月语拂心
温庭筠。
要说婉约派，首要提的就是温庭筠。
温庭筠，原名岐，字飞卿，唐代诗人、词人。今山西祁县人。出身于没落贵族家庭，为唐初宰相温彦博后裔。
新添声杨柳枝词·其二
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰（tóu）子安红豆，入骨相思知不知 ?
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧
望江南
虽说他的作品让多少女人心驰神往，但是，据说温庭筠长得不是很帅，还穿着很邋遢，从来不讲究。哈哈
大象与魔镜
自从残唐五代花间派开创以来，经两宋发展而为婉约派到达顶峰，随后元摧残而明复兴，满清民国乃至近现代，宗之学之者俯拾皆是。大师以及超级大师在所多有。
唐温韦起，五代李氏父子以及冯延巳，北宋大小晏、张欧柳周秦李贺等，后来元好问，陈子龙，纳兰性德尽皆各领风骚。而其中尤其以北宋时成就最高，各人名篇佳作甚多，高下难定，只能说后人各有所喜罢了。
婉约一派，作品可喜者很多，然而作为词人，非要说更欣赏哪一位，那就是晏殊了。
晏殊，字同叔，江西临川人，十四岁以神童入试，赐同进士出身。累官秘书省正字，右谏议大夫，同中书门下平章事兼枢密使，集贤相，以观文相出知永兴军。死后赠临淄公，谥元献，后世称晏元献。
晏殊以词著称，尤其擅长小令。风格婉丽、中有沉郁，不流于轻浮，为当时词坛所重。传柳七拜见晏殊，晏不喜，问柳：俊彦作曲子么？柳答：一如相公亦作曲子。晏回：殊虽作曲子，不曾道“彩线慵拈伴伊坐”，柳遂退。虽不喜柳，但又识才荐才，范文正，欧阳文忠，都是出自他的门下。
晏殊处在北宋发展最高峰的时段，一生显贵，做过二十年太平宰相。作品旖旎欢愉中孕育着沉郁悲戚。比起前面“花间”诸子，显得青出于蓝。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。《浣溪沙》
这一联对仗工切，音韵温婉，出句伤春光之流逝，对句感怀旧之归来。率为千古名句。
满目山河空念远，
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。《浣溪沙》
以晏殊之身份，如此“念远”“伤春”，笔力沉重，格调高健却不失之温婉，实乃晏殊词中别出一格。
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路。《蝶恋花》。
这三句朴实无华，不做修饰，不见一字伤离却道尽离别滋味。
一场愁梦酒醒时，
斜阳却照深深院。《踏莎行》
好梦无愁却因酒醒，斜阳返照庭院深深，一场暮春浓睡起，引却淡淡哀愁。
无情不似多情苦，
一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，
只有相思无尽处。
只这四句，道尽了人间相思苦，纵是天地有涯，相思也无尽头。
梅苑俗客
柳咏一一雨霖铃。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼 ，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节 ，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情 ，更与何人说！
本篇是刘永的代表作，词人在倾吐难以割舍的离绪时，也发抒了他终身失意的感慨。作者游学京都，曾出入歌楼舞榭，由于他精通音律，教坊乐工每有新的曲谱，便请他填词。他曾自豪他说：＂才子词人，自是白衣卿相。＂还说：＂忍把浮名，换了浅斟低唱＂。宋仁宗看了他这首《鹤冲天》，认为他品质恶劣，不让他中进士，反而挖苦说：＂此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且去填词！＂从此刘永一生不得志。他穷愁潦倒，传说死后无钱下葬，还是妓女们出钱合伙儿把他收葬的。
不难看出，这首词融进了他的不幸遭遇，反映了他不得不离开京师远走他乡时的抑郁心情，包括心灵上失去慰藉时的痛苦。
这首词之所以成为名篇，主要还在于它的艺术性。首先是它善于铺叙。这首词是长调，这首词采取由外到内，由近及远的艺术手法，层层推进，步步深入，天然浑成，不露痕迹。
刘永他具有组织长篇的才能再加终生填词，经验丰富，技巧纯熟，能够＂状难状之景，达难达之情，而出之以自然＂（冯煦《宋六十一家词选例言》）。
