//作者：[美]艾伯特-拉斯洛·巴拉巴西
//小銘曰：本筆記為個人心得，不完全體現原書內容，僅供參考
（1）本書講的不是“成功學”，而是關於成功的研究。
（2）成功不等於業務表現，而等於業務表現對社會網絡的“用處”，即你的成功由別人決定。例如：紅色男爵不是一戰中擊落敵機最多的德國飛行員，而是他出身好、張揚好鬥的個性特別符合德軍宣傳的需要。中國與袁隆平水平相當的水稻學家有好幾位，但只有袁隆平的形象氣質經歷最為適合，並最終成為了一個象徵和符號。
（3）在業務表現可量化的領域，業務表現基本等於成功，比如學生的分數、競技體育的成績，環境因素影響並不大。另：根據統計數據，剛好達到重點高中分數線而被錄取的學生和差1分沒有被重點高中錄取的學生的高考成績幾乎沒差別——師資力量只是輔助，生源質量是核心因素。
（4）在業務表現難以量化的領域，網絡決定了成功。藝術品是個典型的領域，《戴金盔的男子》1985年被證實不是倫勃朗的作品，價格直接跳水；2005年價值1萬美元的《救世主》，在2011年被鑑定為達芬奇的作品，2017年拍賣價格4.5億美元（畫作本身是不會變的，而網絡決定了價值）。今天，你的畫能賣多少錢，完全取決於曾經在哪個等級的畫廊或博物館展出和拍賣。
（5）實驗已經證明，品酒師能夠準確區分9美元的紅酒和25美元的紅酒的區別，但無法準確區分出25美元的紅酒與200美元的紅酒的差別，品質達到一定級別後，再往上的品鑑都是玄學。音樂比賽類似，在參賽者水平都很高的音樂比賽中，出場順序、選手形象等細節就能決定冠軍的歸屬，而冠軍獲得的關注度遠遠大於亞軍，構成了勝者通吃的局面。
（6）在金子對金子的比賽中需要看運氣，“公平”這個詞沒什麼意義，選手間的差距已經微乎其微，裁判再怎麼樣都無法保證絕對的公平。
（7）JK羅琳在《哈利波特》成功之後曾經匿名出版過兩本書：《布穀鳥的呼喚》和《偶發空缺》，銷量都不好，直到被爆出她是作者，銷量才開始暴增。
（8）失敗不是成功之母，成功才是成功之母。對孩子來說，贏在起跑線上這句話的關鍵字是贏，有連續的成功體驗才能塑造孩子的自信。
（9）以前的成功*適應度=未來的成功。適應度的意思是你的水平要保證你真的是塊金子。JK羅琳是一個默默無聞的單親媽媽，《哈利波特》第一部被12次拒稿，第一版只印了5000冊，沒有任何宣傳，但讀過的幾千個讀者認為這是他們讀過的最好的小說。至於若干年後由於《哈利波特》霸榜時間實在太長，紐約時報不得不把暢銷書排行榜按大人和小孩分開，這是後話了。
（10）成功的團隊有三個特點：1、要有一個核心，項目的走向要定於一人（GitHub上成功的項目的最核心部分幾乎都是團隊中的一個人做的）；2、人員構成要多樣化，最好有不同的專業背景，要有熟人、有新人、有外人；3、面對面的平等交流。
（11）團隊的成功需要全體成員共同的、多樣化的努力，但是這個功勞會被其中一個人拿走。諾獎合作獲獎者的功勞分配，取決於獲獎者在這一領域的持續的產出，1997年諾貝爾物理學獎得主為朱棣文和他的老師阿什金，獲獎的論文發表於1985年，論文發表時科學界認為成果主要歸於阿什金，但到了1997年頒獎的時候，科學界認為成果主要歸於朱棣文——拿走功勞者不是當時做了什麼，而是當時擁有系統。
（12）有種說法是科學家的重要成果都是在年輕時期做出的，人到中年創造力就不行了， 但巴拉巴西分析了統計數據發現：中年人的真正問題不是創造力下降了，而是產量下降了。年輕人有衝勁，中年人懈怠了，隨著產量的下降，出現重要成果的頻次也降低了。
（13）耶魯大學教授約翰·芬恩直到60多歲還沒有做出什麼像樣的研究成果，但他堅持不懈努力工作，終於在67歲提出了生物分子的質譜分析法，在85歲獲得了諾貝爾化學獎。
（14）中國有很多作家、藝術家，成名之後就不再創作了，比如金庸、二月河、莫言，似乎都有功成身退的潛意識，也算是一種中年懈怠，相比之下JK羅琳在成名之後仍然不斷嘗試新的寫作方式和作品（儘管無法複製《哈利波特》的成功），更值得敬佩。
