣甚至更甚的社會批判效果。
結果不言而喻，這部電影同樣收穫了不少讚譽，而安達佑實的「相澤玲」形象也更加地深入人心了。
△電影版劇照
安達佑實當時的人氣之高，甚至還被捲入了那場全民震驚的「草加次郎爆炸案」。
事件在電影上映後不久發生，一封指名「安達佑實收」的信件寄到了《無家可歸的小孩》電視製作組，安達佑實的經紀人首先拿到了信件，在拆信的瞬間發生了大爆炸，連帶經紀人以及在場的工作人員都受到不同程度的傷害。
而在這次爆炸事件發生後不到10天，又一封同樣指名安達佑實收的信件寄了過來，這次的信件上赫然寫著寄信人的大名——草加次郎。
這是一個讓警方眼熟不已的名字——60年代日本發生的連續爆炸恐嚇事件，並且造成16人輕重傷的主犯。
這個曾讓日本警方出動1萬9千多名警力，搜索了多達9600餘名犯罪嫌疑人的罪犯，犯罪的對象以出名的公眾人物為主，包括當時大名鼎鼎的歌手島倉千代子和女神級人物吉永小百合。
△關於吉永小百合遇襲的報道
而這個人將目光放在安達佑實身上，其實也側面反映了當年安達佑實的爆紅程度。
這個案件讓當時的日本警方和民眾都震驚不已，畢竟安達佑實當時只是一個才12來歲的小女孩，不少人因此感嘆：果然現實比電視劇要更加黑暗和殘酷。
在事件之後，電視臺安排了200多名的警力對安達的日常做嚴密保護，這件事也更加打響了安達的名聲。
在安達佑實的母親安達有裡看來，這是一個「乘勝追擊」的好機會。
此後，安達佑實開始馬不停蹄地接拍電視劇、電影、廣告以及各種活動，三年不到的時間裡接拍了11部電視劇。
然而這其中除主演的《玻璃假面》引起過討論，之後的片子幾乎再沒有什麼大水花了。
△《玻璃假面》劇照
這主要因為隨著年齡增長，安達佑實的娃娃臉卻幾乎沒有什麼變化，她的角色定位也因此而不斷受限。
不僅如此，這個受限的程度還隨著時間推移越來越明顯。
此前的爆紅也給年幼的她帶來不少精神壓力，不僅在學校遭遇霸凌，母親帶給她的養家重擔也壓得她喘不過氣。
特別成年之後工作銳減，儘管開始嘗試轉型成熟形象，但觀眾對她的印象始終擺脫不了「相澤玲」，而她一成不變的娃娃臉更是坐實了觀眾的印象。
△36歲扮演女高中生也毫無違和感
這對演員來說，是一道難以跨越的大坎。
2005年，24歲的安達佑實與名聲和地位遠不如她的諧星井戶田閃婚，並於同年生下了女兒。
安達佑實結婚後不到一年，因為不滿女兒的賺錢能力，將近50歲的母親安達有裡在沒有告知她的情況下，推出了全裸寫真集。
而差不多同時，她的丈夫也被爆出出軌醜聞。
△和母親安達有裡
和丈夫閃離之後，安達佑實形象直線下跌，不少關於安達佑實精神方面問題的傳言也開始起飛。
之後安達佑實更是「破罐子破摔」，開始決心擺脫自己的童星包袱。
如同放飛了自我，她開始在情色電影《花宵道中》中挑戰大尺度表演；
△電影《花宵道中》宣傳海報
此外還拍攝裸體寫真，並且和拍攝情色寫真的攝影師再婚。
她不顧形象，在社交號上公開發布各種擦邊照片，以此來證明自己轉型「大人」的決心。
這種外人看來如同「自毀式」的轉型，意外地給她的事業帶來了第二春。
《花宵道中》的出色表演，得到了不少觀眾和導演的認可。
△《花宵道中》劇照
在2014年，33歲的安達佑實終於能在《明天媽媽不在》《母親遊戲》等日劇中，飾演出了與年紀相符的角色。
安達佑實的命運，和「相澤玲」有著不謀而合的既視感。
從小單親家庭長大，年幼便擔負起照顧家庭的重任，儘管對生活報之以歌，但生活帶給她的，更多是痛苦和艱辛。
但幸運的是，安達佑實一直不曾磨滅對錶演的熱愛，在負面新聞對她鋪天蓋地襲來的時候，依舊默默地堅持演戲，儘管飾演的多是一些不知名的小配角。
安達佑實本人似乎已經很滿足自己的狀態：
「比起以往被既有形象束縛住手腳，現在的我很享受可以嘗試更多不同的角色和演技。」
對於安達佑實來說，讓「相澤玲」成為過去，是她長久以來的目標。
儘管直到今天，多數人提到安達佑實這個名字，不是沒有印象，就是隻能想起《無家可歸的小孩》這部劇。
但漸漸地，也有人能從一些日劇的旮沓中，發現安達佑實令人眼前一亮的另一面。
從她此後參演的電視劇，和越來越豐富的角色類型當中，也能看出安達佑實為此付出的努力。
如果說童星出身的身份是一道枷鎖，那解開這道枷鎖，破繭歸來的安達佑實，實在讓人備受期待。
作者 ✎13
來源奇遇電影：cinematik
