王维、孟浩然，作为唐代山水田园诗代表，其自由恬淡的隐逸之风，冠绝盛唐。但细品之，其味亦各有不同。
“诗圣”杜甫对二者的诗，都有精到的评价。
评王维诗：“最传秀句寰区满，未绝风流相国能。”一个“秀”字，点出了王诗隐秀之气。
评孟浩然诗：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”一个“清”字，道出了孟诗独有的清逸之风。
从王维的诗中，随处可见对自然美景光影、声色的细腻展现，对内心无我世界的深切关照；从孟浩然的诗中，则充满对自然的亲近欢喜，内心真我的豁达、恬然。
1. 笔法之别：王诗精工秀丽，孟诗清淡疏朗
王维精通音律，更在中国画中首开泼墨画法，因此，他的诗中，对色彩，光影，声音，韵律的体察和把控都非常细腻与精到，诗中有画，画中有诗，再辅以妙音，满是灵秀之气。
《山居秋暝》:
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
全诗将空山新雨后的秋凉，松间明月的朗照，石上清泉的清音以及浣女归来的喧笑声，渔船穿过荷花的灵动，都和谐完美地融合在一起。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲。
《山中》：
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
这幅由小溪、白石、鲜艳的红叶、山间小路、无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑斓鲜明，极富诗情画意。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
白鹭翻飞，为浑然一色的水田增加了一道亮色；黄鹂啼啭，则给绿树浓荫增加了一种生机。而“漠漠”与“阴阴”，“白”与“黄”，“漠”与“白”，“阴”与“黄”，多重对比，色彩鲜明，动静咸宜，有声有色。
光彩在明暗之间交错，动静和谐，声色在感官的愉悦中切换，带来极丰富的美感。令人不禁想起杜甫的千古名句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”
而孟浩然的诗，则少用明艳、鲜丽的色彩。他更喜白描，以清淡之语入诗。尤喜用“清”、“澄”等字眼。他很善于用平淡的语言，表现自然景物在时间中的运动变化。寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅幅清丽幽美的图画。
《宿业师山房期丁大不至》：
夕阳度西岭，群壑倏已暝。
松月生夜凉，风泉满清听。
樵人归欲尽，烟鸟栖初定。
之子期宿来，孤琴候萝径。
这首诗从黄昏写至深夜，夕阳、群山、松月、清泉、樵夫、归鸟皆来入诗，一个个具体的意像真实地描绘出一幅时光流逝的画卷。全诗没有彩绘，没有着力的渲染，而是用平淡的语言表现景色和人物的心境。非常清幽。
“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”
这是他早年写的两句诗，令一时的诗友“嗟其清绝”，难以为继，只好撂笔不写了。
“荷风送香气，竹露滴清响。”
寥寥两笔，写“荷”香以气，写竹露以“响”，而不及视觉形象，将夏夜给人的感受展现得真切自然。诗句表达的境界“一时叹为清绝”（清沈德潜《唐诗别裁集》）
难怪白居易后来感叹：“清风无人继，日暮空襄阳。”
2. 关照之别：王诗人在画外，孟诗人景共存
在王维的诗中，他往往用心拍下一幅幅精美的山水小品，人隐于景物之后，不出场。但婉转的情思却萦绕在诗里诗外，令人回味不已。
《鸟鸣涧》:
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
在这首诗中，花开花落，月出鸟鸣，都是自然而然的天籁之理，与人无干。诗人只是将它们自然地展现出来。
难怪明人胡应麟曰：“读之身世两忘，万粘俱寂。不谓声律之中，有此妙诠。”评价极高。
而孟浩然的诗，往往即景而兴，景随情变。
《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
