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古往今来，墓葬一直是人类追求往生或者登仙的终极之地。也是盗墓贼追求暴富和探险的理想之所。权势熏天之人多招揽能工巧匠，耗费巨资于风水佳穴建墓，又怕后人掘墓而设下颇多禁制，致人死地。盗墓之人为情势所逼或为生计所迫又或者为利益所诱前仆后继，渐渐还形成了一门学问。一攻一防之间，都是艺术。例如埃及的金字塔，中国的祖龙墓，无一不极尽奢华，奇技淫巧。
1、数理战——机关
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《龙岭迷窟》里面的悬魂梯是一个很好的例子，在数学上悬魂梯叫彭罗斯阶梯，是一种非常厉害的机关，需要一些特定的条件，譬如:墙壁、台阶、光线和幻影的配合。在剧里，台阶的月牙、台阶的级数，台阶因为吸光材料导致的光线就是特定条件。这种在大自然中偶尔因为巧合形成，也会被人称作“鬼打墙”。在剧里因为没有特定的参照物，人又因为身体结构不对称（两个脚步调不一致）或惯性偏北的方向，走多远都是会原地转圈的。而流沙、飞弩、陷阱等都是惯用的物理手段，特别是墓门后的千斤石、顶门柱，也是古人对数学（几何学）和物理学的实际应运。万历皇帝的定陵就是这样设置的，地宫大门，由两扇重约四吨的，高3.3米、宽约1.7米，用汉白玉雕凿而成，做工精致，工整合理。地宫大门紧闭，其反面用反锁法扣住，要进入地宫，必须打开这两扇大门，定陵地宫石门关闭时，用立着的一块条石板，条石板的底部置入方槽中，早在雕凿石门的里平面的中部时，雕凿凸出了一台阶，此台阶与地面方槽呈斜45度左右，促使石板斜立顶住大门。盗墓者都到墓门了，进不去也是白搭。
2、化学战——毒气
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小说里主人公每次开棺前，都会在墓室东南角点根蜡烛，为什么要这么做？一种是说墓室常年封闭，缺乏氧气，就像农村的地窖一样，每一年要用的时候先点一把火丢下去，如果氧气充足火不灭，则人可以下去。如果火灭了，则证明氧气缺乏，人不能在里边活动。盗墓也是一样，如果蜡烛熄灭，说明墓室缺氧，不能久留。在防盗过程中，加水银等方法（挥发毒气），可是秦始皇时期就开始了，汞能挥发，古人对化学的应运也是极为娴熟。还有一种说法是西北主凶，东南主吉，如果遇险，可速速退走。
3、生物战——黑腄蚃
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剧里的黑腄蚃是因为受过辐射影响变异了，体型巨大、超出常识不可信。而现实生活中有没有墓地生物呢？有，比较常见的有蛇、龟、老鼠、白蚁甚至黄皮子。而传奇故事里像著名的埃及法老墓，就出土过圣甲虫，还有主动猫等动物的木乃伊。盗墓贼，或者说墓地工作者，都是在夜深人静时候工作，由于做贼心虚，本身就紧张。本以为对着的都是死物，蓦然跑出个活动的物件，不吓死也够呛。还有传说中或者灵异事件出现过的诈尸，也就是墓主人把自己变成一个活物（可以活动的物体），例如僵尸。《龙岭迷窟》开头引出的就是除旱魃的故事（僵尸中的高等级）。当然现实生活中也有些传说，例如“95四川僵尸事件”、“猫脸老太太”等，这些子虚乌有不可考。
4、心理战——诅咒
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剧里说的鬼眼一事，就是诅咒。诅咒是一种成本最小的战术，本身盗墓就是一件伤天害理的事情，盗墓贼心里上就落上了一层阴影，碰上墓主人诅咒，自会觉得更晦气。所谓疑心生暗鬼就是这个道理。除了小说，最著名的就是图坦卡蒙的法老诅咒。大家可能只知道一句，实际上墓地有几处图坦卡蒙的诅咒铭文。其中有一处写道：“谁扰乱了法老的安眠，死神将张开翅膀降临他的头上。”还有一处写着：“任何怀有不纯之心进这坟墓的，我要像扼一只鸟儿一样扼住他的脖子。”结果前前后后参与发掘的死了很多人。
除了上述的心理战，墓主人还开发了一种心理战术。就是墓中墓！
剧里李淳风的墓就修在西周墓的基础上。为什么要这么操作？无非以下几点：
1、风水佳穴本来就少，好的尤其不多
中国统共就几条龙脉，古之帝王凡几？古之将相凡几？古之大学问者凡几？这么多人都想埋个好地方，在有限的风水穴上，更是捉襟见肘。一起用用，闲暇还能做个邻居，窜窜门，何乐不为？
2、利用已有基础，发费很小成本代价，坐享其成
李淳风在唐代也就五品官，自然没有财力和权力建造大的墓穴。可巧自己发现一个大墓，稍加修改，住进去很正常。无疑的小单间变楼中楼。
3、把握盗墓贼心理，挖了祖坟也想不到还有一个墓
每个有钱有势的建大墓，都厚葬。但无一不被挖，如果建墓中墓，盗墓者往往想不到，挖完收工走了，谁还能想到底下还有一个？
或者还有一种方式就是设置疑冢，大家可能先想到曹操。其实唐代还真有一个墓瞒天过海了。
之前考古学家发现一墓，有盗洞，以为已经被盗。在一处不起眼的墙壁发现有空心，原来墓主人另辟蹊径，搬了家。在古代的时候，古人也知道今后会有人盗墓，所以他们有的时候就会造墓中墓，外面的墓葬就是为了迷惑对方，让他们以为外面的才是他的墓葬，其实他的墓葬在里面藏着。
后经过一番研究，专家发现是唐太宗的亲侄子李晦的墓葬，这个人为官的时候也很厉害，官至右金吾卫大将军、秋官尚书，是一个很高的职位，后来去世后就被埋葬在了这个地方。
所以，强中自有强中手，一山还有一山高，不知道大家还有哪些关于剧集和盗墓的趣事，可以一起探究一下？
