遙遠的天空ss
更喜歡張愛玲的。
上學的時候，張愛玲、三毛、亦舒、王安憶、畢淑敏幾位女作家的書，基本都看過了。出生農村的女孩子，離家千里到大城市工作生活，那時候對社會的理解等於是從零開始。對於女性身份、情感、社會地位、人生規劃也是一點概念都沒有。看書等於人生價值觀重塑的一個過程。
這些作者就是我的領路人。看小說裡的各種女主的故事，她們對人生的理解，對命運的反饋，還有作者不斷輸入的價值觀，讓我體驗了無數個真實精彩的人生，也逐漸明白當今社會對女性的地位，角色，資源一些約定俗成的束縛，對自我理解也更為深刻。
回到兩位作家，我更喜歡張愛玲的作品。她是那麼冷靜、客觀、真實，特別殘酷，把女性人生中所有對世界的旖旎想象無情的剖解開來，直白真實世界的寒冷和痛苦，經常把主角放在燈光下，瑕疵缺陷暴露出來，文筆如刀直到刻得人物體無完膚。
看她的作品，只覺得世界又美好又醜陋，酸爽至極。
而相對來說，三毛的作品更輕鬆一些，她對自己的感情生活精心裝飾，迎合了女孩子心中對流浪自由灑脫完美愛情的幻想，讓人感動但很少給人啟發，總體感覺是瓊瑤阿姨作品裡某個事業成功的女主的現身說法，適合沒看過世界的少女心人自嗨，以及體會過人世寒涼的人，重新撿回對世間美好的渴望。
簡言之，看張愛玲人心會變硬，看三毛人心會變暖。
無夢到徽州
都喜歡
好人三生三世都平安
張愛玲和三毛都是很好的女性作家，我在中學的時候，非常喜歡三毛的作品，三毛的作品住著每個女孩子對人生的嚮往。而如今奔三的年齡，才突然覺得張愛玲的作品中，透露著生活的柴米油鹽
三毛在自我中找尋超我
弗洛伊德的精神分析學說中認為人生的道路是從本我、自我到超我的過程，每個人的都會經歷這樣三個階段，但是在現代社會，越來越多人在完成自我本能追求之後，放棄了追求超我，追求自己喜歡的事情，過自己想要的生活，而是囿於生活中的柴米油鹽，鄰里關係。簡單說，就是當初嚮往的風花雪月，現在才發現生活是一地雞毛。
而三毛，卻是那個敢於追求超我的人。就連她的父親都承認，說其痛快的活著，掌握住了人生的意義。
三毛在《夢裡花落知多少》中，回憶自己小時候的夢想，竟然是撿破爛。她在文中承認並且熱愛撿破爛，她曾多次在放學回家的路上，撿到很多有趣好玩的東西，回到家中後，便把這些廢品再次回收利用，做成自己喜歡的東西。
試想一下，身為父母的自己，在聽到自己的孩子對自己說，將來的夢想職業是收廢品，父母會怎樣回答？怎樣做呢？而三毛的母親卻一直很支持自己的女兒做自己喜歡的事情。
以至於後來，三毛和荷西在撒哈拉生活的時候，他們生活中的許多東西，比如收納盒、首飾等，都是三毛在路上拾回來，再次回收返工，自制DIY的，她的動手能力，讓他們的愛情時刻保鮮，生活常新。
三毛的生活閱歷都十分的新穎有趣，而當她把這些寫進書中，便流露出她真摯的感情，讀者在閱讀三毛的文字時，會感受到三毛的生活發生在自己身邊，這也形成了人與人之間心靈的碰撞。很多女生都很嚮往她與荷西的愛情，嚮往一生那麼短，愛你一人便足夠的浪漫愛情。他們之間愛情纏纏綿綿，像是永不厭倦，彷彿撒哈拉里的濃情蜜意，一點一點不斷匯聚，永遠留在了史冊上。
所以說，三毛的作品中，藏著小女生的小心思，那是青春懵懂時候珍貴的回憶，更是許多在生活中迷失自我人的嚮往，三毛作品中的自己，是千萬女生心中的夢想，就這樣一直牽掛著。
張愛玲在生活中看盡人性
張愛玲的作品更多的集中在了家庭和婚姻，很多文學家對張愛玲的評價多是從其家庭背景從發，稱其從小母愛的丟失，讓她過於依賴父親，她的戀父情節，也讓自己在現實生活中的愛情中屢遭挫敗。
張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中寫道：
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。而在這篇小說中，振保從國外回來之後，他喜歡“熱”的女人，放浪一點的女人，特別是他娶不到的女人，而王嬌蕊恰好是已婚的女人。認識之初，振保喜歡她身上的味道，迷戀與她一起生活，時常無所事事的時候，以與嬌蕊的丈夫聊天為由，藉機接近。幾經回合之下，他們真的相愛了。可當嬌蕊為振保離婚之後，振保這個“假男人”出爾反爾，為了自己的前程，放棄與嬌蕊結婚。
張愛玲以這樣的筆法寫振保與“紅玫瑰”的愛情，就好像在告訴我們“男歡女愛的平常與違心”，當男人想佔領你的身體時，他在嘴上說愛你的靈魂，這些情話，是很多女人在結婚後、體會到柴米油鹽後，多麼心動的話，於是放棄所有，想要跟著後半生為之心動的男人過好餘生，不料，這個男人此刻連你的靈魂也不愛了。
張愛玲該是看了多少的男歡女愛，情仇愛恨，才如此“狠心”地揭露愛情的蒼涼。熟悉張愛玲愛情的讀者，應該都知道她與胡蘭成的愛情，當初的胡蘭成追求張愛玲的時候，是多麼的大膽，兩人在夜裡見面之後，張愛玲生怕父親發現家裡有人來過，讓胡蘭成脫了皮鞋走出去，卻不曾想到胡蘭成如此大膽的穿著皮鞋走出去，一聲聲皮鞋的“噠噠”聲，都踏在張愛玲的心尖上。這在張愛玲的作品《傾城之戀》中真切的記述了兩人的愛情故事。
張愛玲細膩的寫作手法，展示了女性在愛戀時候所有的階段。熱戀時候羞澀、以身相許，婚後少許的浪漫，兩人在一起後的平淡，猶如白米飯，吃不完了就可以扔掉，毫不在乎彼此的感受。
書中的自己，是真正的自己嗎？
很多人都說“見字如面”“閱文如人”，無論是張愛玲，還是三毛，她們作為中國的女性作家，作品寫的很好，人生也風光的給讀者留下深刻的印象，可是誰的生活都是一地雞毛，文字中流露的真情，都是對世人的警醒。
三毛在荷西去世之後，也回到了臺灣，與父母生活在一起，但她與荷西的愛情實在是太深刻了，以至於自己不能過好餘生，她的時光永遠定格在48歲，她一生的超我生活，也只能是萬千少女的嚮往。
張愛玲與胡蘭成的愛情再轟轟烈烈，也擋不住胡蘭成後來的嫖娼，她見一個愛一個的本性也沒有被多情的張愛玲識破，女人在戀愛的時候有多麼理性，也難以在男人不斷給她驚喜的時候，忍住不被打動。張愛玲在後來獨居美國，生活極為簡樸，卻依舊不斷在給胡蘭成匯錢，以維持胡蘭成的生活。
一個嚮往人生自由，一個看盡生活蒼涼。
