石間煙霞
米芾說:"筋骨之說出於柳，世人但以怒張為筋骨，不知不怒張，自有筋骨焉。″
書法中的筋骨宜內含，不宜外肆。氣勢外露則不持重。
筋骨都是形容書法力美範疇，指書法中的筆力。顏真卿和柳公權的書法都有筆力。
顏真卿書法的筋力如何理解？
顏真卿行書《爭坐位帖》，有雄強氣勢。細筋入骨，用筆提得起，行筆中，運筆靈活，有筋的意味，有筋的韌勁，有筆力，這種力可稱之為筋力。
此帖運用了篆書筆法，凝重含蓄，圓勁蒼古。米芾在《書史》中說:"《爭坐位帖》有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動得於意外。″其筆畫形態如溶化的鐵水在緩緩流淌。遒勁老辣。此帖屬於多骨微肉型的，用衛夫人的話說就是:"多骨微肉者筋書。″
(顏真卿爭座位帖)
柳公權書法的骨力如何理解？
柳公權楷書《神策軍碑》，柳公權66歲時書，結構嚴密，四方外展。是瘦勁型的。骨結突出。蒼勁有骨力，行筆勁健，轉折處頓挫分明，切筆如斷金割玉。書寫時頓挫不宜太誇張，太露骨。注意橫畫的粗細和斜度變化，注意撇低捺高特點。
(柳公權神策軍碑)
衛夫人說以上二位書家是多骨微肉的典範，在筆陣圖中說:"善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書。多肉微骨者謂之墨豬。顏柳二公之書，便是筋書的典範。多力豐筋。″
(柳公權神策軍碑)
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
顏筋柳骨，闡述顏體既有骨而又有肉筋，柳體則有骨無肉，兩者的區別主要取決於線條質量和做人風格如何。就書寫的線質而言，二者以中鋒用筆為主用筆，其方式方法，在筆法(即五個點)的運轉律之內，行筆自然在中鋒上，其墨跡自然呈現中鋒墨跡。問題的關鍵在於，顏真卿常以拉筆為主行筆，而柳公權以推筆為主行筆，一個拉一個推，二者墨跡，就出現了差異，其差異還受多種因素的影響，比如：筆速、墨色、心情、紙張等不確定因素。就人們常說“顏筋柳骨"來說，不是書法的法，也不是書法遵循的規律，是個人個性化和意性化的展現和表露，後人學習二體時，要多多注意這一突出個性展現的方式方法，不然就會走向死衚衕，入帖進不去，進了帖很難出帖，浪費了人生的大好時光！
李行子
顏筋柳骨：顏雄渾；柳瘦硬。
