谷雨是春天的最后一个节气，
有雨生百谷的意思，
也就是说这个时候雨水比较充沛，
特别适宜农作物的生长。
清 焦秉贞 《御制耕织图》
作为二十四节气之一，
“雨”对中国古代农耕社会来说是非常重要的。
古诗云：好雨知时节，当春乃发生。
除了诗歌，古人也常用画来表现“雨”。
清 焦秉贞 《御制耕织图》
但雨景不好画，
它没有固定的形状也没有明显的色彩，
那么你知道画家们都是怎样来表现雨景的吗？
东方画家笔下的“雨景”
大画家黄公望在他的代表作之一《溪山雨意图》中，用留白的方式表现缠绕在山间的云，靠着黑白墨色的强烈对比，轻盈的云团赫然纸上。
元 黄公望《溪山雨意图》
元 黄公望《溪山雨意图》（局部）
“乱云如兽出山前”是暴风雨将至的前兆。
明 孙克弘《雨景山水图》
孙克弘的雨景与黄公望有异曲同工之妙
除了画云、雨等气象景观外，“浙派绘画”的祖师爷戴进在《风雨归舟图》里
明 戴进《风雨归舟图》
还画了撑雨伞的人，
明 戴进《风雨归舟图》（局部）
旁边船夫的蓑衣更是被大风刮得遮不住身体，
明 戴进《风雨归舟图》（局部）
树木的枝丫、水里的芦苇也被吹得向一个方向倾斜，
明 戴进《风雨归舟图》（局部）
风雨气氛十分浓厚。
明 戴进《风雨归舟图》（局部）
从表现“山雨欲来”的《溪山雨意图》到“风雨正酣”的《风雨归舟图》，那么“雨将过天将晴”的景象又该怎样描绘？
元代最著名的西域画家高克恭作《欲雨欲晴图》描绘的就是这种景象。
元 高克恭《欲雨欲晴图》
同是高克恭的《春山晴雨图》表现的是春山雨过之后的景象。
元 高克恭《春山晴雨图》
到了近代，中国绘画中的雨景表现就更加成熟了。
近代山水画家傅抱石更被称为“雨景大师”，有“傅氏风雨下钟山，一半山川带雨痕”的美称。
傅抱石《潇湘暮雨》
在《潇湘暮雨图》里，他用大笔破锋，快速运笔，扫出雨丝，大气磅礴，气势过人。
傅抱石《千峰送雨》
可见东方绘画中对雨景的表现方式有多么丰富。
西方画家笔下的“雨景”
19世纪随着全球贸易的崛起，日本的浮世绘被欧洲商人带回欧洲，
日本画家绘制的荷兰东印度公司商船
也把东方艺术对雨景的丰富表现带去了欧洲，让欧洲画家们十分膜拜。
吉维尼的莫奈家里，床头挂满了他当年收集的浮世绘
莫奈作品《埃米尔·左拉像》背景墙上挂的浮世绘十分抢眼
梵高的名画《雨中桥》就是他临摹自日本浮世绘名家歌川广重的作品。
左为歌川广重的《雨中桥》，右为梵高的《雨中桥》
天空中的乌云、桥上的行人拿着雨伞披着蓑衣、
还有细长的雨丝，
梵高《奥维尔的雨》
都是东方绘画中经典的雨景表现方式。
我们再来看看以前的欧洲画家都是如何表现雨景的，
鲁本斯《暴风雨景观》
派勒斯·波特《狂风暴雨下的牛羊》
PS:雨呢？
对比一下是不是突然发现东方画家们在表现雨景这件事上很机智呢......
直到梵高临摹完《雨中桥》四年后，俄罗斯画家希什金才画出了《橡树林中的雨》，终于为欧洲画家们扬眉吐气了一把。
希什金《橡树林中的雨》
灰暗的天空，打着伞的男女，
希什金《橡树林中的雨》（局部）
潮湿的空气夹带着蒙蒙细雨，
希什金《橡树林中的雨》（局部）
这才是雨景该有的感觉。
古斯塔夫·卡伯里特《巴黎的街道雨天》
欧洲画家们还发现画伞是表现雨景的好办法
其实无论是东方启发了西方
还是西方引领了东方，
都不是问题。
因为艺术不分国界，
她是属于全人类共同的财富。
温馨提示：谷雨时节雨水增多，大家要注意除湿气；同时随着天气转暖，又到了一年中最适合养生的时候，一起行动起来吧。