诗人从黄昏写到月升，先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，情景交融，构成一个特殊的意境。
高棅《批点唐诗正声》评曰：语少意远，清思痛入骨髓。
张谦宜《茧斋诗谈》又云：“低”字、“近”字，宋人所谓诗眼，却无造作痕，此唐诗之妙也。
3. 意境之别：王诗幽深内敛，孟诗闲远空阔
《过香积寺》：
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
此诗写尽了山中古寺的幽深冷寂。尤其是“泉声咽危石，日色冷青松。”两句，写声写色，逼真如画，堪称名句。
诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山泉在嶙峋的岩石间穿流，发出幽咽的声响。而“日色冷青松”，则是巧用通感的手法，将视觉转为触觉，令人顿生寒意。再加之钟声悠扬，回荡不尽。
所以清人赵殿成评这首诗说：“起句极超忽……‘泉声‘二句，深山恒境，每每如此。下一‘咽’字，则幽静之状恍然，著一‘冷’字，则深僻之景若现，昔人所谓诗眼是矣。”
而孟浩然的诗，意境则更为悠然深远。
《晚泊浔阳望香炉峰》：
挂席几千里，名山都未逢。
泊舟浔阳郭，始见香炉峰。
尝读远公传，永怀尘外踪。
东林精舍近，日暮空闻钟。
此诗也写山寺，但意境却大有不同。
一开始，诗人就扬帆“挂席”而来，对香炉峰充满了向往。再借用东晋名僧释慧远的典故，表达了对超凡绝俗的满腔向往。抚今追昔，他的思维是发散的，意境闲放而悠远。
尤其是最末一句“日暮空闻钟”，写出了日暮时分，钟声悠然响起，从山上传到江边，余音袅袅，不绝于耳的情致。
所以沈德潜赞叹道：“此天籁也，已近远公精舍，而但闻钟声，写‘望’字意，悠然神远。”（《唐诗别裁集》卷一）
王士碌评此诗：“诗至此，色相俱空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。”
4. 抒情之别：王诗委婉含蓄，孟诗率真直露
从大家熟知的《送元二使安西》中，即可看出王维诗委婉含蓄的特点。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
前两句“柳”与“留”谐音，明写春景，暗寓离别；“朝雨” 、“客舍”，又点出了送别的时间、地点和环境。最为人称赏的是“劝君更进一杯酒”。一个“更”字，点出已饮酒了很长时间，终于到了不得不别的时候，依依惜别之情跃然纸上。仔细体味，这“一杯酒”里，有离愁、有祝福、有牵挂，蕴含着诗人细密的心理活动和浓郁的别情。
而孟浩然的《过故人庄》，则是率真直露的典范。
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
从往访到告别，诗人皆采用亲切省净的语言，如话家常的形式。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。语言朴实无华，意境清新隽永。
正应了沈德潜对孟诗的评语：“语淡而味终不薄”（《唐诗别裁》）。
黄白山评曰：
“全首俱以信口道出，笔尖几不着点墨。浅之至而深，淡之至而浓，老之至而媚。火候至此，并烹炼之迹俱化矣。”（《唐诗摘钞》）可谓精到！闻一多谈到孟浩然诗的时候，也总结道：“真孟浩然不是将诗紧紧筑在一联或一句里，而是将他冲淡了，平均分散在篇中，甚至淡到让你疑心真正有诗没有，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）
5.结语
王维与孟浩然诗歌特色的这些差异，有个性、经历的原因，恐怕还有人性中普遍存在的倾向：贵远贱近。王维身在官场，山林别业中的静居独处和清净自由让他心向往之。而孟浩然久居田园，则向往外面的世界，“无官一身轻”的他，也有更多时间游山玩水，纵情于遥山远水之间。这也是二人于“隐”、“逸”各有侧重的原因。
所以，王维与孟浩然，以惊世的才情，隐者、逸士的心态和性情，为我们营造了或幽深静谧，或闲放悠远的诗歌意境，其隐秀、清逸之韵，令人读之思之不尽，回味无穷。
参考文献
沈德潜.《唐诗别裁》
闻一多.《唐诗杂论》
尚永亮.《诗映大唐春》
