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古往今來，墓葬一直是人類追求往生或者登仙的終極之地。也是盜墓賊追求暴富和探險的理想之所。權勢熏天之人多招攬能工巧匠，耗費巨資於風水佳穴建墓，又怕後人掘墓而設下頗多禁制，致人死地。盜墓之人為情勢所逼或為生計所迫又或者為利益所誘前仆後繼，漸漸還形成了一門學問。一攻一防之間，都是藝術。例如埃及的金字塔，中國的祖龍墓，無一不極盡奢華，奇技淫巧。
1、數理戰——機關
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《龍嶺迷窟》裡面的懸魂梯是一個很好的例子，在數學上懸魂梯叫彭羅斯階梯，是一種非常厲害的機關，需要一些特定的條件，譬如:牆壁、臺階、光線和幻影的配合。在劇裡，臺階的月牙、臺階的級數，臺階因為吸光材料導致的光線就是特定條件。這種在大自然中偶爾因為巧合形成，也會被人稱作“鬼打牆”。在劇裡因為沒有特定的參照物，人又因為身體結構不對稱（兩個腳步調不一致）或慣性偏北的方向，走多遠都是會原地轉圈的。而流沙、飛弩、陷阱等都是慣用的物理手段，特別是墓門後的千斤石、頂門柱，也是古人對數學（幾何學）和物理學的實際應運。萬曆皇帝的定陵就是這樣設置的，地宮大門，由兩扇重約四噸的，高3.3米、寬約1.7米，用漢白玉雕鑿而成，做工精緻，工整合理。地宮大門緊閉，其反面用反鎖法扣住，要進入地宮，必須打開這兩扇大門，定陵地宮石門關閉時，用立著的一塊條石板，條石板的底部置入方槽中，早在雕鑿石門的裡平面的中部時，雕鑿凸出了一臺階，此臺階與地面方槽呈斜45度左右，促使石板斜立頂住大門。盜墓者都到墓門了，進不去也是白搭。
2、化學戰——毒氣
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小說裡主人公每次開棺前，都會在墓室東南角點根蠟燭，為什麼要這麼做？一種是說墓室常年封閉，缺乏氧氣，就像農村的地窖一樣，每一年要用的時候先點一把火丟下去，如果氧氣充足火不滅，則人可以下去。如果火滅了，則證明氧氣缺乏，人不能在裡邊活動。盜墓也是一樣，如果蠟燭熄滅，說明墓室缺氧，不能久留。在防盜過程中，加水銀等方法（揮發毒氣），可是秦始皇時期就開始了，汞能揮發，古人對化學的應運也是極為嫻熟。還有一種說法是西北主兇，東南主吉，如果遇險，可速速退走。
3、生物戰——黑腄蠁
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劇裡的黑腄蠁是因為受過輻射影響變異了，體型巨大、超出常識不可信。而現實生活中有沒有墓地生物呢？有，比較常見的有蛇、龜、老鼠、白蟻甚至黃皮子。而傳奇故事裡像著名的埃及法老墓，就出土過聖甲蟲，還有主動貓等動物的木乃伊。盜墓賊，或者說墓地工作者，都是在夜深人靜時候工作，由於做賊心虛，本身就緊張。本以為對著的都是死物，驀然跑出個活動的物件，不嚇死也夠嗆。還有傳說中或者靈異事件出現過的詐屍，也就是墓主人把自己變成一個活物（可以活動的物體），例如殭屍。《龍嶺迷窟》開頭引出的就是除旱魃的故事（殭屍中的高等級）。當然現實生活中也有些傳說，例如“95四川殭屍事件”、“貓臉老太太”等，這些子虛烏有不可考。
4、心理戰——詛咒
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劇裡說的鬼眼一事，就是詛咒。詛咒是一種成本最小的戰術，本身盜墓就是一件傷天害理的事情，盜墓賊心裡上就落上了一層陰影，碰上墓主人詛咒，自會覺得更晦氣。所謂疑心生暗鬼就是這個道理。除了小說，最著名的就是圖坦卡蒙的法老詛咒。大家可能只知道一句，實際上墓地有幾處圖坦卡蒙的詛咒銘文。其中有一處寫道：“誰擾亂了法老的安眠，死神將張開翅膀降臨他的頭上。”還有一處寫著：“任何懷有不純之心進這墳墓的，我要像扼一隻鳥兒一樣扼住他的脖子。”結果前前後後參與發掘的死了很多人。
除了上述的心理戰，墓主人還開發了一種心理戰術。就是墓中墓！
劇裡李淳風的墓就修在西周墓的基礎上。為什麼要這麼操作？無非以下幾點：
1、風水佳穴本來就少，好的尤其不多
中國統共就幾條龍脈，古之帝王凡幾？古之將相凡幾？古之大學問者凡幾？這麼多人都想埋個好地方，在有限的風水穴上，更是捉襟見肘。一起用用，閒暇還能做個鄰居，竄竄門，何樂不為？
2、利用已有基礎，發費很小成本代價，坐享其成
李淳風在唐代也就五品官，自然沒有財力和權力建造大的墓穴。可巧自己發現一個大墓，稍加修改，住進去很正常。無疑的小單間變樓中樓。
3、把握盜墓賊心理，挖了祖墳也想不到還有一個墓
每個有錢有勢的建大墓，都厚葬。但無一不被挖，如果建墓中墓，盜墓者往往想不到，挖完收工走了，誰還能想到底下還有一個？
或者還有一種方式就是設置疑冢，大家可能先想到曹操。其實唐代還真有一個墓瞞天過海了。
之前考古學家發現一墓，有盜洞，以為已經被盜。在一處不起眼的牆壁發現有空心，原來墓主人另闢蹊徑，搬了家。在古代的時候，古人也知道今後會有人盜墓，所以他們有的時候就會造墓中墓，外面的墓葬就是為了迷惑對方，讓他們以為外面的才是他的墓葬，其實他的墓葬在裡面藏著。
後經過一番研究，專家發現是唐太宗的親侄子李晦的墓葬，這個人為官的時候也很厲害，官至右金吾衛大將軍、秋官尚書，是一個很高的職位，後來去世後就被埋葬在了這個地方。
所以，強中自有強中手，一山還有一山高，不知道大家還有哪些關於劇集和盜墓的趣事，可以一起探究一下？
